从几部作品看新时期文学中的认同关怀

本文选取了几部作品,分别从不同的角度分析了新时期作品中所具有的一种文学现象,即身份的缺失和价值的失落,从而在作品中表现出来的一种认同关怀。同时也简析了身份缺失、认同关怀和文学的关系。     

《大师和马格利特》中的时间

时间在《大师和马格利特》这部作品中起着极为重要的作用:它不仅是联系情节发展的主要线索,而且通过对时间的巧妙运用,布尔加科夫在作品中营造了一种神秘与怪诞的气氛,使作品具有了一种神话色彩。     

从创造性劳动的角度判断3D打印是否构成复制

3D打印技术作为一种崭新的传播模式,引发了版权法上的又一次波动。其中,3D打印是否构成复制的问题,再一次引发讨论。文章认为二维作品和三维作品,可以成为同一部作品的两种载体形态,判断从二维作品到三维作品的转化是否构成复制的一个必要条件,是在这一转化过程中是否存在创造性劳动。     

歌唱中的情感及其表现——以赵季平《陕北风情—情歌》的艺术处理为例

《陕北风情—情歌》是著名作曲家赵季平为西安音乐学院参加第十四届青歌赛创作的一首无伴奏合唱作品,这首作品用一种全新的理念对陕北民歌进行了诠释。从作品的创作和演唱两方面进行剖析,探讨了本作品的情感内容,认为本作品情感内容与表现达到了高度统一。     

试论文学作品的审美与填补

作品先于欣赏而存在,是文学欣赏的前提和基础,同时作品是一种物质实体,它不依赖于人的感知而存在。文学欣赏始于对作品的物质媒介的感受。作品是一种有待于欣赏者去填补的实体。     

何为张恨水的作品——对张恨水文学活动方式文学史意义的重新阐释

张恨水的创作在中国现代文学史中独具意义,他的作品不只由文字构成,还有其刊行方式、读者期待以及资本运作,这些因素勾连在一起,构成了张恨水的作品。张恨水的作品代表的是一种新的文学活动方式、一种独特的文学表达、一种新的文学生产方式、一种新的文学阅读方式,乃至一种新的娱乐方式、一种新的生活形式。     

对合唱钢琴伴奏若干问题的思考

合唱是集体演唱多声部声乐作品的艺术门类,是音乐艺术中的一种重要的形式。钢琴伴奏是合唱整体不可分割的组成部分。20世纪以来,钢琴伴奏艺术这一形式得到了发展和完善,钢琴伴奏是最为常见的一种艺术形式。"红花还需绿叶衬"是人们用来比喻钢琴伴奏对作品最要部分所起的作用,它不仅只是一种音乐背景,而是整个合唱作品中不可分割的一部分。     

中国古代文人的用世情结与“达”、“穷”两面观——试论中国古代文学的基本精神特征

中国古代作家和作品都体现出一种浓烈的用世情结:希望在政治上为世所用,以实现人生价值。从这一情结出发,作家作品都体现出一种两面性。本文围绕古代作家的用世情结和在作品中"达"、"穷"两个方面的表达,列举了大量现象,试图从独特的角度概括中国古代文学的基本特征。     

摄影作品的立意表达探析

每件摄影作品的背后,都显示或隐藏着一种思想、世界观、或者一种感觉、一种特定时间和特定情境下闪现的主观感觉和信息,称其为立意。它是作者内心思想的真实流露,也是对客观世界的一种感受。在创作过程中产生自己的独特见解,这其中自然包括他的某种立场和价值观。当代媒介对信息传递方面的具体要求和作品的表达在品质方面的差异以及精神境界方面的高低,便形成了摄影作品立意的多元性和复杂性。     

浅谈绘画欣赏中的错觉

错觉作为一种不正确的感觉和知觉,在日常生活中经常可见,尤其视错觉在绘画作品的欣赏中有着广泛的应用,其多义性的表现更增强了作品的丰富读解,并加深了对绘画作品的理解,对领略绘画作品的艺术美起了重要作用。     

少数民族舞蹈作品及内容解读——以裕固族民族舞蹈为例

舞蹈是一种社会审美形态,是人类最早的一种艺术形式,是创作人对社会的一种主观审美,同时也是人们娱乐、社会交往的一种重要艺术形式。本文首先对舞蹈作品的特性进行了简单的分析,从主题、题材、人物、环境、情节五个方面阐述了舞蹈作品的内容,最后以裕固族舞蹈作品为例进行详细探讨。     

