湖北观众电视剧收视情趣研究

看电视剧,是人们日常生活中非常普遍的一项家庭消遣娱乐行为。据央视—索福瑞调查数据显示,2006年,全国电视剧的收视比重为49．8％,湖北卫视电视剧在武汉市的收视比重达到了56．78％,而全国35个城市电视剧的收视比重甚至高达60,12％。由此可见,目前观众对电视剧有着很高的兴趣,另外电视剧在整个播出节目中所占的比重也很大,在国内有卫视频道，已经把自己打造成以播首轮剧、独播剧为特色的“中国电视剧”频道。     

电视剧对社会价值观的映射与建构

据CSM2010年中国电视市场收视动态调查显示,和2009年一样,电视剧在2010年观众收看最多的节目类型中排名第一,占所有电视播出时间的28％,观众收视时间的32％.而排名第二、第三的新闻/时事、综艺分别占所有电视播出时间的10％、6％,观众收视时间的13％、10％.①由此可见,电视剧依然是电视台凝聚观众的最主要的节目资源之一,同时也是媒介干预、影响受众生活方式、行为态度、价值理念的重要途径.     

引进剧在中国电视剧发展中的作用

从1958年中国第一部电视连续剧《一口菜饼子》的诞生,到70年代末改革开放电视剧的百花齐放,再到今天经济市场中国产电视剧的繁荣兴盛,中国电视剧经历了从初级探索、学习到繁荣兴盛的过程。引进剧正是在这种过程中的初级阶段80年代引入中国的,引进剧的引入,引进了新的视角和崭新的思维方式,培育了中国观众、孕育了中国电视剧人才的成长,引进剧的引入,起到了真正的电视剧百花齐放,为中国电视剧制作提供了一条探索、学习之路,为中国电视剧的发展繁荣提供了有价值意义的参考和铺垫。     

历史题材影视剧的创作

去年我国电视剧产量到已经达到 1．2万集,其中历史题材占了相当大的比例,以中国封建社会生活为内容和历史背景的电视剧又占了大多数。纵观这些历史题材的影视作品,有不少以其通俗性、生动性和历史感深得观众好评, 但也有一些作品出现了这样那样的问题,成为观众和文艺理论界谈论的热点。     

历史题材影视剧的创作

去年我国电视剧产量到已经达到1．2万集，其中历史题材占了相当大的比例，以中国封建社会生活为内容和历史背景的电视剧又占了大多数。纵观这些历史题材的影视作品，有不少以其通俗性、生动性和历史感深得观众好评，但也有一些作品出现了这样那样的问题，成为观众和艺理论界谈论的热点。     

影视化？栏目化？2004年电视荧屏路向之争

近年来，电视尉、新闻节目．撰乐节目一直是最受中国观众喜欢的三种节日类型，根据一项调查显示．在2002年．电视剧在各类节目的收视份额中占32.7％．超过第二位新闻节目近20个百分点。2003年举足轻重的电视剧收视率仍然维持了这一高度．而在能预见的     

电影导演与电视剧的联姻

李少红、陈凯歌、关锦鹏、管虎、吴子牛，这些曾经是一个年代电影导演的领军人物纷纷投身电视剧，电影市场的不景气，叫好却不叫座的现象屡屡让这些艺术家受挫，相对而言，电视剧的回报更快更简捷。越来越多的电影导演开始投身电视，大有电影导演纵横荧屏之势。他们用拍电影的方式拍电视剧，这种做法不仅吸引了更多行内人对电视剧的兴趣，观众看节目时也会有新鲜感。     

儿童电视剧的产业化发展之路

从1960年中央电视台播出的《刘文学》算起,中国儿童电视剧已经有40多年的历史了,但是最初的儿童电视剧说教味道比较浓重,而真正丰富多彩的儿童电视剧创作应该从1978年算起。有数据显示:据2005年对中国不同性别和年龄观众收看各类节目的人均收视时间的统计,我国4～14岁儿童一年在电视剧上花费的收视时间平均为7333分钟,相对于青少年节目和新闻、财经、综艺、体育等其他电视节目多出了许     

“格格”何以惹人爱

在许多电视剧无人问津的今天,《还珠格格》为什么会受到观众普遍的喜爱呢?我们不妨对此现象作一点剖析,看看当今观众对电视剧的收视心理趋向和文化需求是什么。一、定位要准确在《还珠格格》之前,琼瑶的电视剧几乎都是悲悲切切、哭哭啼啼的悲剧。故事中的男女主人公,都是生活在象牙塔中不食人间烟火的俊男靓女。这些剧刚在大陆播出时,让人有新鲜感。但是看得多了,观众觉得     

科学的制片管理始于科学的项目策划--电视剧制片管理(一)

迄止今日，无论是在普通观众还是电视剧从业人员中。对于制片管理作为一个专业的工作范畴都存在一些模糊的认识。很多人认为，所谓制片管理。就是为一部戏搞到钱。然后管这些钱怎么花。实际上。这是非常片面、偏颇的看法。这种看法反映了我们的电视剧创作生产在某种意义上还没有真正形成一个规范，完整、科学的作业流程。还没有形成为一门科学。     

