《声临其境》节目的创新元素分析

湖南卫视推出的《声临其境》是国内首档原创声音类综艺节目,节目从播出到收官,不断创造收视佳绩,成为2018年的综艺爆款节目.其成功的背后得益于节目全方位的创新.本文主要从节目内容、节目形态、节目价值三个层面对节目的题材、规则、嘉宾、结构、渠道及价值等元素的创新进行分析,探究《声临其境》的成功原因,以期对我国原创综艺节目未来的发展有所启迪.     

《声临其境》的成功之道分析

2019年1月,湖南卫视推出的原创声音竞演类真人秀节目《声临其境》(第二季)正式播出。该节目在文娱大数据发布盛典上荣获年度最具全网口碑指数的综艺节目,豆瓣评分8.2分,《人民日报》《光明日报》等多家主流媒体都予以高度肯定,将其视为“综艺界的一股清风”“一次综艺节目价值本位的回归”。     

谈综艺节目《声临其境》的成功之道

2018年1月,湖南卫视首档全国原创声音魅力竞演真人秀节目《声临其境》一经播出就好评如潮,首播就破1,连续11期同时段收视第一,豆瓣评分高达8.3分。该节目以独特的节目形式、深情的演绎和耐人寻味的情景再现,使观众身临其境回味经典,体会声音带来的力量。本文从节目内容与形式、节目的创新之处以及节目嘉宾的专业素养等方面来探讨该节目取得成功的原因。     

中国综艺节目形态创新研究——以《声临其境》为例

近年来,综艺节目呈现大繁荣的景象,引进海外综艺节目成为普遍现象,节目原创性较差。除此之外,我国综艺节目还存在诸如人文内涵淡薄、文化意识疏离、内容同质化等问题。本研究试图通过对中国首档原创声音魅力竞演秀《声临其境》(湖南卫视)的优劣势分析,探讨综艺节目如何突破内容和版权上的一系列问题,并为综艺节目的创新提出借鉴性意见。     

探索原创电视综艺新模式——以湖南卫视《声临其境》为例

近年来,许多原创综艺节目纷纷涌现,但由于内容和形式的单一化、同质化,大多反响平平。2018年年初,湖南卫视国内首档声音魅力竞演秀《声临其境》以其多元化的节目内容与形式,不仅做到了具有国民度,同时为今后的原创综艺制作提供了可供参考的新思路。     

让读者身临其境如见其人

陶斯亮在《一封终于发出的信》一文中,在写到与被林彪、江青反革命集团残酷折磨的父亲陶铸见面时,是这样行文的: 当我兴冲冲而又心神不安地走进家门时,一眼就看得出来接我的您,您是那样高兴,但我却愣住了:一个声音嘶哑、头发花白、驼背的老人出现在     

声音竞演类电视综艺节目的特色研究——以《声临其境》为例

电视综艺节目是受众重要的文化娱乐方式之一,近年来在竞争中不断创新发展,从内容、形式、技术等层面都更好地适应融媒体时代的变化与受众的心理需求。如今的综艺节目,原创意识逐步加强的同时也在以其独特的方式引领文化自信,坚守价值导向,彰显社会责任,创时代精品。     

以声传情:文化类综艺节目的叙事创新——以《声临其境》为例

随着电视产业的发展,我国的电视节目为了提升自身节目效果,纷纷开始注重于对自身节目叙事策略的创新。本文将从文化类综艺节目《声临其境》的拍摄技巧、结构设置、节目内容等方面入手,来展开对《声临其境》节目叙事策略创新方式与创新效果的研究,并探讨其内核,以此来促进文化类综艺节目叙事理论的发展与创新。     

身临其境,才能明了真情

去年11月,北京卖冬贮大白菜的时候,我听到有的读者说:“报纸老早就吹,今年大白菜又好又多,还不限量。哼,听着舒坦,实际呀,谁信谁上当。你们报社的人怎能那么亏心哪?”我听了这些话,以为是牢骚,没有在意。 5日那天,我母亲也对我抱怨开了:“你说的今年买菜甭着急吧,明儿你去买买试试。反正我是站不了那个队!”邻居大妈更绘声绘色地说:“我昨儿下午从两点钟排到黑,站得腰酸腿疼,好容易差两人就排到了,可是没菜了。多倒霉!”     

