漫谈主持人职业生命意识的塑造

所谓主持人的职业生命意识,是指对主持人个体的自然生命存在的一种僭越,是对主持人这一特殊职业所赋予的新的生命系统与诠释,是主持人的职业理想、职业态度、职业精神、职业良心、职业荣誉、职业风格等职业价值的集中体现,也是主持人的生命本质与职业本质的高度融合与统一.     

主持人机制与人才的造就

主持人机制与人才的造就焦琳机制是一种组织机构，一种运转体系。一种机制造就一种人才。主持人机制是主持人成长的外部环境，它影响到主持人的选拔标准、角色定位以及主持人的形象和生命力。一、主持人机制的几种模式随着电台直播节目的开通，节目结构和队伍结构的变化，...     

试论电视栏目主持人的职业能力要求

主持人是栏目的魂,是节目的代表者。好的主持人是栏目成功的关键,一个电视栏目能否受观众的欢迎,从某种意义上讲取决于主持人。正是主持人的出现,才真正架起了电视与观众之问的桥梁,观众通过主持人,接受节目、接收信息。节目主持人将电视节目赋予了人格化力量,使电视真正成为了一种与观众面对面交流的媒介。栏目主持人之于观众,是一个传情达意的特定角色,主持人在栏目中具有特殊地位和主导作用,正如任远所说：“节目主持人,他们是广播电视节目在演播阶段的组织者、指挥者,是节目与听众、观众之间感情、信息交流的桥梁和纽带,也是节目的代言人。主持人是节目的代表者。”     

论网络主持人的角色赋予

网络的发展不仅促进了媒体融合,促进了自媒体的发展,也催生了越来越多的网络主持人。因为网络主持人的角色赋予不再单一,不再官方,不再自上而下的发布传递信息。这种角色赋予使主持人的形式和内容都发生了质的变化,由专职主持人向业余主持人扩展,由官方主持人向民间主持人延伸。本文通过对传统主持人和网络主持人的角色对比,对网络主持人角色的赋予权进行概括,对网络主持人角色赋予权进行分析。     

中国主持人节目20年学术思想透视

中国（大陆）广播电视主持人节目创办２０年来，围绕主持人节目与主持人的理论研究蔚然成风，学术园地呈现一派热气腾腾的繁荣景象，取得的学术成果喜人。学术界研究思想十分活跃，充满生机和活力，通过自由平等的讨论，争鸣，寻找理论真谛，探索具有中国特色的节目主持理论。 我国主持人节目的发展，主持人队伍的成长呼唤着理论，回顾过去，展望未来，让２１世纪的理论研究再上新台阶，再展学术辉煌，是新时期赋予理论教育工作者的神圣职责，具有重要现实意义。 一、学术思想呈现的基本态势 ２０年来，我国主持人节目与主持人研究的学术思…     

“我渐渐爱上了这门职业”——访中央电视台体育节目主持人宁辛

采访宁辛，缘于８月２２日那个生气勃勃、青春涌动的大运会开幕式。伴随着黄河水的气势、兵马俑的壮观、新北京的风貌，我听出电视中传来的是中央电视台体育节目主持人宁辛的声音。虽然只闻其声未见其人，但是对她的嗓音依然是那么熟悉。１９９０年北京亚运会上，宁辛成为出现在我国电视荧屏上的第一位体育节目女主持人。１１年弹指一挥间，当年的新人如今依然活跃在电视体育节目中，好比主持人领域中的一棵常青树。究意是什么赋予了她这般活力？带着这个问题，我访问了她。我和宁辛面对面坐着。她的衣着大方得体，一袭短发流露出一种体育人…     

