谁来管一管:电视中的性镜头?

电影院里,有“儿童不宜”,像一道无形的法律准绳,避免了很多不可知的灾难。电视没有。三岁的幼童想打开就打开了。想看什么就看什么了。他们从电视里能看到什么呢? 假设我是一个三岁幼童,某天我打开电视,仅仅在一小时之内,我看到如下镜头:     

电视同期声采访的功能与技巧

镜前同期声采访是记者以主持人身份出现,在摄象机镜头前对采访对象进行提问的采访方式。因为镜前同期声大都是在事件发生的现场进行,所以,又有人称之为现场采访。电视同期声采访是最具有代表性的电视采访方式。主持人采访时的声音与画面同步录制,记者的采访过程,已经不仅仅是调查的过程,而是直接成为报道的手段。镜前采访无处不在,这句国际电视界流行的话,充分说明了电视同期声采访的重要地位。     

关于电视画面语言的思考

画面承担着电视语言表达的主干功能,是电视区别于其它媒体最显著的特征,俗话说的好:耳听为虚,眼见为实。如何借助画面语言,最大限度地发挥电视媒体的优势,传播有效信息,是电视新闻领域一个永无止境的课题。 最近,一位电视观众这样对我说:“现在的老百姓了解天下大事首先是看电视。”听到这话,作为一个电视新闻工作者,自信之余,更感到一份压力。观众为何青睐电视新闻,就是因为电视画面的接近性和亲和力,给人身临其境的感觉。电视画面语言运用不好,是对观众不负责任。我们常见的那些出现在电视屏幕上的“残废”镜头、漫无目的地推拉镜头、毫无信息的无用镜头,却是在给观众眼中塞视觉垃圾。 诚然,电视新闻的时效性、快节奏,使电视新闻从业者来不及对它做过多的修饰;过多的修饰会影响到画面语言表达的真实性。但是,在坚持真实性的前提下,干净利落,毫不拖拉地运用(包括拍摄、剪辑)每一个镜头,却不能说是一个过高的要求。怎样才能使画面恰如其份的“发言”呢? 首先,要把握声画结合多     

电视镜头新闻性浅析

电视画面是构成电视最基本的语言元素 ,也是电视的根本。电视画面由电视镜头来表述 ,从普遍意义上讲电视镜头的成败也就决定了电视节目的成败。不同的节目其电视镜头的表达方法会有所不同。正像用文字去写作 ,会分成不同的文体 ,同样 ,摄影的镜头语言也有叙事、抒情、说理和寄意之分。举个例子说 ,以前的《中国报道》是对新闻事件进行深入报道的栏目 ,是一个新闻性栏目。该栏目是由点题新闻和演播室访谈两部分组成。点题新闻的电视画面有 8分钟左右 ,无论是长是短 ,这段画面都力求向观众提供新闻事件全貌 ,有时加些背景材料用以说明 ,以新闻…     

关于电视研究方法的一点思考

电视研究的出发点日本社会学家、电视传播学家藤竹晓在《电视的冲击》(又译《电视社会学》)一书里说:他所研究的电视节目全部是和家人一块收看的,他完全避免单独一个人专心致志地收看作为研究对象的电视节目,即使是有时误了收看,事后补看录象,也总是坚持和家人一块看。藤竹晓说,他看电视的思想萌动都是在妻儿“喋喋不休”之中发生的。藤竹晓为什么要这样研究电视呢?因为电视是家庭传播工具,要研究它就应该在这种“喋喋不休”的以及其他伴随活动的家庭环境里收看。这样研究的成果才会有实际价值。而我们研究电视不完全是这样,或者说基本上不是这样。我们习惯于请上一些专家集中某个饭店的会议室里,专心致志     

