武则天传记之翻案版

武则天赵文润著,西安出版社,2007作为中国历史上影响巨大、争议最多的历史人物之一,武则天始终是人们谈论的焦点。从唐代当朝开始,就出现了许多对武则天的记载和评论。其中,以《新唐书》、《旧唐书》以及《资治通鉴》的记载和评论最有代表性。但是这些传统史学家以儒家正统思想为纲,对武则天称帝颇有反感,因此对武则天的记载与评论具有强烈的主观意识,这     

主持人兼制片人利弊谈

当前，主持人兼制片人现象在我国电视界极其普遍。仅就中央电视台而言，赵忠祥是《人与自然》的制片人，崔永元是《实话实说》的制片人，亚宁是《中国音乐电视》的制片人，倪萍是《聊天》节目的制片人，汪文华是《曲苑杂谈》的制片人……至于各地方台更是不胜枚举，大有一轰而上的趋势。为此，对于这种现象有必要进行一番理论上的探讨。     

中国电视制片人制的回顾与思考

我国电视制片人制起源于８０年代中期。最先是由中国电视剧制作中心在《红楼梦》《西游记》《末代皇帝》和《中国姑娘》４部电视连续剧摄制中,引入电视“制片人”管理机制的。此后,中央电视台又于１９９３年５月在第一个早间新闻杂志型栏目《东方时空》中试行了制片人制...     

中国民间的心灵档案——访中央电视台《讲述》制片人梁红

一个安徽女孩，复旦大学新闻系毕业之后独闯京城，在做了5年报纸记者之后又进军电视圈。她从《半边天》到《今日说法》，再到《讲述》、《纪实十分》、《文明中国》：从编导到主编，再到制片人，如今更是《讲述》、《纪实十分》的总制片人。当年的小女孩已成长为一名成熟的电视人。她．就是CCTV-10的著名制片人——梁红。     

浅议电视剧制片人职业素养的提升——从制片人曹平谈起

如今电视剧生产日益成为集资金筹集、艺术创作和市场营销为一体的系统性工程,这就对电视剧生产和经营负责的核心人物——即电视制片人提出了更高的要求。本文通过介绍曹平----这位巾帼不让须眉的平凡女性的不平凡经历以及其在电视剧制片事业上的成就,以其脍炙人口的制片作品——《金婚》和《甄嬛传》为典型案例,阐述分享她在制片之路上的酸甜苦辣的点滴故事,从这些故事经历中总结出优秀制片人的经验教训,进而论证制片人必要的能力和素质。     

推行电视制片人制提高节目管理水平

近年来,电视剧制片人制被推广引入到电视台的节目管理模式中。全国部分省、市级电视台开始在专题、文艺等可以向外发行的电视节目中,试行栏目制片人制;有的电视台同时开始试行制片人制,如中央电视台、广东电视台的大部分栏目,山西电视台的《黄土地》、《花儿朵朵》等。专题、文艺等可以向外发行的电视节目实行制片人制,解决了电视节目制作和发行两张皮的问题,使电视节目制作和发行作为一个完整的过程走向了市场,其运作模式与电视剧生产相接近。在不能向外发行的节目中实行制片人制,在提高节目质量和栏目收视率,增加节目经费投入和…     

看板

范冰冰获制片人大奖范冰冰首度担任制片人的跨界成绩不俗,近日赴福州领取了年度风云制片人奖。该活动由福建省广电总局主办,主办方称,范冰冰制片的《胭脂雪》先     

怎样才能做出“最有创意的节目”

最近—直在看一本名为《做最创意的节目——对话英国权威电视制片人》的书,书里采访了目前英国多位当红节目的制片人。昨天看到的一个采访最让我心动,这位英国制片人名叫马丁·斯科特,目前他是BBC伦敦娱乐部主管,也是BBC多个娱乐节目的制片人。采访交流的是已经播出7年多的《最薄弱的环节》。     