电视节目栏目化对主持人的要求

电视节目的栏目化,产生了区别于播音员的全新意义上的主持人。从某种意义上讲,由于主持人的介入和所起的作用,使栏目被一定程度地赋予了一种人格化的意味,不管是新闻报道性栏目或杂志性栏目,不管是综艺类栏目还是服务类栏目,主持人成了栏目的代表,无论制片人和编辑工作,在观众看来,是主持人调整、控制着栏目的主题和节奏。可以说,栏目与主持人之间有着一种休戚相关的联系。主持人因栏目的存在而存在,栏目也因有主持人才更显活力。有出色的主持人才会有出色的电视栏目,而一个优秀的栏目,必定要有一个优秀的主持人,也就是说,如果观众喜欢这个栏目,就必定会喜欢这个栏目的主持人。     

个性展现的基础──访《焦点访谈》主持人水均益所得

个性展现的基础──访《焦点访谈》主持人水均益所得赵俐弗洛姆在《爱的艺术》中说到这样一句话──爱是一种能力。这就赋予了很多人向往；坐享或是已经为之焦头烂额的神秘情感以很大的主动性与可知性。那么，在如今电视节目主持人纷纷出现而又难以令自己或受众满意的时候...     

《东方之子》主持人的文化超越

《东方之子》栏目开国内电视访谈节目之先河。《东方之子》主持人的文化效应，成为电视节目主持人历史上的里程碑。本文从《东方之子》主持人的特性入手，论述了它“文化超越”的必要性与必然性。文章说明了两个问题：一、对《东方之子》主持人的文化要求，是其栏目定位的内容之一。是制片人高品位栏目包装的组织部分。它是为栏目实现其商业目的服务的。二、《东方之子》主持人的整体文化形象，是由主持人多样化的文化个性及其表现力构成的。而主持人的文化个性魅力是由文化超越所达到的思想境界赋予的。文化超越，是《东方之子》主持人遵守职业规范和个人文化自觉意识体现的结果。     

播音员、主持人的话语权力

一名播音员、主持人能在话筒前和镜头前播音、主持是一件十分幸运而幸福的事情,能够享有这种权力的人不多。播音员、主持人在节目创作中的话语权力,是指你对创作过程中话语的支配力。同时,话语权力又是党和政府及人民给予你的一种专业的权力、岗位的权力。这种权力赋予了你,而没有赋予给别人,就说明对你有很高的期望值,是希望你创作出既能为广大受众所喜爱,又能代表先进文化前进方向的优秀作品。     

认识你自己──试论电视节目主持人角色定位

每一种新媒介的出现都预示着与之相适应的媒介文化的诞生。主持人作为电子媒介发展到一定阶段的产物,成为当代媒介文化的特殊象征。尽管绝大多数节目须经导演、撰稿等多道程序的周密部署与安排,一个节目的成功往往是集体智慧和劳动的结晶,但电砚观众不可能看到幕后的工作者,他们很容易认为节目的主人就是主持人,从而对主持人横溢的才华发出由衷的赞叹,对主持人的期望值也会日渐提高。主持人被观众有意无意地理想化,赋予一种未必名副其实的“性格魅力”。观众的这种对主持人由误会而产生的侧慕很容易使主持人在虚幻的感觉上释放着焦虑…     

走出节目主持人认识上的误区

在电视台名目繁多的电视节目中，大多是以主持人节目的形式出现的。但主持人在节目中应该是何种角色？在采编播等环节中又处于何种地位？还存在许多认识上的误区。结果制约着地方台主持人节目的发展和主持人的锻炼与成长。误区一，混淆了主持人与播音员、主持人与主持人之间的作用和差别，造成不同角色的错位和互串。这种误区在实践中主要表现为两种情况：一种情况是在节目中，主持人仍处在编辑、记者写稿，主持人播讲的位置，如果稿件内容连第一人称的语气都欠缺的话，这样的主持人实质上就是播音员；另一种情况是，主持人节目没有固定的主…     

