吹芦笛的诗人和吹号角的诗人——艾青、郭小川诗歌创作比较论

艾青、郭小川的诗是诗坛公认的新诗代表，这是两座将永远受到人们瞩目的艺术高峰，各有其独特的光彩。从语言上看，存在着深沉与热烈、单纯与繁富的区别，从抒情方式上看，存在着象征比拟与直抒胸臆的区别，从结构方法上看，一骈一散，一个讲究合乎绳规的结构美，一个倾向于散淡自然。艾青、郭小川作为新诗拓荒的苦心，是有目共睹的。他们分别达到了各自的胜境，对于一个诗人来说，艾青体，郭小川体是一个至高无上的荣誉。     

奇诗撷趣

藏头诗著名诗人艾青80岁生日时,诗人刘章写了一首《贺艾青八十大寿》:“艾子初萌三月天,青青芳草满人间。诗家自有留春笔,豪气凝成珠玉篇。”这首诗表达了作者对艾青的敬仰之情,把诗中各句开头的字连起来,即为“艾青诗豪”。     

给诗人们讲王书怀

当下的诗坛的确有太多让人哭笑不得的热闹: 一个做诗软件,亦称"做诗机",在网上广为流传,置换不同的字、词,就会有不同的"新诗"面世;     

诗里诗外

《光芒涌入》和《一千只膜拜的蝴蝶)，两本待集一厚一薄，却不约而同地沉甸甸的。前者是六位来自海内外的“首届新诗界国际诗歌奖”获奖者的诗歌合集；后者则收录了目前国内最优秀和最活跃的一部分诗人的作品．点评者更是从诗人的角度来审视诗歌，心有灵犀，切中要害。     

妍丽蔷薇 高挺青松——论邵燕祥的诗

邵燕祥早年以政治抒情诗人称著,而其恒久不竭的创造力,驱之与时俱进,老而更成。他从瞩目当前的社会政治现实,跃进到关切以人为本的人类前途命运。他全部诗作的总主题是奉献一颗新知识分子的良心,作一个有尊严的真正的人。这在标显其诗美创造高度的《最后独白》和《北纬30°线》表现得最为突出。他在诗关内涵与诗美表现之间,既富于张力又比较均衡,刚直犀利而温文尔雅。在百年中国新诗苑圃中．邵燕祥既是妍丽蔷薇．更是高挺青松。     

20世纪中国新诗二题

20世纪中国新诗发展历经百年，至今仍未“成型”，一是诗人群尚未“成型”。他们没有稳定而健康的积淀着华夏民族精神的心理结构，不能够完全自立自足，不能自我更新传承，二是诗学尚未“成型”，没有一个系统的完整的超稳定结构的诗学体系，三是诗歌形式尚未“成型”。没有形成那种为广大社会公众普遍认可，高度体现诗歌的本体特质、具有特殊的艺术魅力，不会因时代变迁和社会变革而脱散变形的诗歌形式，20世纪以来，特别是新时期一些诗人主体精神失落，艺术修养低下，同时，在市场经济条件下，诗人的贫困日益加剧，这些均严重阻碍着中国新诗的发展。     

不容易写,也不轻易写--简论化铁的诗

论证了著名诗人化铁的流派归属及其人生和诗歌道路的艰苦曲折，认为化铁是一个较为著名的七月派诗人，他一生坎坷曲折，然而诗心永在，在诗歌艺术上扼守“不容易写，也不轻易写”的信条，写出了中国新诗史上一批不可多得的杰出诗篇。     

牵手

前几天,偶然和父亲一块儿上街,大街上人来车往好不热闹。70岁的父亲想到对面一家新开的盆景店看看,我呢,则对边上的几家服饰店感兴趣,目标不同,于是各自走开。我的脚还没踏进店门,忽然听见身后人群中一阵骚动,转身一看,不远处有辆摩托车像喝醉酒似地横冲直撞呼啸而来!“爸!”眼看着年迈的老父正在横穿马路,不容多想,我紧追几步一把拽住父亲的手,拼命把他往自己身边一拉,“呼!”摩托车擦着我们的衣角一闪而过。“好险!”有人为我们松了口气,而我还是紧紧地握着父亲的手———他的手硬而粗糙,但此刻它却被我这双柔软而年轻的手包围着……父亲…     

