纪实节目慎用"真实再现"

电视纪实节目引入"真实再现"的创作手法,是目前电视节目比较普遍的一种创作方法.作为一种客观存在的电视表现手法,虚构和真实这两个矛盾体如何有机调和?"真实再现"存在的合理性是什么?运用的原则是什么?     

纪实节目慎用"真实再现"

电视纪实节目引入"真实再现"的创作手法,是目前电视节目比较普遍的一种创作方法.作为一种客观存在的电视表现手法,虚构和真实这两个矛盾体如何有机调和?"真实再现"存在的合理性是什么?运用的原则是什么?     

纪实类电视节目人物形象表现手法初探

在相当长的时期里,纪实节目人物的创作模式就是单一的“解说加画面”,这种创作模式往往不考虑镜头时间序列的连续和空间序列的统一,呈现的人物形象具有浓重的主观性、目的性和说教性。伴随着技术的发展与创作观念的更新,越来越多的手法被运用到纪实类电视节目的人物创作中来,它们的出现令我们的创作耳目一新,使纪实人物更真实、更鲜活、更感人。     

略论电视新闻评述性节目的纪实风格

近两年来，我国新闻评述性节目不时发出纪实的呼喊，把新闻评述性的纪实性摆到了重要位置，为了达到吸引观众的目的，有的新闻评述性节日开始尝试“真实的再现”，这种由演员扮演再现历史，进行拍摄的创作方式，首先在１９９５年年末由中央电视台新闻评论部推出。在１２月１３日，《东方时空》节目中，播出了一集纪念抗日战争胜利５０周年的作品《南京血证》，在这部长达４０分钟的片子中，有１／２的篇幅采用了再现镜头的创造方式。这种再现镜头的表现，把新闻评述性节目的纪实提高到了一个新的层次，也向观众展示了一种全新的新闻评述性节…     

纪录片的主观纪实手法

从观纪实手法是近几年新兴的一种纪录片创作手法,它从出现就引起了极大的争议：一部分学者认为运用这种手法创作出来的纪录片主观性太强。违背了“真实性”原则：另一部分则大力支持,认为这种手法不仅记录了真实而且把真实更加艺术化、深层化的表现出来,是一种推陈出新．是新型纪录片的革命．代表着现代纪录片发展的世界性潮流。研究纪录片的主观纪实手法．     

纪实手法三忌

以真实再现客观现实为特征的纪实手法,正在成为我国电视纪录片(又称专题片)创作的基本方法之一。相对于画面配解说的传统创作方法,这无疑是一大突破。如果说,《望长城》是“真正自觉地走进了”纪实手法的“新天地”,那么,去年底播出的大型纪录片《毛泽东》,则标志着这种创作方法正在走向成熟。     

谈纪录片的主体意识流露

随着纪实热的兴起，一些纪录片作者盲目追求纪实风格，忽视结构形式，不加选择地纪录生活的自然流程，造成大量主题肤浅．结构混乱的纪录片充斥荧屏。一些纪录片作者在纪实手法上存在认识上的偏差，认为纪录片应该强调客观再现，创作者的本体意识纯属主观，无需考虑；认为重视结构营建．张扬主体意识就违背了纪录片的真实再现原则。     

浅议纪录片中的“情景再现”

记录片，顾名思义，它是以真实记录生活为基础的，区别于电影等艺术形式，它的最主要的特质就是真实，画面、故事、人物、语言，经过时间的沉积，它的史料性和真实魅力愈发显现出来。但是，在当今的纪录片创作中却引入了一种新的创作手法，一般被称为“情景再现”，这种创作手法以其新颖、形象的特色得到许多纪录片创作者的喜爱，一时间，屏幕上出现了大量的带有情景再现的纪录片，同时，这种现象也引起了理论研究者和观众的争议。究竟在纪录片创作中是否应当运用情景再现，如何把握情景再现在全片中的比重，这都是值得制作者潜心来研究的。     

电视纪录片创作趋于平民化发展探索

在现阶段的电视纪实作品中,电视纪录片可以称得上是比较突出的一种记录形式,在拍摄时会通过纪实的视角和手法来对某一特定的事物进行探索和记录,相较于众多的电视艺术表现形式,电视纪录片更为真实,这也是电视纪录片的一大特点。随着观众对于美学认识的提高,纪录片也受到越来越多观众的关注。因此,电视纪录片未来的发展方向也比较明确,需要更加亲民,不论从创作形式还是剪辑手法都需要更加平民化,本文将有针对性的探讨如何实现电视纪录片的平民化创作。     

人物纪实类短视频的摄像技巧探析——以厦门广电集团《浪花》栏目的创作实践为例

作为新媒体时代最主要的内容传播方式之一,短视频已经成为人们日常工作、生活的重要部分。其中,人物纪实类短视频运用纪录片的拍摄手法来展现人物故事,具有内容真实、情感丰富等特点,很容易引起受众的共鸣,成为“爆款”。关于如何创作优质的人物纪实类短视频,以及相关的拍摄技巧等也在不断探索中,本文通过厦门广电集团《浪花》栏目的拍摄实践与思考,从摄像的角度,分析人物纪实类短视频的影像特征,探讨人物纪实类短视频的摄像实务和对策,希望对人物纪实类短视频的创作有所参考。     

纪实类电视新闻发展前瞻

正在当前新闻媒介的竞争中,电视的直观性显示出强大的威力,电视新闻纪实类节目充分发挥在传播上能直接诉诸人的感官,逼真地再现客观事物的形态和运动方式的这一电视特性,让观众亲眼目睹、亲耳聆听到新闻事件发生的全过程,这一方式具有其独特的魅力。笔者拟采用文献分析、个案分析法关注国内电视新闻节目中纪实手法运用的现状,存在的问题,以及在基层新闻工作中运用纪实手法的意义,同时本文将结合国外电视同行在这方面的应用和探索,探究出我国纪实类电视新闻手法运用的规律和方向。     

