电视纪录片节奏的把握

从美学上来说，“节奏”应该是属于形式规律范畴的，而和谐则是节奏的最高美学境界。寒暑相推，四时代序；陵谷相间，岭脉蜿蜒；劳动张弛，工作急缓，自然和生活中都是有规律有秩序的，虽复杂多样也错落统一的和谐。也有人说，节奏来自运动，是宇宙万物间的一种活动现象；有人说，节奏是人们对时间与空间的一种感觉，是人们感悟客观规律的一种反映；     

浅议电视纪录片节奏的把握

节奏是运动的产物,是生命本身的现象,它存在于运动和变化之中。在影视艺术中,节奏来源于各种视听元素的运动和变化,它是表现创作者情绪,吸引观众注意力,激发情感共鸣的重要因素。     

电视纪录片对故事的把握

喜欢故事是人的天性。大千世界芸芸众生,无时无刻不在发生着故事。虽然纪录片在表现故事时有它的局限性,然而正是这种局限性给予了纪录片不可替代的魅力,因为纪录片故事中的主人公是一个活生生的生命个体,故事中的一切都真实地发生过或正在发生,他的喜怒哀乐、悲欢离合让观众有身临其境的感觉,也更容易产生共鸣。既然纪录片中的故事必须是现实生活中客观发生的,不能虚构,     

数字时代电视纪录片探究

随着数字技术的出现与发展,给各类媒体带来了新的发展机遇,同时也带来了巨大的挑战.纪录片作为一种重要的创作形式,在数字时代的背景下,应该努力寻求发展机遇,不断创新.数字技术为纪录片的创作提供了崭新的视角,未来我国纪录片的发展必将是题材更加新颖,创作手段更加灵活的. 数字时代背量下的媒体概况 21世纪是科学技术飞速发展的时代,科学技术的进步给社会带来了巨大的改变.数字技术就是在该时期活跃与发展起来的.数字化是依托于现代网络技术而发展起来的一种信息处理方式.数字化技术主要是将信息数字化,方便计算机运行,实现信息的网络化,更方便信息的获取和采集,实现信息共享.数字时代的到来使信息的传播出现了巨大的变化,这也表现在媒体介质上.     

如何把握电视纪录片的运动构图

电视纪录片最主要的表现形式就是图像,而图像是组成镜头语言的基本元素,因此,对于作为镜头语言最小单元的图像有着较高的要求。运动构图的画面与相对静态的构图其节奏和语汇含义是有极大区别的。运动构图是否完美并运用恰当很大程度上决定了电视记录片镜头语言的准确、流畅,甚至可以影响一部作品的艺术表     

电视纪录片《激情人生》拍摄侧记

我们曾用整整一年的时间,拍摄了电视纪录片<激情人生>.我敢说,<激情人生>是一部充满激情和豪情的纪录片,看过这部片子的观众,一定会被主人公于波的激情、豪情以及他对理想和事业的执着追求深深地感染.     

电视纪录片观照时代的视觉艺术塑造

扶贫是这个时代的印记。记录并向海内外传播中国脱贫攻坚这一伟大事业,是媒体的责任。安徽合肥的徐晓婵夫妻俩主动请缨,赴休宁县偏远的璜尖乡进行2年的健康扶贫工作。《云走璜尖的日子》记录了他们将先进的医疗方法和正确的健康理念像一颗种子深埋进了大山,以最基层的实践"探索建立稳定脱贫长效机制"。"一屋既扫,可及天下",作品旨在通过这个故事,向世界阐释中国主张、中国智慧和中国方案。本文通过形象树立、微言释义和柔性讲述等侧面,以《云走璜尖的日子》为蓝本,研究可信、可爱、可敬的中国形象的视觉化呈现。     

浅析电视大片时代纪录片栏目化的探索之路——以浙江卫视电视纪录片为例

近日,浙江卫视热播的《中国梦想秀》、《中国好声音》等娱乐节目在收视率和收视份额上都有大幅提升,在完成了这个阶段性任务后,为进一步寻找能够形成自己品牌的核心竞争力,浙江卫视将重点打造《人文深呼吸》、《艺术:北纬30度》、《南宋》等人文节目。本文将从电视纪录片栏目化的历史轨迹入手,分析浙江卫视纪录片栏目面临的机遇与挑战,以此展望国产纪录片的未来走向。     

你为什么要拍,我为什么要看?——浅析中国当代电视纪录片的艺术魅力

纪录片的魅力是生活本真的魅力,更是艺术创作的魅力。近年来,作为纪录片创作主体的编导们纷纷把纪录自己所认识的社会生活本质和平民生活形态作为自己创作的目标。同时,自然质朴的表现形式也是对从前缺乏或违反生活逻辑的矫揉造作或粗暴无礼的合作风格的一种强烈反叛。可以断言,如果不是创作者们走进了生活,把镜头对准了平民百姓,“讲述老百姓自己的故事”,     

梦窄春宽——长篇电视纪录片《宁波商帮》拍后记

宁波人历来以“商”著称于世,以商为业,以商致富,代有其人。而作为一个商人群体“,宁波帮”则形成于明清时期。特别是近代以来,宁波帮以其强烈的创业精神与杰出的经营才能抒写了中国商业史上的百年辉煌,为中国社会经济的发展做出了巨大贡献,至今仍活跃在海内外。在中国由传统农业向现代工商社会迈进的漫长历程中,宁波帮无疑扮演了一个相当重要的角色。对于这样一个历经几百年辉煌至今雄风犹存的著名商帮,如何在有限的篇幅中尽量立体地表现它呢?如果以结论或数字去归纳表现它,也能说清楚,但却难有神采。于是我们在拍摄《宁波商帮》时抓住了一…     