牵手

就我牵着您的手,直到永远吧!——题记 今年暑假,奶奶被诊断患了老年痴呆症。突如其来的坏消息像雷电一般劈头盖脑,让人措手不及。     

牵手

有一种牵手，无关乎爱情。它不是十指相扣的缠绵，而是彼此握住掌心的温暖。这是一种力量，穿透岁月的风沙，代代相传。——题记     

牵手

“挚友英年逝，空余此木桥。雨中牵手过，仍似在今朝。” 此诗是我为了悼念青年时代的朋友阿庆而作。每当子孙绕膝之际，我总是不由自主地想，如果阿庆还健在，也该是含饴弄孙之时了。     

牵手

周末下午我回家,年老的母亲喜不自禁,一定要上街买点好菜招待我。母亲说：“你回来,妈给你煮饭,不是受累,而是高兴呀!”我便说：“我陪你去吧!”母亲乐呵呵地说：“好,好!你去,你说买啥,妈就买啥。”     

牵手

听到雨弟弟的召唤,河水牵起鱼儿的手;看到夏姑娘的身姿,荷叶牵起蜻蜓的手;闻到秋姑姑的果香,大地牵起落叶的手;感到冬爷爷的寒冷,雪花牵起麦苗的手。在这个不大的世界里,在这间温暖的小屋中,老师牵起你们的手,写一写字词,诵一诵诗文．厕一画家乡,想一想未来。     

牵手

女儿很小的时候．带她出门。总是伸一根食指让她紧紧牵住。那时的女儿多小啊．脑袋刚刚齐到我的大腿．走路深一脚浅一脚．趔趔趄趄,小小的胖手攥住我的食指．不要命地抓着,     

诗与酒:心灵的自远

在中国文学中,诗与酒的交融表现为一种心灵的自远的状态。这种心灵自远也是诗人的精神生命在天地境界中的远游和放飞。在诗与酒中沉醉的诗人们在心灵的自远中走向生命的本真。     

牵手一生

婚前牵着手,火花抛绣球,怀似揣小兔,爱你羞出口;婚后牵着手,日子有奔头,家务抢着干,工作创一流;     

牵手

“因为爱着你的爱,因为梦着你的梦,所以悲伤着你的悲伤,幸福着你的幸福……”每当我听到《牵手》这首歌,总会心潮澎湃。这情意绵绵的曲调,情深意切的歌词,让我沉浸在悠悠的往事中……     

从“悲哀的诗人”到“向着太阳歌唱”－论艾青现实主义诗歌创作的发展

本通过对艾青不同时期诗歌创作的分析，论述了艾青的现实主义诗歌创作的发展过程，说明艾青的现实主义诗歌创作是随着中国革命的发展，深入，成功而不断发展并日渐趋于成熟的。     

美国意象诗的他山之石

20世纪初,美国新诗运动中崛起的意象派诗人发现中国古典诗歌与他们的诗学原则颇多吻合,于是,他们掀起了一场翻译、学习中国古典诗歌的热潮。这场中国古典诗歌热有力地促进了美国新诗运动的蓬勃发展。     

呼唤黎明的星花——读金津先生的诗译诗诗论

金津的诗作多集中于1945-1949年大学期间,其青春熔铸的诗美和盗火域外的诗情,使诗人化身为一朵闪亮的呼唤黎明的星花。星花虽然短促,但仍以其清丽温馨的诗创作、灵动妙远的诗翻译和映射生命诗学灼见真知的诗理论,在新诗的天宇中留下足迹,散发光热,不愧为20世纪40年代下半叶沪浙闽诗坛乃至全国青年诗人的佼佼者。