纪实与艺术表现──纪录片的两翼

９０年代初以《望长城》为代表的“纪实性”电视片一出道,便构成了对中国电视界的整体轰动和冲击。之后,此种电视片以无可阻挡之势,在多家电视台遍地开花。 纪实是纪录片的一种表述方式,作为创作的艺术表现应该也必然是其表述方式．因为纪录片是依据事实获得主题后的一种创作作品．其中既有演出也有再现,它们是以逼近本质的程度多少为大前提而存在的。一份日本关于纪录片性质的调查研究报告指出：纪录片是根据事实戏剧般地进行再现的一种节目,所以,由于拍摄日程或气象条件等原因导致无法拍摄时,作为再现的演出是允许的。作为纪录片…     

纪实手法在电视文艺晚会的运用

一场成功的文艺晚会不仅能很好地体现这个电视台的综合实力,并且生动展现了晚会导演的艺术功力.电视文艺晚会越来越多的运用纪实手法来表现节目,为什么艺术创造者和导演要广泛运用电视纪实手法,将来我们又该如何很好的使用电视纪实手法来创作更多更好的电视文艺晚会,笔者就这两个问题进行探讨,旨在阐述纪实手法在电视文艺晚会中的运用.     

纪录片中的情景再现

1995年,中央电视台推出了第一部情景再现样片<忘不了>,此后,情景再现这种手法便在我国纪录片创作中广泛应用开来."这种创作手法以其新颖、形象的特色得到许多纪录片创作者的喜爱,它在一定程度上弥补了现场不足造成的情节‘断点',活跃了原本沉闷、单调的‘纪实'空间,丰富了纪录片的表现手段."①情景再现的引入使得纪录片在形式和内容上有所丰富,更使纪录片在时间和空间上得到了很大延伸,对纪录片的发展起到了不可替代的作用.     

纪录片的思想性和艺术性

纪录片是一种选择的艺术。选择体现了编导者把握事物本质的能力和运用纪实手法的技巧。纪录片遵循真实再现的创作原则,记录现实生活中的真人、真事、真情、实景,因而为广大观众所喜闻乐见。那些思想性强、艺术品位高的纪实作品,给人留下了难以磨灭的印象。     

访问在电视纪实节目中的呈现——从节目制作的四重维度谈起

访问是电视纪实节目中最重要的元素,它彰显了节目的真实性.本文从构成要素、故事架构、技术创作和制作流程四个维度来研究访问的成果在电视纪实节目中的最终呈现.从这四个维度来看访问在电视纪实节目中的呈现形态有助于全面深刻的认识访问在整个节目制作中地位和作用,并对访问的方法有系统的把握.     

反映真实 超越真实──试论电视专题片纪实与真实的关系

在电视专题片的创作中,纪实手法得到了广泛的运用。当人们谈论纪实时,又常常把它与真实联系在一起。那么,纪实是否就是真实,两者之间又有什么样的关系呢？一、纪实是达到真实的手段真实是电视专题片的本质属性,离开了真实,电视专题片就失去了意义。纪实是达到真实的一种手段,它能够较全面地、生动有序地反映真实;但是,真实的事物经过记录转变成为影像,已不是原来意义上的真实了。谁都知道在电视中反映从傍晚到黎明并不需要记录十几个小时的长夜。此外,这种记录既然是人为控制的,那么所记录影像的意义已经发生了变化,或者说注入…     

电视纪录片要再现生活之美

电视纪录片是既具生活真实性又有一定深度的报道。电视纪录片应再现生活之美。中央电视台的“东方时空”中“生活空间”是电视纪录片创作中追求生活真实美的典范代表。“生活空间”的成功,在全国电视界引起了纪实热。在节目题材内容的选择上,描述人们的生存状态,讲述老百姓的故事,是纪实风格的电视纪录片的一个显著特征。但是,纪实主义绝非自然主义,原汁原味也不等同于原生态。在许多自诩为纪实风格的电视纪录片中,选材平淡、无聊。也许有人这样说,这些都是真实的、自然的、甚至鲜活的。但是,真的并不一定是美的、有意义的。鲁迅先…     

纪录片“情景再现”之真与失真

随着纪录片拍摄的不断发展,"情景再现"的手法已经在我国纪录片创作中广泛应用起来,以别具一格、生动形象的特色手法弥补了拍摄现场不足造成的情节"断点"或弥补了其情节单一、资料不足等缺点,活跃了原本单调、沉闷的记录空间,丰富了纪录片内容的同时还使观看者眼前一亮,对纪录片的发展起到了至关重要的作用。但纪录片的本质是展现真实,而"情景再现"手法的滥用很容易引起纪录片的失真,也就是说"情景再现"的失真与纪录片的"非虚构"产生了矛盾。通过探讨纪录片"情景再现"之真与失真,进而提出正确应用"情景再现"的方法,使其在纪录片中发挥得更加完善。     

纪实创作中的叙事手法

纪实创作是相对艺术创作而言的,它主要是利用生活本身的真实来搞创作,而不像电视剧、散文、广告、MTV等利用艺术的想象和构思来进行艺术产品的创作。纪实创作的形式多种多样,但不管采用何种形式,没有人物,没有叙述,没有事件,就没有能立住脚的片子。人与叙事在纪实创作中占有十分重要的地位。 人是历史的主体,是历史的创造者。所谓历史