“海评”：一种新的参与收视模式

自从出现了手机短信这种简便、廉价的互动方式之后，各类电视节目都争相采用，千方百计地吸引观众发送短信，参与节目。然而，并非所有的节目都收到了预期效果。虽然娱乐选秀节目中的观众短信投票，新闻、电视剧等类型的节目尽管也提供了参与的渠道和机会，但由于它们基本上只是将观众视为电视台和电信运营商共谋营利的对象，观众和节目之间几乎没有互动可言，更谈不上真正地参与节目。     

新观众新审美带动电视剧转型

当下电视剧观众群体正在发生世代轮替的现象,本文从新世代观众深受二次元文化熏陶的角度,阐述他们对电视剧价值取向与审美欣赏的变化,以及这种变化对电视剧创作的影响。     

电视剧本面面观

不管人们对当今电视剧质量怎样不满,也不管电视剧制作能力仍然比较低,但电视剧毕竟成为中国人业余生活的重要内容。中国年产电视剧高达5000部,如果全部播放出来,平均每天可播十几部!不过人们又不能不惊奇地感叹:真正使观众交口称赞的,全年也未必有100部。     

电视剧专业频道营销策略与实战

电视剧和新闻一直是观众收视的两大支柱节目类型 ,因此电视剧频道也就理所当然地成为第一轮专业化频道的头牌军 ,各电视台纷纷推出的电视剧专业频道 ,以其良好的收视成为电视市场中一道亮丽的风景。电视频道的观众营销目标就是能获得最多的观众关注 ,并逐步构建观众认同和频道影响力。电视剧频道因为是以外购节目为主 ,对电视剧本身的依赖性很高 ,要有高的收视率相对容易 ,电视剧收视率在为频道累积的观众认同和频道影响力方面则难度较大。因此 ,电视剧频道观众营销的目标除了获取稳定的高收视率 ,更重要的是努力让频道的价值和影响力得到不…     

《潜伏》重播的思考——优秀谍战剧的观众心理分析

广西卫视近期安排谍战剧《潜伏》在晚间黄金时间播出,取得了不错的收视成绩,作为一部已经为观众熟知的电视剧,多少有些出人预料。行内人都知道,现在省级卫视都在抢夺优秀的电视剧资源,大多关注新剧的独播权、首轮上星权,可这样一部已经被观众所熟悉情节的优秀谍战剧依然有如此好的传播力,这种现象的背后是什么原因?谍战剧讲述的背景大多远离我们现在生活的年代。     

中国电视剧市场初步成型

2003年5期《荧屏内外》(安徽)《透视中国电视剧市场》一文,分析了中国电视剧市场的四个特征:一、中国电视剧市场已具一定规模。市场上新电视剧的发行销售数量稍微保持供给大于需求的状况。电视剧交易占到中国电视节目交易总量的90%,而电视剧前后的广告收入占电视台广告收入的70%,观众收看电视剧的时间在所有节目中最大。二、电视剧生产数量庞大,类型化明显。历史正剧、传奇剧、武打剧、都市言情剧、涉案剧、情景喜剧等     

讲故事是纪录片的趋向

在当今电视剧面前．为什么电视纪录片的收视率总是上不去?因为电视剧是以故事情节抓人，一步一步将故事展开，一环扣一环去将情节展示。而纪录片多缺乏故事性。从观众的需求角度上看，故事具有与生俱来的优势。电视剧里充满了不可预知的故事情节，人物的冲突、事件的冲突．随时随地都在发生。这种发生必然导致欣赏受众的心理变化．迫切地想知道变化的过程和结果。     

2013电视剧产业：繁荣与焦虑

中国的电视剧市场是世界上最大的电视剧市场。一则,中国拥有全球最大的观众群体,一部电视剧的观众动辄几亿。二则,电视剧的播出量世界第一,没有哪个国家的绝大部分电视频道把黄金时段都交给了电视剧。三则,中国的电视剧生产量稳居全球第一,每年有2万集左右的电视剧生产。2013年,国内电视剧市场沿袭近几年的繁荣势头,创作量和投资额都有增无减。     

新媒体对电视剧生态的改变

中国电视剧市场遭遇了前所未有的尴尬,用知名影评人李星文的话来说,“电视剧行业年年有烦恼,但如2012年般全线收缩、质量崩盘,实所罕见”。中国首届电视剧编剧讲坛传出的消息也佐证了电视剧收视萎顿的情形：全国2012年上半年800部电视剧,收视率破1％的仅占5％。     

观众分类与电视剧质量（上篇）

观众分类与电视剧质量（上篇）韩大川当前，电视剧成了大众娱乐的主角。以往的任何文艺形式都没有电视剧现在的观众多．电视剧在过去也不是这样子。观众多意味着功业辉煌，今后怎样服务这些观众必将有许多新文章。本文上篇从观众分类入手分析他们的心理和趣味；下篇强调在...