“让观众听到‘枪手’之外的真实声音!”——湖南卫视《电影锋云》制片人李泓荔访谈

李泓荔,金牌栏目制作人,资深文化节目策划人。现任北京快乐京林文化传播公司董事长、总经理,湖南卫视北京节目中心主任,湖南卫视在播节目《零点锋云》、《电影锋云》、《锋尚之王》栏目制片人。历任时政记者,论坛主笔,湖南卫视大型原创真人秀《变形计》创始人,日播资讯节目《播报多看点》制片人,原创文化节目《城市语文》、《象形城市》制片人,从业15年来主导并参与大型论坛,直播节会,晚会节目策划和制作,以创新力卓异著称。《象形城市》、《零点锋云》等曾入围2003、2008年《新周刊》电视榜,原创真人秀节目《变形计》拿下2007年亚洲电视节“最佳真实节目奖”。《电影锋云》2009年5月开始在湖南卫视每周四晚12点播出,时长25分钟,以“对中国电影说真话”而与同类电视影评节目区分开来,成为节目的标识。     

电视精品与制片人制

近４年的中国新闻奖评选中,中央电视台以制片人制运行的《东方时空》《焦点访谈》都有作品获一等奖。电视新闻同行认为,这类节目采用制片人管理体制,不但产生精品,而且产生精品群。上海电视台《新闻观察》,北京电视台《北京特快》,广州电视台《城市话题》,实行这种...     

永远在路上——访“2004年全国最佳电视主持人”亚妮

个人档案:亚妮,集主持、编导、制片人于一身的全能型电视节目主持人,也是浙江卫视首次用其个人名字命名的栏目——《亚妮专访》的栏目制片人。她主持、编导的栏目还有《艺苑百花》、《大观园》、《调色板》、《群星广场》、《人口、家庭、社会》、《文化时空》等。浙江省政协八届、九届委员,中共浙江省第十一次代表大会代表;兼任杭州大学、浙江广播电视高等专科学校     

栏目制片人应具备的素质

“制片人”,是一个逐步为人们所熟知的专业称谓。 据中国人民大学舆论研究所《全国省市电视台电视制片人情况调查》显示,业内人士对电视制片人这个概念的基本理解是:统管节目策划,制作流程,经费支出,人员调配和节目营销的人员。可见,制片人占据着电视栏目的中心位置。 “制片人”的称谓是西方的舶来品。我国的电视制片人制是在社会主义市场经济大潮冲击下,电视台采用的一种新的内部运行机制。在当前体制下,制片人特别是栏目制片人难以避免地受到诸多约束,如人权、财权、经营权、节目权等得不到充分落实,甚至在一些台制片人还只是一个有名无实的时髦称号。人们在不断呼吁尽快完善制片人制度、充分发挥制片人优势的时候,往往忽略了问题的另一方面,那就是制片人自身应具备的素质,及这种素质的发现和培养。     

唐孝敬皇帝李弘死因辨析

唐孝敬皇帝李弘死因,有被武则天鸩杀和病死两说。持病死说者认为:唐实录、《旧唐书·孝敬皇帝弘传》皆不载弘遇鸩,且弘死后颁布的官方文书明确指出是病亡,武则天鸩杀弘既无必要,且不合情理,故李泌对肃宗言“天后方图临朝,乃鸩杀孝敬”是编造。然这些论据均有待商榷,在权移武氏的情况下官方颁布的死亡原因不一定可信,上元二年弘将即帝位和武氏想继续拥有权力的目的产生了尖锐冲突,弘被鸩杀也有可能。实录、《旧传》等不载弘遇鸩有其历史原因,《通鉴》的记载至为恰当。     

