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近年来,从《驴得水》到《我不是疯子》再到《一出好戏》等多部电影的成功,使荒诞喜剧的风格蔚然兴起.文章对《我是余欢水》和《驴得水》这两部影视作品进行分析,同时针对目前对荒诞喜剧概念尚未明确的现状,提出了研究思路.荒诞喜剧之所以能在广阔的电影市场上大放异彩,对人类生存哲学有深刻体悟,归根结底源自生存环境、社会、家庭等的多重... 相似文献
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2016年,中国喜剧综艺又出现扎堆热的现象,然而相比2014年,喜剧综艺节目的模式更趋于稳定和成熟,也呈现出"跨界"星素"结合等新看点,节目形式和内容一定程度上得到创新.然而这种创新是一种"伪创新",同质化现象依然严重,同时伴随着低俗搞怪的不良现象.面对网络综艺的竞争、喜剧人才消耗速度快等挑战,喜剧综艺应该以内容为身躯,以喜剧精神为灵魂,才能不被市场淘汰. 相似文献
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梁赞诺夫是前苏联著名喜剧导演,有喜剧教父之称。他创作了大量经典喜剧作品,形成了独具特色的艺术风格。本文以梁赞诺夫的电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例,总结梁赞诺夫喜剧电影的艺术风格,分析梁赞诺夫电影作品的艺术魅力。 相似文献
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查理·斯宾塞·卓别林作为一代喜剧大师,他的创作手法经历了早期插科打诨的滑稽闹剧向尖锐深刻的讽刺喜剧的转型,经历了从纯粹喜剧至悲喜剧的融合,并逐步向鲜明的悲剧性特征发展。他所创造的人物“夏尔洛”从产生至解体的过程代表了他的电影生涯发展过程,而他的影片内涵及批判意义使他负有盛名。本文旨在通过卓别林作品的历史发展意义,对其电影创作手法的形成及发展过程进行研究。 相似文献
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在内地电影市场充斥着青春题材和喜剧题材的当下，首执导筒的陈思诚以让人耳目一新的《唐人街探案》，刷新了观众对华语推理电影的认识。作为一部本格推理入门级作品，本片并没有止步于简单模仿，也实现了经典基础上的再创造，而结构性喜剧类型的融入，让阴差阳错的情境和故事结构形成笑果，再精心炮制近年来颇为走红的异域风情，以饱满瑰丽的色彩呈现东南亚热带唐人街图景，成功进行了一场异域奇观下的喜剧推理实验。 相似文献
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纵观目前国内电视综艺,喜剧类综艺的发展可谓突飞猛进,喜剧节目成为多个卫视的"台柱子",电视观众在整个2016年被喜剧类节目"狂轰滥炸".对喜剧快速的开发与无序的挖掘已导致喜剧出现"异化":创作主体异化为"表演机器",审美对象缺少喜剧精神,而审美主体产生欢笑疲劳、被喜剧淹没.这背后的原因是资本渗透入电视综艺,资本逻辑侵蚀了文艺逻辑.喜剧异化问题值得警惕,喜剧类综艺应该作何调整,是中国电视人必须思考的问题. 相似文献
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与2014年扎堆出现不同,2015年的电视荧幕上喜剧类节目屈指可数,东方卫视推出的《欢乐喜剧人》表现优异。这档以"搞笑,我们是认真的"为口号的明星喜剧竞赛真人秀节目,通过对传统戏剧与剧场的模仿,利用大众流行文化中文本的"互文性",将喜剧从一种高雅的艺术形式,降格为对轻松、时尚、感官刺激的一种简单追求。流行文化符号的无限复制与随意拼贴、全景式的呈现打碎了剧场的时空,以及喜剧精神的缺位,恰恰折射出欢乐愉悦的欠缺与"疲软":欢乐的欲望难以从自身与现实获得满足,只能转向符号文本以获得虚假的慰藉,并在符号的狂欢中被麻痹。 相似文献
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随着电视媒介内容与形式的不断丰富,喜剧和电视艺术的融合也日趋引人注目。在喜剧类电视节目中,"跨界"的介入为电视艺术提供了一个新的形态——跨界喜剧节目。本文以《跨界喜剧王》和《喜剧总动员》为文本分析对象,通过对电视喜剧节目的跨界形式与内容进行分析和梳理,在巴赫金的狂欢理论视野中探讨跨界类喜剧节目中的解构与重构、戏谑与讽刺以及杂语与对话。 相似文献
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本文基于历史的视角和媒介叙事类型体系分析,对当代中国电影中的英雄叙事(heroic narrative)以喜剧为表现形式的创作实践和文化意涵作出阐释性研究。研究发现,以电影为代表的当代英雄媒介叙事经历了从倡导新生活的浪漫主义到结构重构的批判性反思的转变,体现出形式多样与价值内核恒定相结合的特征。基于喜剧类型的英雄叙事的发展,体现出了与国家文化领导权适应时代演变的同构特征。 相似文献
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康宁 《浙江传媒学院学报》2009,16(3):51-53
只有运用电影的手法、注重喜剧的叙事情节和具有讽刺功效的电影才可以被称之为喜剧电影。喜剧电影的精神内核和戏剧意义上的喜剧一样,同样是"不协调",其在喜剧电影中外化于人物塑造、情节设置和营造喜剧方式等方面。 相似文献
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2014年喜剧综艺节目扎堆出现,呈现井喷之势,基本上由各大卫视与视频平台占领主要市场.但是近三年来,喜剧题材的节目呈现疲软状态,《欢乐喜剧人》等喜剧综艺节目高开低走.基于此,《一年一度喜剧大赛》通过在内容引领、价值转型、表达升级等方面的经验积累,强势扎根荧屏,避免了喜剧市场主题和形式同质化、笑星人才断层、节目质量粗糙等... 相似文献
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本文从历史的角度考察了美国情境喜剧这种电视类型在美国萌芽、成型、发展的艺术轨迹以及在美国"郊区化"运动中所起到的重要作用,探讨了早期情境喜剧<我爱露西>等剧作对后世作品深远的影响,解析了情境喜剧之所以在美国的大众文化中享有重要地位的深层社会文化原因. 相似文献
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英国电影导演肯·洛奇以电影为武器,大胆揭露社会的不公义现象,他从不向商业和政治妥协,而是本着一位艺术家的良知关注底层民众,具有很强的社会批判意识.本文试图从影片人物描写、主题表现、喜剧元素、镜头风格等方面阐述肯·洛奇独树一帜的写实主义风格. 相似文献
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竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。 相似文献
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《小宝和老财》以鲜明的"尚式"喜剧元素改变了抗战题材历史剧的叙事风格,丰富了人们对英雄概念的传统认知,将喜剧的搞笑搞怪与革命题材的严肃惊险相结合,营造出亦庄亦谐的叙事效果,打造出另一种类型的英雄形象。《小宝和老财》对当前的抗日剧目和电视喜剧是一次新的探索。 相似文献
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