元代延祜期青花瓷浅识

景德镇元代延祜期青花瓷与至正中、晚期青花瓷有所不同。至正期青花釉色白中泛青,釉质莹润细腻,延祜期青花瓷施青白透明釉,显山青褐色,胎釉莹润透亮,釉面不光滑显出哑光,手摸似懦米感。瓷胎质较疏松,往往器身胎中留有小颗粒石显青色,这是胎土淘洗不细所致。延祐期瓶罐内壁不施釉,腹下部修胎明显,器物内壁采用分段制作,瓶罐内壁颈部多有接口,内壁腹中部有接胎痕,     

水料幻化 青色淋漓 王步的青花瓷绘艺术

1907年,王步到景德镇拜青花艺人许友生为师,学徒5年,1912年徒满出师时所在工场倒闭,只得靠画鸟食罐为生。1919年景德镇著名陶瓷艺术家吴霭生聘请他加入景德镇瓷业美术社从事仿吉瓷制作,朝夕临摹明、清官窑名品,为日后创新作好了准备。     

“国礼青花瓷”，引发中国青花热

明明笔笔简洁,却有一种由内而外的华贵;明明色调单纯,却有一种无法比拟的绚丽……建国以来首件大师青花巨作——"国礼青花瓷"大胆融合古代经典青花工笔、水墨画法,结合西洋风格,被誉为当代"青花瓷王"。熊钢如大师绘古希腊卫城及万里长城并橄榄枝装饰,取"起源(企愿)和平"之意,象征着奥运精神从发源地来到中国;王锡良大师绘松柏环抱,象征万古长青;王恩怀大师绘制的云雾山色"天青过雨景"为大写意;三种风格奇妙融合,大气天成!联合国、历届奥运举办国等40余个国家及领导人收藏,造就"国礼青花瓷"的尊崇地位,目前正在全国掀起青花热!     

歙县博物馆藏青花瓷精粹

青花瓷是一种釉下彩绘瓷。它是在一定条件下,整合历代烧瓷技艺的产物,是中国陶瓷进入彩瓷阶段的重要标志。其工序是先在胎上用青科画好花纹,再罩一层透明的白釉,经高温一次烧成。色料充分渗透坯胎和釉之间,釉下的青花纹饰永不褪色。     

青花瓷“龙和天下”献礼伦敦奥运全国首发

作品以伦敦奥运会为主题,高60cm,为创新型将军瓶造型。其正面图案为腾飞中华巨龙,以及延绵不绝的长城与飞流直下的黄河,寓意炎黄子孙奋发进取、中华文明薪火相传。巨龙的左上方是一颗五环造型的太极火龙珠.与作品正面的长城及背面的伦敦塔相呼应,寓意奥运会在2012年由北京来到了伦敦,五洲同庆、天地人和。此外,整件作品群山叠嶂,数株松柏迎风傲立,9只和平鸽翩翩起舞,寓意世界同春、永久和平。作品所凸显的"和"的思想,为我们的生活指引了方向。得天时、地利、人和,则事业昌盛,人生吉祥如意矣!     

歙县藏明景德镇民窑青花瓷

明洪武二年(1369年),朱元璋在景德镇的珠山设立御窑厂,至此景德镇瓷器生产开始了官窑、民窑泾渭分明的两条路线。官窑由政府直接管理,并组织生产,集聚优秀工匠、垄断优质资源,精益求精不惜工本,因而代表了当时制瓷的最高水平。景德镇民窑为适应大众生活,以社会生产力状况为依托,在造型和纹饰上脱离官府的约束,更能发挥工匠的想象力...     

陈炉耀州窑的青花瓷

耀州窑以烧造上乘青瓷闻名于世,从晚唐经五代、北宋至金代前期,所烧的青瓷一直享誉天下。金代后期以降,青瓷日渐衰落,其中心窑场也从创烧以来的黄堡镇,东移到陈炉镇。耀州窑的陈炉窑场,创烧于金代后期。金末元初的产品仍以耀州窑传统青瓷为主。但在耀州青瓷日渐衰     

明代民窑青花瓷断代的理论思考

一、明代民窑青花瓷断代的研究现状 关于明清时期青花瓷的断代,在许多陶瓷著作中都有相应的叙述,但大多侧重于各朝的具体特征,而对于断代的依据却很少涉及。这些从理论上总结的各朝民窑青花瓷的特征,大体都是正确的,但对于具体器物的断代则需要更明确、更细化的标准。     

云南寻邮

一直以来,我对云南总有一种神秘莫测的印象,玉龙雪山、丽江、大理、石林、腾冲……给我留下了无穷无尽的遐想。日前,我有幸到云南一游,作为集邮爱好者,云南行,更是一次寻邮之旅。     

郑州上街区唐墓出土青花罐初探

本期陶瓷栏目以近年考古出土古陶瓷为专题,涉及郑州唐墓出土青花罐、北宋官窑早期窑址新发现、江西出土明清哥釉青花瓷、西安新出土瓷器与福建漳浦出土紫砂等,它们资料翔实,多出自纪年墓葬,是鉴定断代的重要参照。龙泉大窑、景德镇御窑厂等处陶瓷考古新收获将另期推出。     