电视拍摄文论二则

音乐电视拍摄偶感音乐电视（MTV）进入我国以来,拍摄制作日渐普及,由于其制作成本较高,有人戏称其为“金钱堆起来的艺术品”。音乐电视大多时长为5分钟左右,而有效镜头则多达100多个,平均5秒一个镜头,且多是大镜头。拍摄一部音乐电视的素材就要60分钟或更多时间,才能保证后期制作需要。而且拍摄时的技术工种一个都不能少,这便决定了制作的高成本。而这个班子技术水平的高低直接关系到作品质量的优劣。要有一班过     

“送温暖”活动都要上电视吗

岁末年初的这段时间，一打开电视不管是哪个台哪个频道。只要是新闻类，扑面而来的几乎都是各地各级领导下乡给农村贫困户送钱送物的报道。这类送温暖的电视镜头几乎一个模式：电视从贫困户的家门口拍起，然后领导带领一大帮子人马从远处走来，到了贫困户家里后，领导拿着下面递过来的红包、粮食及棉被等物交给贫困户。户主无一例外地会说：“感谢领导的关怀，谢谢!”看了这千篇一律的为送而拍的镜头，我不禁想起了“五毒”书记张二江，张二江在拍完这些镜头后，突然对拍摄人员说：“镜头怎么样？要不要重拍一遍？”     

电视纪录片镜头与材料的距离

高宾达说：外部世界和内部世界只是一块布的两个面，在这块布里，所有的力和事件的线条，所有形式的意识及其对象，都被织进了一个无穷无尽相互有条件地联系在一起不可分割的网络。电视纪录片材料与镜头的距离的关系正是如此。强调电视纪录片语言个性化的自然性意义，即要求表现出纪录片编导与材料对象的“不隔”。这其实从另一方面提出了纪录片的审美距离因素及其镜头语义的问题。这个问题不仅涉及到镜头视点问题，还延续为镜头距离、运动等物质的、心理的、想像的和虚构的镜头语义的问题。因为电视纪录片的接受者（包括作者在内）与摄影机…     

电视文艺导播的切换手法

电视艺节目的录制大都是由多台摄录设备一次合成的，他们把每一个艺节目按照人们的视觉欣赏习惯，分割成了各种各样的画面并重新组合在一起，成为一个完整的、可看性很强的电视艺节目。由此，也就产生了一个电视行业的专职岗位——导播。导播的任务是要尽一切的能力和手段去实现节目编导们的创意和构思，并且还能锦上添花。他在节目的录制过程中要充分理解节目的创意；熟悉节目的形式、内容、舞台调度、灯光效果；熟悉艺术生产中的每一个环节；设置相应的拍摄机位；调动摄像员变换机位、镜头、景别；在体现节目的构思和总体创意下进行镜头的切换和组接。所以，一个节目导播的成功与否就在于导播的艺术修养和技术水平的高低，他的切换直接体现了这一个节目的艺术质量。     

电视对儿童的“浸泡”

很难想像,一个美国儿童一般到12岁时,已经看了一万六千个小时的电视,这意味着他在12年中看了近两年电视。在这12年中,一般儿童看了近45万分钟的电视广告,差不多有半年时间。从这个年齡段开始,他们还要继续看电视,在电视屏幕前默默地消磨时光,有时甚至完全分辨不清现实生活与幻想电视之间的区别。撇开电视内容,单从儿童看电視的时间长度,就不难看出,电视对儿童的心灵世界有多么巨     

电视剧散谈

读者希望本刊谈谈有关电视剧的一些问题。现请中央电视台许欢子同志综合答复如下。问:什么叫电视剧,它的特点是什么? 答:电视剧是一种运用电视手段制作并在电视屏幕上播出,为电视台所独有的一种戏剧形式,是一种新的艺术剧种。它通过电视摄象机的镜头,以各个不同景别的镜头运动组接,来完成戏的进行。电视剧是镜头艺术,又是综合艺术。同戏     