不身临其境 难知百姓之忧乐

<正>2012年4月13日星期五晴今天是我们第二组驻村工作队到五印乡的第一天。随着清晨的第一缕晨光,大家早早起床,沐浴着春的阳光,呼吸着泥土的芳香,远处映入眼帘的     

令人“身临其境”的音响沙发

这可不是一张普通的沙发，它采用了触觉式声音技术，在沙发靠背区域内置了一系列扬声器，扬声器上连接了可把低声转换成震动的传感器，沙发可以和任何家庭影院连接，当你坐在上面看到电影时，不仅能体验到它极佳的声效，还能真正体验到“震撼”，产生身临其境的感觉。     

山水之境与思想之境

十数年前初读钱基博先生《近百年湖南学风》,开篇便述湖南地理,刚读数行,见“其地水少而山多”一句,顿觉大谬,遂掷书不观,连带钱氏其他著作也一并不读。     

传播与造境、借境

环境,扩大受众面,但这不仅意味着高投入,还常发生传播效能耗散。所以又需要以一定封闭性加以控制限定。在封闭性与开放性二者间,如何进行科学、适度均衡,以营建最恰当的环境时空,实现最佳效益?除了进行受众的准确定位外,主要应着力研究和把握足以最大限度影响受众心理的信息环境心理时空的营建,而不是把信息传播造成的环境简单理解为物理时空的架构。传播信息的内容主旨,直接关系到心理时空的营建,要力求封闭性强;传播的方式手段及组合,影响到环境物理时空的架构,要力求具有与心理时空相应的适度开放性。具体操作中,要精心选择和控制传播活…     

身临其境 融为一体——采写’99民工潮系列报道一得

改革开放后,几乎每年春节前后都有“民工潮”。99“民工潮”来势之猛,行动之早,异于往年,武昌火车站日发送旅客量为该站建站55年来的最高纪录,该纪录连续保持8天,且90％是外出打工,特别是到珠江三角洲找工的旅客。     

物境 情境 理境—体验式报道新探

体验式报道是否值得提倡是前几年争论颇多的一个话题，褒扬者认为它生动活泼、贴近群众、可读性强，值得提倡；反对者认为它浮光掠影、浅尝辄止、甚至主客颠倒，不足为取。实际上，无论正反意见都没有认识到“体验”本身存在着不同的境界。体验作为新闻工作者的主体认识客体的一种方法，它受主体的经验、观念、知识结构、心理结构等影响，具有很强的主观性。记者要尽量避免认识的误差，减少主观性，就应该在“体验”的深度上下功夫，正如古语所言“涉浅水者见虾，其颇深者察鱼鳖，其尤深者观蛟龙“，体验也有三重境界，由浅入深，由易及难，…     

视境心语

今年——— 2 0 0 3年 ,是中央电视台建台 4 5周年。 4 5年前 ,我两岁……———之所以这样开篇本文 ,是一下笔便让我想起了一部很有影响的电视专题片 :《我两岁》 ,这是上个世纪七十年代末一部日本专题片的名字 ,讲的是以一个两岁孩童的视点、心理来面对抚养、教育他的家长及他发现的所有的于他是十分陌生的世界。这部片子的选材新颖、手法独到、拍摄角度体现出两岁儿童的主观视野 ,再加之以符合主人公生理、心理活动逻辑的内心独白的话外音 ,看实让中国的观众和专业人士拓展与更新了生活理念和生命理念 ,进而对电视节目的应用内涵有了更开…