出版工作者要时刻想着广大农民

最近,有位一贯关心农村读物出版工作的老同志向我推荐了几本小册子,说这些书颇有特色,值得一读。我翻开这些书以后,真的被吸引住了。这是一些专为农村读者编写的类似《三字经》、《千字文》的通俗启蒙读物,书名是《中国历史三字文》、《中国地理六字歌》、《世界地理六字歌》、《农村四言常用字》、《中国近代史七字歌》。形式是传统的,而内容则是完全新颖的。作者有两位,《中国历史三字文》和《农村四言常用字》是肖从方和刘毅然二人合作编写,另外三本均为刘毅然一人     

为了记录真实的语言和表情──访《东方之子》制片人时间

为了记录真实的语言和表情──访《东方之子》制片人时间郭秀媛作为《东方时空》开场先声的《东方之子》，以其清新的视点、独到的访谈艺术和每日一次的密集冲击力，在观众中产生了强烈的反响。“我作为一名制片人，当时受命时只有两个字：人物，此外一切皆是未知数。《东...     

《本子、班子和票子——制片人谈制片》一书即将出版

一部谈电视剧制片管理的书《本子、班子和票子——制片人谈制片》,即将由中国广播电视出版社出版。近年来中国电视剧制作中心率先实行了制片人制,许多制作单位相继采取这种制片体制。中国电视艺术家协会理论研究会编辑的《本子、班子和票子——制片     

《三教珠英》考辨

武则天在开创大周王朝后,为体现强盛的国力,下令编纂了大型类书《三教珠英》。此书在流传过程中,卷幅不断失佚,直至几乎湮灭,成为中国类书史上一大悬案。本文借助各种点滴资料,集腋成裘,考辨武则天编纂《三教珠英》的目的、组织、成员,以及后来流传、失佚、残文等问题。     

电视栏目制片人制度现状观察——以杭州电视台为例

核心阅读:1993年西湖明珠电视台成立,《明珠新闻》和第二年按制片人负责制运作的娱乐节目《明珠欢乐夜》迅速为该台确立品牌地位。《明珠欢乐夜》不仅是全国推出最早的娱乐节目之一,在实行制片人负责制上也处于领先地位。但自90年代晚期开始,随着电视产业化概念的日益明确,体制改革不再满足于类似制片人制度这样的局部的机制改变,而是要求向着重新建构产业布局,健全产业链的深度迈进。制片人制度作为一个局部的管理运作机制,逐步从改革的前台退到后台,原本隐藏着的缺陷和不足越来越多地暴露出来。追其根源是体制的深层矛盾没有解决。2004年,本课题小组得到原杭州广播电视集团(现杭州文化广播电视集团)视听研究中心的大力支持,与他们合作完成了对杭州广电集团属下各电视频道电视节目制片人制度运行的现状调研,藉此对杭州电视业的产业化进程和体制改革作一管窥。     

王英:把创新进行到底

王英是广电战线上的一名"老兵",1978年到山东电视台工作,曾在新闻部担任记者、编辑和编辑组组长、《正午时光》制片人、《山东新闻联播》制片人。1997年调到山东有线电视台工作,历任总监助理、副台长、新闻频道总监、综艺频道总监。2004年1月起担     

中国当代版《安娜·卡列尼娜》——感受张洁长篇《无字》

《无字》的题目先使人想到武则天的碑。但是武则天碑真的无字,而张洁三本《无字》却有字80万;武则天的无字碑是任后人评说之意,张洁的《无字》却欲为后人评说今人。悲愤之心相同,委屈之心相似,傲岸之态相像,对情爱的心灰意冷大概也相通,只是张洁的“无字”是儿女情辛酸泪中的人性剖析,基本不涉及政治,虽然她这部书也花了不少篇幅写历史上有政治色彩的事件和人物。《无字》毫不隐晦明显的自传性,与作家另一本自传体长篇《世界上最爱我的那个人去了》的人物设置和每个人物的身份、性格、命运基本对应:姥姥、妈妈、女儿和一个妈妈后嫁的男人。姥姥茹苦含辛养大了妈妈,妈妈历尽坎坷成了作家,女儿出国深造有了自己不同于两位长辈的新生活。