日本电视剧制播制度分析

在日本,电视剧的制作播出可以追溯到上世纪40年代.直到现在,电视剧在日本的电视节目中占有极其重要的地位.就制播关系而言,近年来在中国电视剧制播分离已成为常态.     

电视剧产业制播分离的战略创新

近几年,在广电改革的宏观大潮中已经作为常态的电视剧制播分离呈现了一种趋势:从完全的市场购买到广电机构纷纷开始生产自制剧、独播剧,似乎电视剧的制播分离又出现了制播融合的趋势。电视剧产业发展中出现了制播分离的新生力量:一是以各省卫视为代表的电视剧生产,二是以省级台为核心的电视剧制作。其中,南方电视台以扎实的业绩进入电视剧产业,令业界同行瞩目。     

新媒体时代热播电视剧收视情况

为了了解新媒体时代观众收看电视剧的相关情况,我们在问卷星网站发布问卷开展调查。本次调查时间为2013年11月27日至12月22日,共收到有效问卷191份,被调查者主要分布在河北、辽宁、山东、北京、湖南、广东、天津、浙江、上海、江苏、陕西、吉林、福建、四川、重庆等15个省或直辖市。本次调查采用非概率抽样方式,调查数据回收后导入SPSS进行分析,调查结果可作为一种探索性认识,不用于推论总体情况。     

新媒体下制播分离的思考

新媒体的发展对视听节目内容提出了更高的要求,节目内容短缺的矛盾日益凸显,而制播分离制度是解决内容短缺的有效途径。在新媒体平台上,节目制作主体出现多元化趋势,播出方不再具有垄断渠道的优势,各种节目制作主体与播出方是平等的市场主体,这是制播分离制度有效推进的基本前提。同时,国家有关政府部门出台统一的法律法规,是保证节目内容导向正确、健康有益的重要保障。     

新媒体时代西方对华广播的新变化

正国际广播(International Broadcasting)是以国家为主体加入国际传播的一种宣传行为,对华广播是指国外国际广播电台专门面向中国大陆的国际广播,包括政府官方的国营国际广播、公营国际广播、宗教广播和秘密电台等。自1942年美国之音(Voice of America,VOA)和英国广播公司(British Broadcasting Corporation,BBC)开办对华广播起,对华广播已走过了70多年的发展     

电视剧“网播时代”来临

2011年10月在湖南卫视播出的古装电视剧《倾世皇妃》,8天内在某视频网站的点击率超过一亿,而此前的另一部电视剧《步步惊心》在各大网站上的点播率更是数字惊人。视频网站这种人气激增的蓬勃状态让不少人惊呼：电视剧的“网播时代”到来了!     

数字电视时代的体育节目制播

2006年,数字电视已从业界人士讨论的热点走入媒介实践的前沿。4月初,国家信息产业部发布了《数字电视接收设备术语》等25项电子行业标准,这些行业标准的出台无疑会进一步提升数字电视产业的发展速度;进入6月份,随着德国世界杯的开赛,以中央电视台为代表的中国电视的数字电视转播体育节目的大练兵随即开始。可以说,在国家产业政策和媒介节目运作的推动下,包括体育节目在内的电视节目制播新时代已经到来。     

美国电视剧的制播技巧与类型实践

美国电视剧可分为情景喜剧、动画喜剧、综艺喜剧、罪案剧、情景剧、家庭剧、混合剧、电视电影、纪录剧、肥皂剧和科幻剧。根据不同的剧种,美国电视制作团队实行相应的编播分类和类型操作。虽然近年来出现了不同剧种间的"类型软化"现象,但其基本特点依然保持着稳定。美国电视剧的编播技巧和经验,对中国电视剧当下的制播现状而言,具有着切实的借鉴意义。     

电视剧制播体制改革的问题与发展方向

制播体制改革,作为制播环节的生产关系的调整,关乎电视剧产业化发展的成败。当下我国电视剧制播体制改革存在的主要问题有:政策缺乏稳定性,制、播机构呈现散、弱、小格局,制播关系不畅等等,延宕了电视剧产业化进程;为了应对这一问题,制播体制改革可以采取"分"中有合、合中有"分"、纵向整合的发展方向。     

新媒体时代下的电视剧宣传推广视点

本文根据2021年热播的几部优秀电视剧,简要阐述了一部优秀的电视剧如何在宣发、播出期间充分利用新媒体平台进行收视引流,继而成功完成宣传推广工作。     

后制播分离时代之我见

2009年10月21日,上海广播电视台、上海东方传媒集团有限公司揭牌。就是将原来的新闻传媒集团分拆为上海广播电视台（保留播出资源和涉及新闻制作的部门）和上海东方传媒集团公司（由上海广播电视台控股,主营涉及内容制作、广告、投资及媒体相关业务）,成为国内首家“获准实施”制播分离的传媒集团。     

