地市级类型化音乐电台的定位及节目编排——以贺州交通音乐广播为例

2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。     

论广播的故事化——以故事广播的兴起为例

故事广播的孕育及兴起 近年来,广播电台类型化的春风一路从中央吹到地方,各地方电台纷纷开办类型化新闻台、音乐台等。2004年元月改版推出的上海东广新闻台,被称为是中国大陆第一家纯新闻类型化电台。2005年10月30日东北第一家类型化音乐广播大连音乐台开播,它以“打造城市背景音乐”为频率定位,力争在不久的将来成为中国城市电台最具影响力的流行音乐电台。2006年3月28日开始,改版后的南京音乐台定位于江苏地区最专业的流行音乐频率。兼容新闻资讯,节目形态（Format）严格执行AC（当代成人流行音乐电台adults contemporary）节目标准,成为江苏省内第一家完全按照类型化模式操作的电台。     

音乐广播的特色化品牌建设

河南人民广播电台My Radio FM90．0,自2004年创建以来．一直以成熟大气而活力四射。它是全国省级电台中第一家24小时连续播放流行音乐的类型化电台、第一家实施频率品牌经营的电台、第一家真正营造伴随性收听的电台、第一家使用全球领先RCS播出软件的电台。本文以“My Radio”为例．着重探讨音乐广播的特色化品牌建设的途径．     

韩国流行音乐在我国的传播现状及影响的思考

酝酿自20世纪90年代的韩国流行音乐发展至今,已经凭借其与众不同的魅力开辟出了一片市场,在中国国内甚至世界范围内获得了一定的影响力.笔者将旨在通过对韩国流行音乐的发展历程与特点的梳理,阐述其在我国国内的流行原因与传播现状,并试图分析其在我国传播过程中所产生的影响,最后从中提取有益于我国流行音乐发展的借鉴意义.     

音乐之声10年盛事

音乐之声是中国大陆第一个类型化音乐电台,以纯粹的节目内容、独特的运行模式、精准的目标定位,开启了中国广播类型化运营的全新时代。为中国广播史册镌刻下具有里程碑意义的闪光标识,以“品质节目”和“品牌活动”,成为全球华语流行音乐最具领先性的指标电台。     

新媒体环境下流行音乐传播动因及问题研究

流行音乐以大众文化的身份被广泛接受,同时,以网络、手机为代表的新媒体的出现为流行音乐的传播带来新契机。流行音乐作为一种文化,在新媒体环境下的传播虽然有特色,但在国际一体化、消费社会的宏观环境下,新媒体为流行音乐传播带来的动力并未完全转化为正效应,甚至还存在着一些问题。本文以新媒体环境下流行音乐传播动因的分析为基础,进而分析新媒体环境下流行音乐传播中存在的问题,期望作为大众文化的流行音乐能够将新媒体环境带来的机遇有效使用,促进流行音乐发展,促进大众文化进步。     

“FM953现象”的前景与羁绊

新余市渝水区人民广播电台（好朋友车电台FM953）于2007年3月26日正式开播,是江西省第一家、全国第三家类型化汽车电台。全天节目以流行音乐为主,倡导舒适、干净,给人最纯粹的听觉享受。该电台的节目与广告由南昌好朋友传媒发展有限公司独家代理、运行,     

外语，音乐编辑极目世界的工具

目睹过去10年音像业迅速发展的历程,我越来越深切地感觉到作为一个电台音乐编辑,要想跟上时代节奏,通过将世界各国优秀的传统音乐、民族音乐和现代流行音乐介绍给我国的听众,为提高我们民族的音乐文化素质服务,最好能掌握外语这个工具,并具备一定的外语翻译技能。记得刚刚到电台从事音乐编辑工作的时候,正值改革开放初期,我们的外国音乐节目源主要是来自全国广播音乐节目交换和有限的自采节目。大概是从80年代中期开始,大     

重大外事新闻连线报道的实践与探索

2003年5月至2004年2月,国家主席胡锦涛和国务院总理温家宝,先后出访俄罗斯、美国、法国等国家,并出席一系列重大国际会议。上海电台和中央人民广播电台合作,策划组织了四次连线报道,由在前方的央广记者和在后方的上海电台编辑,采用对话的方式,介绍国家领导人出访的最新情况和现     

《类型化电台研究》、《媒介融合台网互动解析》出版

正《类型化电台研究》、《媒介融合台网互动解析》两部学术专著近期分别由中国广播电视出版社和云南人民出版社出版发行。作者覃信刚,是云南广播电视台党委书记、台长、国家二级记者、博士生导师。覃信刚是中国广播界类型化电台研究的拓荒者和领军人物。《类型化电台研究》共52万字,详细论述了类型化电台产生的媒介背景、历程以及全新闻电台、新闻/谈话电台、流行音乐类型化电台的节目编排,运营战略,填补了国内广播     

类型音乐电台的编排原则

类型化音乐电台是一种成功的音乐电台经营模式,这种模式经过了国外以及台湾省媒介市场的长期实践检验,有理由相信这种细分市场的电台经营模式和音乐选择原则是科学而富实践意义的。本文运用流行音乐的冲击力P值来分析音乐电台的音乐路线,即音乐编排原则。     