少数民族舞蹈作品及内容解读——以裕固族民族舞蹈为例

舞蹈是一种社会审美形态,是人类最早的一种艺术形式,是创作人对社会的一种主观审美,同时也是人们娱乐、社会交往的一种重要艺术形式。本文首先对舞蹈作品的特性进行了简单的分析,从主题、题材、人物、环境、情节五个方面阐述了舞蹈作品的内容,最后以裕固族舞蹈作品为例进行详细探讨。     

论《黄河水长流》的意象和意境

舞蹈作品的意境就是舞蹈作品所描绘的生活图景和表现的思想感情,并融合一致而形成的一种艺术境界,舞蹈意象是舞蹈家头脑中形成的舞蹈形象的蓝图和胚胎,《黄河水长流》作为一部成功的作品悲而不伤,怨而不怒,意境融融的壮美、朴实委婉的艺术格调使之赋予了人生一种淡淡的诗话的审美意识。     

试论文学作品的物质特性

正马克思主义文学理论认为,作品先于欣赏而存在,是文学欣赏的前提和基础,同时作品是一种物质实体,它不依赖于人的感知而存在。文学欣赏始于对作品的物质媒介的感受。对作品的感受与对自然的感受方式有着明显的区别,我们对自然事物的审美态度往往是被动的,而对作品的审美态度则完全不同,作品引起的审美态度在欣赏者初级感觉出现以前就以一种期待的方式存在着,作品是一种有待于欣赏者去填补的实体。一幅画挂在墙上,它虽然受     

人性的坦露

《收获》杂志2007年第2期刊载的晓苏小说《我们应该感谢谁》,是一篇不可多得反映当前中国社会底层有关伦理道德、传统文化、社会风尚的好作品。作品通过我们常见的一件事、两组人,揭示了一种传统美德的延续,一种夹杂着私欲的和谐。晓苏在作品中用大众最常见的事情和最能接受的场景描述了一个感人的故事。     

Scratch程序如何获取角色及造型

Scratch程序是由美国麻省理工学院"终身幼儿园研究组"为所有对计算机充满好奇的幼儿开发的一种软件创作工具,是一种可视化、积木式的创作工具,学生只需拖曳图形化的指令木块,即可创作属于自己的故事、动画、游戏和音乐等数字化作品。学生创作的作品还能发表至官方网站与各国程序爱好者进行作品交流。但学生在创作作品中往往使用的角色都是Scratch软件自带的,这满足不了学生的个性化需求,大大降低了作品的档次和品味。     

时间意识:荆楚文人的内心体验与作品意象

时间意识,在荆楚文人及其作品表现形式上,具有独特的意义。这种意识进入荆楚文学作品,使作品在意象上互为表里并相互融合,富于绵长的哲思意味和无穷的艺术魅力。本文以荆楚文人大量作品为例论述了三个方面的问题:时间与作品的两种介入方式;两种不同意味的时间意象;两种不同的时间感受。特别是论述了庄子、屈原等道、儒家文人把时间及时间意象融入作品之中,把时间意识看作是一种生命意识,指出正是这种时间因素开创了后世荆楚文学的新传统。     

浅谈贝多芬奏鸣曲OP7.NO3之演奏风格与演奏技巧

本文主要从两大部分进行论述。第一部分为对作品本身的分析,其中主要从作者简介、作品概况和作品曲式简析这几个方面进行了阐述;第二部分为对演奏风格把握和演奏技巧的分析做了细致阐述。在演奏技巧分析中,从作品所描绘的景象入手,对演奏作品时,运用的每一种技法都进行分析,从而让演奏者更好的把握作品情感和更好的演奏作品。     

浅谈贝多芬奏鸣曲OP7.NO3之演奏风格与演奏技巧

本文主要从两大部分进行论述。第一部分为对作品本身的分析,其中主要从作者简介、作品概况和作品曲式简析这几个方面进行了阐述;第二部分为对演奏风格把握和演奏技巧的分析做了细致阐述。在演奏技巧分析中,从作品所描绘的景象入手,对演奏作品时,运用的每一种技法都进行分析,从而让演奏者更好的把握作品情感和更好的演奏作品。     

用图像代替语言——兼谈摄影作品在班级德育管理中的运用

摄影作品在班级管理中的运用是一种便捷、即时的德育手段,同时具备教育无痕和人文化的实效性。笔者通过在班级德育管理中积累的经验,对摄影作品的拍摄、摄影作品的筛选、摄影作品的呈现、摄影作品的运用等过程提出了个性化的操作方法。