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随着"互联网+"时代的到来及媒体传播方式的改变,商品的广告宣传手段已从传统方式向多屏、多类型节目植入的形式转变.本文结合前段时间热播的综艺节目《花儿与少年第二季》为例,分析"互联网+"时代下我国综艺节目广告的植入模式、传播效果及受众细分等问题,并对"交互式"的广告植入模式进行了深入研究. 相似文献
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现如今电视节目进入了"后娱乐时代",各卫星频道想要在这个时代占有一席之地便开始加速对电视节目的研发和创新。在2011年,中国电视荧屏上出现了一大新亮点:怀旧元素与综艺娱乐形态相结的具有代际元素的综艺节目。代际元素综艺节目超越了传统的综艺节目的界定,以不同历史年代的人们真情实感作为纽带,聚合了不同年龄阶段的受众群体的感情诉求,体现了文化传承与历史变迁,超越了一般综艺节目的立意层次,体现了主流价值与娱乐精神完美的结合。这些代际元素在综艺类节目的出现满足了不同受众的需求,丰富了现在娱乐节目的形式,使综艺节目的形式更具多样化。 相似文献
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电视综艺节目作为电视市场具有强大竞争力的内容产品之一,以自己独特的方式影响着人们的精神生活。观看电视综艺节目成为人们休闲时间的主要娱乐方式之一。相对于其他电视栏目,综艺节目能够在短时间内聚合受众注意力,扩大频道影响力,快速提高收视率。笔者从电视综艺节目的现状及特征入手,探讨了我国电视综艺节目的基本走向。 相似文献
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新媒体时代下,网络自制综艺节目的发展如火如荼,影响力日益提升。2019年,《乐队的夏天》以新颖的节目形式和极具爆点的互动话题吸引了大批年轻受众,也让广告主赚得盆满钵满。一个成功的综艺节目离不开成功的广告营销方式,本文以《乐队的夏天》为例,通过对其广告营销策略的分析,提出提升网络自制综艺节目营销效果的策略,这对同类节目的发展也有一定的借鉴意义。 相似文献
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当前我国综艺节目中对于公益理念的塑造以及传播的方式越来越多样,公益与每个人的关系也在日益密切.文章通过分析综艺节目中公益理念的传播效果,为综艺节目的发展方向提出相关建议,提升公益理念在电视节目中的内核作用,让更多的受众可以认识公益、参与公益. 相似文献
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观察类综艺节目的诞生是在“慢综艺”盛行的当下,对于真人秀综艺节目模式的创新与充实。节目以被观察对象的真实生活记录作为内部叙事,以主持人与明星嘉宾的场外讨论作为外部叙事,通过“窥视+表达”的形式满足受众的“沉浸式参与感”。在综艺节目主持人功能弱化的当下,观察类综艺节目主持人的出现重新拓展了主持人的角色空间,展现出紧跟时代浪潮的核心素养,也为当下的综艺节目主持带来了新的思考。 相似文献
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随着时代发展，受众的需求不断变化，推动着综艺节目相应发生变化。当下各种类型的综艺节目层出不穷，在内容、传播等方面不断创新。《萌探探探案》作为爱奇艺出品的一档推理类综艺节目，上线后掀起一股“推理探案”热潮。本文选取《萌探探探案》作为研究案例，从媒介融合视域下分析推理类综艺传播策略的创新之道。 相似文献
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新媒体时代的到来为网络自制综艺节目中的广告植入带来了广阔的发展空间,为广告品牌热度、知名度的提升以及观众好感度的增加提供了途径.网络综艺节目的广告植入形式多种多样,但商品广告与节目在内容上的契合度以及与节目自身基调的一致性是将广告信息传递给受众的关键. 相似文献
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随着新媒体时代的发展,近年来各大网络平台的综艺、影视剧成绩突出,逐渐成为了传统电视台的友好合作方与竞争对象,而其中,最引发关注的综艺节目之一则是《乘风破浪的姐姐》.该节目受到了广大受众的支持,并以节目本身的创新性独树一帜,成为国内综艺节目制作的范本.本文试图通过受众需求视角,以使用与满足理论来进一步探析《乘风破浪的姐姐... 相似文献