新媒介时代下中国流行音乐产业发展的前景

流行音乐产业的发展与大众媒介间有着紧密关系,在新媒介时代,中国流行音乐产业的传播范围、销售模式和发展方向等都发生了巨大变化。本文试图从新媒介传播特性、与流行音乐产业之间的互动关系、与数字化技术共生共荣,新媒介技术与流行音乐产业的融合,对流行音乐产业发展影响等方面进行分析研究,期望能为当前和今后中国流行音乐产业的发展,探索出一条健康的、科学的可持续发展之路。     

我国网络个人化音乐电台发展思考

新媒体时代的到来,推动了我国网络音乐电台加速发展,但时至今日网络音乐电台还没有获得可观的受众和知名度。本文以潘多拉音乐电台为例,从受众、内容选择、技术手段、盈利模式四个方面入手,分析国外网络音乐电台的发展现状,在此基础上笔者试图对我国网络音乐电台的发展提出一些建议。     

类型化电台的产生与发展

近几年来，类型化电台在我国开始崭露头角。一些学者开始探讨类型化电台的发展前景，有的电台进行了类型化的探索。中央人民广播电台音乐之声频率着手打造了“国内第一个类型化流行音乐电台”，东广新闻台则运作“第一家纯新闻类型化电台”，南京音乐台也“嬗变成为省内第一家完全按照类型化模式操作的电台”。这些情况都表明，类型化电台正越来越受到广播界的关注。     

浅谈电台流行音乐节目主持人

在很多人,尤其是青少年歌迷眼中,DJ(电台流行音乐节目主持人)是一个很风光的职业,可以接触各类明星、演艺名人,可以聆听最新流行音乐唱片,可以海阔天空畅谈音乐感受。而事实上,DJ职业是一个对人才素质要求相当苛刻的行业,要在具备主持人必须的基本素质之外,了解音乐艺术的基本规律,把握音乐活动的基本概念,做到涉乐、通乐,更何况日新月异的流行乐坛充满了新鲜的潮流与时尚,所以迅速的接受能力,透彻的融汇贯通能力,都成为一名合格DJ的必备。     

描述传播内容特征 检验传播研究假设──内容分析法简介(上)

本文将讨论在传播各个领域中常用的一种具体研究方法——内容分析法。它提供了一种有效的描述媒体内容特征、检验传播研究假设的研究方法,因而备受大众媒体研究者的青照。内容分析可追溯到第二次世界大战时期。当时盟国情报部门监听欧洲电台播放的流行音乐的数量和类型,并将德国电台与其他德国占领区欧洲电台播放的音乐节目相比较,推测欧洲大陆上盟军反攻的战况。在太平洋战场上,日本和各岛屿基地的联系有详细的示意图,讯息量的增加常意味着涉及该基地的军事行动正在蓄谋之中。在这个时期,内容分析也被用来查证历史文献的作者。这些研…     

新媒介时代的台湾流行音乐文化传媒生态分析

流行音乐是大众文化的重要组成部分,带有明显的时代特征和地域特色。中国台湾地区的流行音乐产业发达,在华语流行乐坛中占有举足轻重的位置,因此对台湾地区文化的研究,流行音乐是重要的落脚点。本文把对台湾流行音乐的研究置于新媒介背景下,通过总结音乐传播媒介中的手机音乐软件、短视频社群软件以及线上演唱会等对流行音乐传播所带来的影响,试图勾勒出新媒介影响下台湾文化传媒生态在流行音乐方面的新的特点。     

经典流行音乐频率的定位

本文从经典流行音乐频率的源起说起,以江苏经典流行音乐频率的精准定位为例,概括经典流行音乐频率定位的五个元素,探讨经典流行音乐频率如何合理并创造性地运用定位理论,以占据收听市场以及广告市场。     

"电台"or"网络"钥—— 融媒时代下广播的创新空间

随着基于移动互联网的各类微电台﹑电台APP的发展应用,媒体融合正日益加深,传统电台和网络电台的边界正在模糊和逐步消失.融媒体时代下传统电台究竟该如何应对这一形态的巨大改变?究竟该以何种姿态面对媒介不断移动化﹑融合化﹑个性化的现实?本文通过梳理媒体融合下我国广播的困境,提出广播应立足融媒时代实现媒介技术﹑传播模式﹑生产机制﹑盈利渠道等多方面创新.文章认为:未来的广播创新将是以互联网思维为建构基础,以新媒体特性为导向的智能电台再造过程.     

依托符号学原理阐述音乐传播要素 ——评《流行音乐传播符号学》

人们善于在日常生活中应用符号,人类世界由不同类型的符号构成,其中便包括音乐符号.从古至今,音乐符号在人类的文化世界中一直扮演着重要角色,丰富了人们的精神生活.音乐符号具有文化意义,其以特殊形式传递感情,满足人们的心灵需求. 流行音乐是指结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚、为大众所喜爱、被广泛传唱或欣赏、流行一时甚至被后人传唱的器乐和歌曲,是一种以娱乐为主的流行文化现象.如何辩证看待流行音乐传播符号,目前仍然是值得学界探究的问题.由陆正兰所著的《流行音乐传播符号学》从这一问题入手,开启了对流行音乐的创新研究.该书依托符号学原理,构建了流行音乐符号传播系统,阐释了音乐符号的传播意义,主张根据符号特点理解音乐文本、掌握流行音乐符号传播的要义.该书探讨了流行音乐社会影响的符用学机制,分析了流行音乐传播的要素,最终形成了完整的流行音乐符号学理论体系,为流行音乐研究提供了全新的研究思路.