新时代 新媒体 新融合 新传播

<正>习近平总书记在党的十九大报告中指出,高度重视传播手段建设和创新,提高新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力。强化互联网思维,坚持传统媒体和新兴媒体优势互补、一体发展。面对新媒体的冲击,传统媒体的转型必须坚持先进技术为支撑、内容建设为根本,在内容、渠道、平台、经营、管理等方面深度融合。重点要解决好三方面问题:媒介再融:实现真正意义上的媒介融合绝不仅仅只是把传统媒体的内容通过一网两微一端等互联网化做传播,而应该媒体介质深入融合、差异化生产、各有     

数字时代的电视新闻制播工艺

<正> 广播电视系统全面数字化是被业界广泛认同的一种必然发展趋势,在数字化进程中,节目制作系统的全面数字化改造将是各台所关注的重点。近几年来,随着数字摄像机、数字录像机、数字切换台在前后期制作系统中的广泛应用,使广播电视从业者感受到了数字化的魅力,     

从台网关系变化看媒体融合时代的制播分离

在媒体融合时代之前,各级电视台是独一无二的高品质节目源头,其内容生产水平代表了行业最高标准.在媒体融合共生的今天,内容依旧为王.不同的是,随着制作主体日趋多元化、不同平台的内容流动提速,制作团队和播出平台的组合方式变得更加灵活多样.如果说制播分离提出的初衷是去除封闭式生产的桎梏,那么媒体融合语境中的制播分离则更多意味着电视作为生产主体、播出主体的身份被再次赋予新的意义.     

中国民营影视企业电视剧制播情况分析报告

中国民营影视企业是中国电视剧产业中极富活力的主体性制作力量。本报告基于《中国民营影视企业电视剧制播情况调查问卷》的数据统计结果,从投资融资、生产制作、发行营销、播出情况和收益情况等方面对我国当前中上游民营影视企业生产制作电视剧的现状和问题进行了解析,力求以广泛详实的数据信息为政府领导部门和影视制播部门的战略决策提供参考。     

新媒体时代新闻编辑的变化

网络技术的发展使新媒体的影响力越来越强,新闻编辑呈现相应的变化与新的特点,这对新闻工作者的编辑素质及工作能力提出了更高的要求。本文基于新媒体对新闻信息的传播特点与新闻编辑的特点进行分析,通过二者看出新媒体时代新闻编辑的变化,从而看出媒体形态对新闻编辑的影响。     

时空视阈下看国产电视剧制播模式的衍变

电视剧制播体制,是电视剧产业链上制作与播出关系的建构。从国内外电视剧产业的共性化特征来看,制播体制的建构和变革不仅仅是该产业自身发展的要求,而且受到各国家相关政策法规、广播影视业的整体实力与竞争格局以及市场需求等多重因素的影响。     

新媒体时代下议程设置的新变化及发展对策

2012年是议程设置理论正式诞生40周年。作为新闻传播学领域最重要的理论之一,议程设置理论在这40年中经历了不断发展完善的过程。特别是进入新世纪以来,媒介环境发生剧变,颠覆了传统的传播模式,议程设置也发生了相应的变化,呈现出不少新的发展趋势。研究这一问题将有助于剖析新媒体时代议程设置如何发展完善,并进一步发挥媒体正确引导社会舆论的作用。     

后制播分离时代电视何去何从?

3月上旬,众多媒体报道了这样一则新闻:第一批取得电视剧<我的团长我的团>播出权的四家卫视,为了争夺收视率,展开了一轮收视大战.最终,为避免<团长>恶播事件再度发生,23家电视台签署了自律公约承诺书.有人写博文戏称, "如果这四家卫视真的都同一时间统一播出完全一样的内容来,局面也很怪异.你拿着遥控器按来按去发现好几个频道都在同步播出一模一样的剧情,选择在哪个频道观看基本上就是在选准家的台标长得好看."这种现象折射出我国电视频道数量的过剩和电视节目内容的匮乏.     

制·编·播——浙产电视剧现状述略

近年来，浙产电视剧获得跨越式发展。在制作上形成了大量民营公司参与的比较成熟地市场化运作模式；在编剧中自觉将社会主义核心价值融入其中，并重视本土文化传播；在播出中，依托主流媒体播出平台意在经营品牌，提高市场竞争力。在质量和数量上，浙产电视剧都取得了令人瞩目的成绩。