媒介融合时代电视纪录片传播正能量探析

一、电视纪录片传递正能量现状 1、娱乐环境下,纪录片处于边缘化 当今媒介环境下,消费主义和娱乐文化日益强劲,以娱乐为主要功能的柔性文化深受观众喜爱,而纪录片作为优秀文化作品长期处于边缘地带.著名纪录片学者和制作人张同道在接受《中国新闻出版报》记者采访时谈到,目前纪录片电视台栏目设置处于边缘化.电视纪录片是电视专栏节目中最基本,最常用的形式,然而,除了专门的纪录频道外,从央视到地方台,大多频道都没有设置专门的纪录片栏目,专门从事纪录片创作、研发的创作团队几乎没有,即便设置了纪录片栏目,栏目的策划、宣传、推广也未受到应有的重视.     

纪录片之魂——试论电视纪录片的纪实性

纪录片,顾名思义是以客观纪录为主的电影或电视艺术形式,最早是由英国电影评论家、纪录片理论创始人约翰·格里尔逊(JohnGrierson)在1926年提出的。纪录片的纪实性不是完全的真实,只是通过艺术的手法展现真实而引发人们思考。而真实性是完全客观记录真实事件过程,表现真实的人和事物,不对其进行任何的艺术加工。以历史题材的影片为例,同是在紫禁城拍摄取景的大型纪录片《故宫》和大型电视连续剧《甄嬛传》的区别就在于整部影片的纪实性和基础素材的真实性。从纪实性和真实性的区别入手,通过阐述摆拍、编排以及数码特效对纪录片的影响,来浅略分析现代电视纪录片的纪实性题。     

电视纪录片的战略突围——中国电视纪录片的危机与对策

中国电视纪录片制作自进入二十一世纪以来,面临着十分严峻的生存挑战。从全国来看,除了中央电视台和少部分省市电视台以外,大多数电视台的电视纪录片逐渐淡出了广大观众的视野。其原因究竟何在?把责任推卸给各方面的领导不重视,或者是由于电视观众已然对纪录片这种电视类别丧失兴趣,显然有失公允,也不符合当前电视管理与观众收视的现状。现在,电视界都在关注中国电视纪录片的战略突围之路究竟“路在何方”。其实答案并不复杂,仍然“路在脚下”。即要对自身予以正确定位,深入而充分地研究电视纪录片的特性与本质,从而在与电视新闻片、电视文…     

关注时代 把握导向——文摘类杂志的办刊思路

所谓舆论,就是公众对社会的评价,对事件和人物所表达的意见,具有一定的一致性、强烈度和持续性,舆论是自发产生的,带有非理性的成分,它在表达公众意志的同时,也集中了各种短见和偏见.众所周知,杂志,特别是文摘类的杂志,同其他媒体相比,时效性差,深度加工才是优势,因此在吸引受众,引导舆论方面,尤其要注意扬长避短.     

关注时代 把握导向——文摘类杂志的办刊思路

所谓舆论,就是公众对社会的评价、对事件和人物所表达的意见,具有一定的一致性,强烈度和持续性,舆论是自发产生的,带有非理性的成分,它在表达公众意志的同时,也集中了各种短见和偏见。众所周知,杂志,特别是文摘类的杂志,同其他媒体相比,时效性差,深度加工才是优势,因此在吸引受众,引导舆论方面,尤其要注意扬长避短。     

电视纪录片——选择的艺术

中央电视台《生活空间》原制片人陈芒曾说，“纪录片是选择的艺术，选择体现了编导把握事物本质的能力，驾驭结构的能力。”一部成功的纪录片正是在不断的选择中诞生的。笔在几年的纪录片拍摄实践中也深有此感。     

碎片化时代电视专题片和纪录片的前景探析

碎片化时代的来临,对于电视专题片和纪录片造成了巨大的冲击与影响,并对从事其创作的媒体工作者也造成一定的影响,迫使其为了适应时代发展的潮流而进行艰难的转型,但这也是时代发展的必然趋势,但是在这一过程之中,一些问题也逐渐显现。碎片化时代背景下电视专题片和纪录片为了能够有效地摆脱这一桎梏,就需要加强改革优化,提升自身的质量水平,才能在碎片化时代背景下获得全新的发展前景。本文将碎片化时代电视专题片和纪录片的前景进行梳理解析。     

新媒体时代下电视微纪录片的创作浅谈

新媒体时代,在手机为主流的传播环境下,媒介产品日益碎片化,长纪录片的传统生产方式逐步向短平快的新模式演进,微纪录片应运而生.微纪录片以小见大,见微知著,以简洁的叙事结构表达某个主题、传递生活感悟,创作空间巨大.文章主要对新媒体时代下电视媒体微纪录片创作进行分析和研究.     

试论电视系列直播报道中的细节把握

笔者结合近五年来参与央视和广西卫视一系列大型电视系列直播报道的经验体会,对电视直播活动中容易被忽略的诸多细节问题进行了系统概括与总结。在总结经验的基础上,作者还针对如何加强电视直播活动的协调性、如何保障安全直播提出了诸多建议。