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阮孝绪《七录》列"佛法录"为外篇第一、"仙道录"为外篇第二,他的这种分类方法不仅受时代影响,更与他个人的思想倾向密切相关。阮孝绪出生在玄学世家,长于有天师道信仰的家族,本人崇信佛教,因此对佛道之书颇为重视。他打破王俭《七志》之例,将佛、道二录纳入"七录"之限,使二家之书与经史之书并列,抬高了二教的地位;他将"佛法录"列在"仙道录"之前,申明了自己的信仰所在。 相似文献
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鉴真大师是东渡日本弘扬佛法的著名高僧,他不畏艰难,六次东渡终于实现了自己前往日本弘扬佛法的宏愿,在日本奠定了佛教文化发展的理论基础,整肃了其风气,建立了统一的受戒制度,将日本佛教文化的发展推向了繁荣的顶峰. 相似文献
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2000年1月1日凌晨6时46分,当新千年的第一道阳光着陆我省温岭市石塘镇时,整个石塘沸腾了,来自全国各地各民族代表及当地居民2万多人纷纷将摄像机、照相机对准了浩瀚的东海,此刻,隆重的"千年曙光"纪念碑揭牌仪式把整个"中国千年曙光节"活动推向了高潮. 相似文献
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中国互联网信息中心(CNNIC)第二十九次中国互联网信息发展状况统计报告显示,2011年网络视频行业用户规模较上一年增加14.6%,达到3.25亿人,已成为中国网民继即时通信、搜索、音乐、新闻之后的第五大应用。而中国网络视频市场中,以优酷网、土豆网为代表的视频平台牢牢地占据着市场,新闻网站视听节目则在困境中寻找着自己的突围之道。从2005年央视国际(后更名为“中国网络电视台”)开通中央电视台网络电视新闻频道和娱乐频道,为网民提供视频直播、点播服务,到2006年以凤凰网、人民网、荆楚网等为代表的全国性新闻门户网站和省级重点新闻网站相继进入网络视听节目领域。经过数年发展,除中国网络电视台和风凰网等少数网站外,多数新闻网站视听节目依然处于自娱自乐的状态,发展效果甚微。如何从困境中突围,是每个进入网络视听节目领域的新闻网站必须研究的课题。 相似文献
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杨波 《中国国家博物馆馆刊》2018,(5)
龟兹石窟中的立佛列像可分为两大类。第一类以立佛为画面主体,佛旁绘供养者,多在中心柱窟甬道内,与表现菩萨功德的誓愿题材有关,见于克孜尔第100、163窟、玛扎伯哈第9窟等。画面中的立佛为过去诸佛,而佛旁行供养的人物则为菩萨。这些菩萨像大都可视为释迦牟尼的前世,但也包括其他菩萨的形象。第二类为单纯表现立佛列像,佛像尊格有一部分可推断为过去佛,见于克孜尔第176窟、新1窟等。因此,以立佛列像来表现过去诸佛,在龟兹地区似已形成一种传统模式。龟兹壁画中的誓愿题材成为吐鲁番回鹘时期誓愿画的直接源头。但是,与高昌、北庭相比,龟兹地区的回鹘人在创作誓愿图方面,更多地保留了龟兹本土文化因素。众多誓愿图的涌现,反映了菩萨思想在龟兹地区的上升,这与当时人们对成佛的追求和对"菩萨道"的践行有关。 相似文献
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李锐觉得这本书"是一个我创造的世界"。他说,"‘第八天’不仅仅是张马丁一个人的创世纪。耶稣和菩萨遭遇的一切困境与拯救,绝望与慈悲,摧残与抚慰原本就是属于所有人的。"两三年前,李锐为张马丁写下了墓志铭:"你们的世界留在七天之内,我的世界是从第八天开始的"。由此,这句话开始在他的脑海里不断翻腾。于是,第八天也成了李锐一个人的"创世纪"。张马丁作为小说的主角,被卷进义和团运动的历史之中。故事被浓缩到虚构的 相似文献
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“根本没有(事先审查记者的问题)这种事。即使有这个想法,也是很愚蠢的。” 全世界的焦点早已锁定了这一天:2013年3月17日,在中国北京的人民大会堂,第十二届全旧人大一次会议新闻发言人傅莹,将邀请新任同务院总理和副总理,与中外记者见面。“傅莹是‘婉约派’的。”在位于北京外交部街的家中,傅莹的前辈、第八届全国人大新闻发言人间觉笑着对《中国新闻周刊》点评道 相似文献
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东汉时,佛教开始传入我国,智慧化身的文殊菩萨骑着狮子传播佛法,民间才真正地认识了狮子。真狮在汉朝传入中国之后,西域狮子舞跟汉朝百戏里的乔装动物戏和彩扎戏结合起来,发展演变成具有我国传统艺术特色的舞狮运动。 相似文献
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中国古代色彩文化深受道家、儒家、佛家以及道儒释合流思想的深刻影响。道家崇尚水德,水色即是玄色(黑色),反对滥色,主张以色证道,清净无为。儒家主张以色明礼,助化人伦,这一色彩观念奠定了中国古代“五方正色”的理论基础。佛教并没有设置专用色彩和色彩表现的程序化规矩,更强调追求审美效应,为中国古代色彩文化的发展提供了更大的表现空间。道儒释合流,使不同的色彩文化并行不悖。 相似文献
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编者按:台湾著名出版人、大块文化出版公司董事长郝明义最近在台湾<中国时报>连续发表了一些文章讨论台湾的阅读风气,这是出版产业基础建设的根本问题.上期郝明义先生从柏拉图看台湾阅读文化的进程,将一个人的阅读需求分为了七道阶梯. 相似文献
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本文从吐峪沟西区中部回鹘佛寺第66窟主室门道侧壁“四臂女神”像出发,分析高昌回鹘王国时期女性神祇妲厄娲(Daêva)的图像与样式。释读其尊格非格伦威德尔判断的荼吉尼天(?ākinī),应同于敦煌藏经洞编号P. 4518(24)白画中的祆教神祇妲厄娲。该祆神在高昌回鹘王国摩尼教中曾被纳入信仰体系,而同时或稍晚高昌佛教亦将其吸收,成为在高昌本地祆教、摩尼教与佛教共用的神祇。由粟特人传入的祆神妲厄娲的图像样式首先在敦煌发生演进,主要受曹氏归义军时期贵族妇女装扮影响且保留原祆神图像中的四臂、手托日月轮与配狼等母题,传入高昌后被置换进入佛教图像体系中,其样式再次发生微调,图像含义亦随宗教环境的改变而变化,与其相对壁面的天神共同承担护持佛法的职责。妲厄娲图像样式的传播与演进,反映出高昌与敦煌两地民族与区域之间宗教艺术的相互熏染与交流情景。 相似文献