承德避暑山庄藏明青花瓷赏珍

青花瓷自唐代创烧后,历经400余年的缓慢发展,在元代晚期达到成熟,随后便以旺盛的生命力迅速发展起来。明代永乐时期,青花瓷成为我国瓷器生产和外销的主流产品,一直延续至清代。青花瓷以其洁白细腻的胎釉、青幽靓丽的蓝彩和雅俗共赏的装饰图案得到国人和世界各国人民的青睐,特别是明永乐、宣德青花瓷,更是世界各大博物馆收藏的重点,也是拍场上藏家们追捧的对象。     

泉州窑青花瓷

泉州民窑青花包括德化、安溪、永春等窑口生产的青花瓷,尤以德化窑最具特色。从田野考古资料分析,泉州民窑青花瓷始烧于明代,其生产技术的传播有一个自安溪向永春、德化传播的走势,并凭借泉州及周边港口的自然优势,成为“海卜丝绸之路”的大宗商品,远销世界各地。其中德化采用独有的传统工艺和陶瓷原料烧造的独具特色的德化民窑青花瓷享誉世界。     

新发现·新资料·新观点 古代青花瓷研究的新进展

青花瓷无疑是中国古代釉下彩绘瓷中产量最大、影响最为深远的品种,对海外一些国家的陶瓷生产也产生过重大影响。但涉及青花瓷器的很多重要问题尚未明晰,随着近年新的窑址考古、海内外公私藏品研     

垂纶万河——记云南钓鱼爱好者李万河

李万河,一个从江河中来、常驻江滨湖畔,穿越峡谷险滩,满怀激情前行的老水电工人。1997年退休后,他拟定计划,再追求奋斗20年——报不离手,曲不离口,小酒天天有,相机、钓具在手到处走,独钓江湖,迎来“夕阳红”。     

元青花瓷 中西亚文化交流融合的结晶

公元13世纪,蒙古族崛起,建立了元帝国,揭开了中西交通史的重要一页。元帝国征服了欧亚许多民族,使其统治范围横跨欧亚两洲,中西交通往来十分频繁,海外贸易发达。江西景德镇的瓷器,特别是青花瓷器不但在国内有广阔的市场,而且大量销往海外。     

参透“空白期” 瓷艺流清晖——试论明代正统、景泰、天顺青花瓷画艺术(上)

引言明代永乐年间,景德镇御窑厂生产的宫廷用瓷开始书写帝王年号款,以后历代官窑都写本朝年号款成为定式,只有明代正统(1436—1449年)、景泰(1450—1456年)、天顺(1457—1464年)三朝未发现官窑款识瓷器,而有断代价值的民窑瓷器也很稀少。因此,这段时期的瓷器面貌浑沌不清,扑朔迷离,陶瓷史学者称之为"空白期"。近些年来,随着海内外陶瓷考古发掘(陆地和水下)的进展,有关"空白期"瓷器的资料逐渐丰富起来,有学者进行过分类、排比研究,初步勾画出"空白期"瓷器的轮廓特征(见王志敏《明初景德镇窑"空白点"瓷》,载《中国陶瓷》1982年第3、4、5期)。但是仍有许多问题混淆不清,也未曾探讨"空白期"瓷画的艺术特征。本文以各大博物馆馆藏和著名收藏家珍藏的陶瓷、考古发掘出土瓷片为素材,结合上世纪80年代以来景德镇陶瓷馆复制元、明初青花瓷研究的成果,包括笔者参与其中的心得体验,分析"空白期"青花瓷的彩绘工艺和艺术特征,兼与元、明初青花瓷装饰作比较研究。     

青花瓷“龙和天下”献礼伦敦奥运

大美青花瓷中之王 700多年以来,青花瓷一直在陶瓷领域居于霸主地位,是中国陶瓷的象征,被誉为“瓷中之王”。元明清三朝,青花瓷都是宫廷重要的御用物件,誉满全球。近年来,青花瓷拍卖价动辄上千万元,领跑收藏市场。2005年伦敦佳士得拍卖会上,一件元青花“鬼谷下山图罐”拍出了折合人民币2．3亿元天价,创造了中国艺术品拍卖的最高...     

青花带我们去远航——读《清代外销青花瓷》

《清代外销青花瓷》由广西人民美术出版社正式出版发行了,相比时下出版的许多大部头图录,它并不起眼。这本32开的小册子辑录入100种清代康熙、雍正和乾隆时期青花瓷,都是从好玩堂主人多年的收藏中遴选出来的。     

元青花彩绘技法与艺术手法

一,引言 一九七九年十月,景德镇陶瓷馆古瓷专业组陈孟龙、李会中两先生以研究复制元青花瓷为课题,开始探讨元青花的彩绘工艺。起初他俩沿用自明中期以来的传统青花钩线、     

特制青花瓷,献礼建党90周年。——具有历史意义的收藏品

青花,极雅的名字。承载着中国艺术品的气质和灵性,是中国传统文化的最高境界。它不含任何"舶来"元素,似"丹青"、似"梨园"、似"诗经"……瓷器(CHINA)代表中国,青花代表瓷器。大凡国礼、天价瓷无不出自青花瓷。青花属釉下彩,经高温还原氧化钴图案一次烧成,烧成后呈蓝色。之所以收藏界较少经典的青花瓷就是因为其烧制过程中变数极大,一窑出来仅有几件青花发色纯正,大多为废品。矾红是传统官窑中的釉上彩,属皇帝御用色。青花矾红瓷器须两次窑烧,成品率不足10%。