文章非天成,妙手巧为之——略论电视导播的文学思维

节目是用来播出的,影像很重要,可是现场观众的感受也不可小觑,要氛围,要细节还要有观众反应,两者兼得,很难。舞台艺术和电视艺术有交集但不重合。这时,如何掌控全局,灵活运用镜头语言,将舞台艺术转化为电视艺术就看导播的功力了。     

电视摄像技术及技巧

摄像不仅是一门技术也是一门艺术,电视画面是摄像制作的产品,在电视摄像中技术是手段和载体,艺术是灵魂和精神,二者互为依托.拍摄的主题不同,手法也不一样,摄像工作者应该在拍摄时把握好电视摄像的技术及艺术,让观众不但了解信息,还能欣赏到美丽的画面. 电视摄像的基本技术要求 1.镜头要稳,重视移镜头 镜头稳,是指拍出的画面平稳适度,推、拉、摇、移、跟、进、退都要稳.“起落不稳”的镜头很难进行组接,这样会给后期的剪辑造成很大困难.拍摄运动镜头时镜头运动速度应该符合人的视觉习惯.拍摄的主体在画面中的位置不能忽左忽右,忽上忽下,甚至出画.     

谈电视宣传质量的评价

现代社会人人都在看电视，但人人都会看电视吗？也就是说，日常生活中人们都会对电视好看不好看的问题提出自己的看法。什么叫好看？什么叫不好看？这个看似简单的问题，却涉及到一个十分复杂的电视宣传质量评价问题，也是社会各界都会自觉不自觉经常谈论的一个仁见仁智见智的话题。本试从多角度、多层面谈谈电视宣传质量评价体系中对一些共性与个性问题的思考。     

ESPN：电视与体育“联姻”的典范

国际奥委会前主席萨马兰奇曾经将体育运动归纳为两大类：一类适合电视的口味，另一类则不适合。体育项目只有在属于第一类的情况下才有机会发展。否则，要么衰落，要么踏步不前。中国人民大学新闻学院喻国明教授指出：从电视的视角来看，体育本身是建立在注意力基础之上的影响     

基于波士顿矩阵的区域性电视媒体产业经营战略探讨

如今,国内区域性电视媒体不仅具有作为党和政府"喉舌"功能的新闻宣传事业属性,还具有作为文化产业重要组成部分的产业属性。然而,目前国内电视产业总体产值不高,大多数区域性电视媒体长期依赖单一的广告经营收入,其主要原因就是许多区域性电视媒体的战略管理进程还处于初级阶段,要么无战略,要么局限在某些职能战略层面上,     

电视镜头组合技巧

每部电视作品都由若干段落组成,每一个段落又由几组画面组成,而每组画面则由几个不同韵镜头组合而成。镜头是作品中最小的单位,但无论多大的片子都是由一个一个镜头组接形成的。镜头与镜头之间的组合是有规则可循的。在实施这个规则时,有几个起码的先决条件值得注意: 1、按作品的思想内容来组接镜头。所组接的镜头要符合事物的规律,有逻辑程序。各种事物的运动都有规则,在编画面时应按规则组接到合适的点上,这样的镜头组接才有效果。2、按拍摄方向组接。镜头移动的总体方向要一     

电视拍摄中镜头的运用

电视镜头有两种不同的含义。在技术上,镜头指摄像机的光学部件。在电视创作上,镜头代表着摄像机不间断地一次拍摄的片断。     

电视编辑

电视编辑是电视创作一重要环节。它将前期工作(采访、构思、拍摄)的成果经过特殊的艺术化处理,变成一个统一的艺术整体。电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动,它通过自己特有的形式,将创作者的才能、个性、想象力和美学追求充分地展示出来。电视编辑是一种艺术性与技巧性结合在一起的工作,它要借助电视镜头     

电视画面和镜头组接

电视节目是由一系列的画面镜头,按照一定的排列次序组接起来的。镜头是构成电视现画面的最基本元素。镜头之所以能够延续下来。使观众能从电视片中看出它们融合为一个完整的统一体．那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律。只有按照规律来组接镜头,画面才会变得更加完美。