一代才女林徽因

正杭州西湖花港公园临湖的绿地上,建了一座别致的林徽因纪念碑。这是一座空灵的诗碑,人像和文字全部镂空。人像是林徽因的剪影,她穿着旗袍,面对湖山。诗碑以青铜作诗笺,满园锦绣的花港与浩渺的湖光山色通过透雕的碑身,映照出西湖女儿林徽因的美丽身影。在浙江舞台上"再见徽因"2016年1月15日晚,浙江话剧团新戏《再见徽因》在浙话艺术剧院上演。《再见徽因》中林徽因以新青年的风姿情韵出现,全剧以林徽因主持的"太太的客厅"为主线,将她生前的才情、爱恨纠葛淋漓尽致地展现出来。     

启功之墓独具匠心

启功先生的墓在北京西山万安公墓。这是启功的内侄、侍奉启功30年的章景怀先生精心擘画的安置。今年6月30日,启功先生的忌日上午,在“老师走好”的祝福中,景怀先生将启功的骨灰盒缓缓送入墓穴。盒内与启功同在的是师母几件日常用品和二老的合影——刻画在有机玻璃上的合影。师母病逝于我中华民族“浩劫”中的1975年,骨灰荡然,只好这样退而求其次了。不过即使没有骨灰合葬也了却了启功的心愿:师母逝世后,启功先生有《痛心篇二十首》倾诉苦情,最后茫茫然祈求:“爹爹久已长眠,姐姐今又千古。未知我骨成灰,能否共斯土。”(启功“自幼呼胞姑为爹…     

中国国土上惟一的外国王陵

在山东省德州市德城区北营村北,素有南北“黄金水道”之称的京杭大运河旁,有一座古朴肃穆、松柏环绕、巍峨壮观的神秘陵园。它就是苏禄国东王墓,是我国国土上惟一的外国国王陵墓。苏禄国东王墓具有近600年的历史,是中菲两国友好往来的历史见证,现在是全国重点文物保护单位和京杭大运河文化长廊上重要的旅游景点。     

韦娜与千年古墓壁画"对话"

当韦娜在电话里听到冯老一声“书看到了,非常好!”的时候,眼睛湿润了,心头涌上一阵强烈的感动。 那是祖国55岁华诞的喜庆日子,韦娜的学术专著《洛阳汉墓壁画艺术》刚刚出版,她就给北京的冯其庸老前辈寄去一本。电话里熟悉的声音,使她想起了第一次和冯老见面的情景: 1989年,在河南商丘召开的一次中国汉画研究会年会上,34岁的韦娜把自己3年来临摹的一些洛阳古墓壁画作品送给冯其庸会长观看。冯老边看边称赞她画得极为传神说:“你真幸运,你能有机会面对两千年前的古人作品,能从事这项工作,很好,真该好好珍惜。洛阳古墓多,得天独厚啊!”…     

江南兵马俑

来到被郭沫若先生誉之为“太湖气魄,西子风韵”的宁波东钱湖,在这碧水连天、波光潋滟、一望无际的浙江省最大的淡水湖畔,在上水村下庄黄梅山的苍翠山麓下,沿着山谷小径走不多远,眼前就被一幅恢宏的景象惊呆了!只见在如笔架、如座椅的苍翠山峦下,几十尊雄伟的石像巍然矗立,分左右两列排开,如同组成一个雄壮战阵,在严阵以待;也如同阅兵式上军容端庄的仪仗队,在迎接来自海内外的嘉宾。     

喀什香妃墓记

新疆喀什,站在香妃墓前,不禁浮想联翩……这座墓在新疆人眼中,与其说是香妃墓,倒不如叫它“阿巴克霍加麻扎”更为准确。据史记记载,阿巴克霍加麻扎始建于公元1640年至1927年,时间跨度达三个世纪之久。阿巴克霍加麻扎包括大礼堂、教经堂、客厅、水池等,是一座很有艺术特色的建筑     

胡雪岩魂归何处

我一生是在中药行业中度过的,并且有幸进入杭州最大的胡庆余堂雪记药号。如今已是耄耋之年,往事如烟,人事苍茫。先辈胡雪岩所创建的胡庆余堂和它曾经发生过的一切,总是那么地吸引我,感染我,成了我一生中的永恒记忆。在这爿药店里,我干过炒药、配方、切胶、制丸等许多劳作,待到年事已高,我便赋闲在家,但我对这爿店的开山师祖、江南药王的创业精神和经商之道,一直怀着敬仰和钦佩之心!我对胡雪岩史料的研究,开始于参与胡庆余堂厂史编纂之时。这位晚清商人至今还保存在胡庆余堂的一些实物,让我这个老药工出身、非职业史学者对其一一辨踪解读,这…     

青岛谒康有为故居和坟茔

2007年6月,山东青岛骄阳如火,笔者与学友同谒康有为故居及康有为墓。沿着海滨的鲁迅公园、滨海浴场行至十字路向右拐去,即为福山支路,再行一段路程,便到了康有为故居。     

释读杭州凤凰寺的“甲骨文”

2010年底,一场"元代杭州研究论坛"让大家看到了一个"失落在历史烟云中的繁华富丽天堂"。元代杭州,是当时世界上规模最大和最富庶的大都市之一。2012年夏秋之际,我在杭州文史研究会牵头召开的杭州凤凰寺藏阿拉伯文和波斯文古碑释读评审会上了解到一个新情况:由世界顶尖专家初步转译释读出的铭文显示,早在700年前,杭州已是一座具有高度国际化的大都市。可是,为什么这批阿拉伯文和波斯文墓碑会出现在杭州?     

Competition and the Non-Profit Arts: The Lost Industrial Organization Agenda

The recent industrial organization focus on transaction costs and vertical contracting within the cultural industries (Caves, R.E. 2000, Creative Industries: Contracts between Arts and Commerce. Harvard University Press, Cambridge) stands in contrast to the near abandonment of an earlier literature on horizontal firm interaction and competitive conditions within the performing arts (e.g., Throsby, C.D. and Withers, G.A. 1979, The Economics of the Performing Arts. Edward Arnold, London.; Gapinski, J.H. 1986, J.H. American Economic Review 76(2): 20–25). That incomplete but promising agenda was overwhelmed by the emphasis on non-profit arts firms acting as near natural monopolies, as reflected by Throsby himself (Throsby, D., 1994, Journal of Economic Literature 32: 1–29) and Blaug's survey (Blaug, M., 2001, Journal of Economic Surveys 15: 123–143). This paper resuscitates these earlier inter-firm hypotheses, identifies surprising contrasts with Caves' less frequent horizontal observations, and encourages a revival of interest in studying the effects of competition in the non-profit arts.