影视剧主持人角色亟待深化——从《宋韶光讲古》说起

新闻节目主持人庄重、敏锐；踪艺节目主持人活泼、睿智．这些风格特征妇孺皆知。因为这些主持人是和节目紧密相联的．他们就是节目的影象．有些节目甚至就是为他们度身订制的。但影视剧主持人却不同。影视剧的多样化风格给主持人提出了更高的要求．他不但要挖掘卖点、引导收视．而且要诠释吏实，赋予剧作以新的生命力……且让我们一同走进对影视剧主持人的角色期待。     

电视节目主持人的风格魅力从何而来？

电视节目主持人给观众留下的印象如何，直接决定着观众对电视节目的印象和评价。观众是首先从节目主持人的形象中感受到他(她)的个性风格，进而认识到他(她)所主持的节目的特色的。从一定意义上说，是具有鲜明的个性风格的主持人赋予节目以魅力。如，中央电视台生活频     

论电视主持人的个性化

今天，在电视事业化模式向产业化转型的过程中．电视节目主持人群体作为电视传媒的有机组成部分，最早被赋予品牌标志的色彩。一批极富个性魅力的电视节目主持人．甚至成为某些栏目或某家电视台的“Logo”。个性化透视出的是市场营销的观念和气息。在西方电视传播领域．对电视节目主持人而言，个性化的实质就是要聚人气，要让观众锁定在你的栏目前．从而拉动收视率，     

主持人节目的本源──广播电视规律

主持人节目的本源──广播电视规律毕一鸣人们对“主持人”这种“外来的”节目形式曾有过种种解释，归纳起来，无非有这样三种不同的认识：一种认为主持人是采、编、播全过程的操持者；一种认为主持人是由固定的真实人物出场，并以个人身份（第一人称）进行交流的主播者；...     

松弛——“说”新闻的前提

无论哪个主持人,第一次面对直播时,多少都会有一种凛然的决绝感,这种决绝感具体体现就是时时刻刻有一个声音在提醒你:"这是直播,不能出错,一旦出错无法挽回。"尤其当你主持的是一档被赋予"党和政府喉舌"称号的新闻直播节目时,这更像身边有一颗不知何时爆炸的炸弹一样,给你造成巨大的精神压力。不少主持人即便直播了多年,但对这种感觉一直无法消除,因此直播对这他们来说永远都是折磨、是噩梦;而对于另外一些主持人则觉得直播非但不是折磨、噩梦,而是享受,他们     

广播节目主持人应具有节目意识

作为广播节目主持人，除了要熟练掌握采、编、播、控基本功之外，应该具有节目意识。主持人节目意识，是主持人这一客观现实在主持人头脑中的反映，是主持人把握节目的一种自觉的心理活动。主持人主持节目必须感知、思考、体验国内外主持人节目的实践，从而得出自己对主持人节目的认识，决定自己的节目要办成什么样?如何来办?办出怎样的特色?以及受众、市场定位等等。这就是节目意识。意识又具有能动性，因此，节目主持人有什么样的意识，对主持节目的质量高低乃至节目的成败，是至关重要的。     

真正成为观众中的一员——简议“乡约”主持人肖东坡的主持风格

中国电视上出现真正意义上的主持人就在于实现了主持人传播的平民化和灭际化，即作为传播者的主持人不再是高高在上，不再是以一种强硬的、居高临下的方式从事传播活动，而是以一种邻家兄弟的平民定位、一种与观众完全对等的平等关系、一种与人为善的平和心态、一种在人间般的平视角度从事所有的传播活动。[编者按]     

主持人应重视语言功力锤炼

据一份统计资料表明，目前我国在岗的广电主持人约有2万多人。作为与语言打交道的一种职业，主持人的成功固然有多方面的因素，但主持人的语言功力是其能否成功的关键因素之一。 语言功力包含语言心理、语言效果、语言类型三个层面的涵义。这里所说的主持人的语言功力主要是指其支配语言的能力。它是主持人业务能力、知识修养、心理素质等综合能力的体现。主持人的语言功力如何直接影响节目的质量和播出效果。主持人的语言功力主要体