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随着融媒时代的到来,电视综艺节目也要不断地推陈出新以适应受众的需求.广播慢综艺节目作为广播节目的新形态,从节目的设置、内容以及呈现方面都展现出了与以往综艺节目的不同之处.文章以《朋友请听好》为例,探讨广播媒介在融合浪潮中如何突破固化了的自己,塑造"治愈系"的媒介景观;如何以文化共享为传播目的实现社会价值,发挥自身的优势... 相似文献
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当下中国电视综艺节目公共领域的研究出现两种对立观点,学理研究和论证综艺节目公共领域建设的可能性具有重要的理论价值。文章从政府规制、受众与电视媒体的关系、受众的日常生活世界、公共领域的理论特征等方面论证了这种可能性,有利于推动当下电视综艺节目的深入研究。 相似文献
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推理类综艺节目被受众喜爱,往往是因为其满足了受众的某些特定需求.本文在使用与满足理论的基础上对此进行探讨,以期发掘出受众的需求类型,同时对推理类综艺节目的特征进行总结,并对此类节目能够满足受众的需求以及怎样满足进行说明. 相似文献
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媒介融合的深入和智能信息技术的升级,场景传播环境的形成和虚拟形象时代的来临为综艺节目带来了新的挑战与机遇。《2060》作为国内首档虚拟形象类综艺节目,着力打造全虚拟沉浸式场景,通过从内容核心、科技赋能、媒介平台、受众参与四个方面探究节目的创新之举,助力新兴科技与传统文化的创新性融合发展,以便为此类综艺节目的未来发展提供可资参考的范例。 相似文献
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在新生代节目竞争日趋白热化、加强版限娱令渐显威力、"中国制造"山寨模式已成强弩之末的局面下,现象级综艺节目的出现变得困难重重,尤其是在没有引进版权的情况下,原创综艺节目如何实现现象级的跨越成为一大难题。目前,我国的综艺节目面临着三大困境:传播渠道单一化、受众年龄集中化、节目内容泛娱乐化。未来的综艺节目只有摆脱现有模式的窠臼,开辟出一条崭新的发展道路,才能在日趋激烈的市场竞争中站稳自己的脚跟。本文试图分析既有现象级综艺节目的成功经验,并分别从传播结构、受众定位、传播内容三个方面对综艺节目未来可能的改革趋势加以论述,试图为综艺节目找到一条可行的发展道路,实现节目的现象级飞跃。 相似文献
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随着《康熙来了》为代表的台湾综艺节目通过网络在大陆迅速传播和众多台湾综艺节目主持人纷纷在内地各卫视主持固定节目,台湾综艺节目通过直接或间接的方式影响着其在大陆的主要受众群体之一的大学生。本文结合抽样调查和实验室实验,研究了它们对上海大学生社会价值观、行为和其对台湾人形象的建构的影响。结果表明台湾综艺节目对这三方面的影响都比较微弱。研究还探讨了产生此现象的原因,并提出了未来研究的方向。 相似文献
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近年来,国内综艺娱乐节目之间的市场竞争日趋激烈。为了获取更为优越的市场地位,提升节目的传播效果,以受众的需求角度进行节目的创新被越来越多的电视工作者认可。特别是随着传媒技术的革新和发展以及大量国外的优秀综艺节目的涌入,电视综艺节目受众对国内电视综艺节目的收视需求也在不断地提升,这对电视综艺节目的制作和发展提出了更高的要求。 相似文献
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电视综艺节目是当今电视媒体非常重要的节目类型,其发展已进入瓶颈时期,克隆化、同质化成为电视媒体人必须解决的问题。2011年5月,深圳卫视一档全新的怀旧类综艺节目《年代秀》的开播,无疑让电视受众、电视媒体人眼前一亮,在栏目的策划中通过对代际元素的合理运用,可以让不同年龄阶段的电视受众在节目中找到各自的情感共鸣,有效解决了电视综艺节目仅为年轻人制作的问题,扩大了受众范围。它的开播开创了电视综艺节目新的节目形态,有效地解决了电视综艺类节目的创新问题。 相似文献