驻站记者如何克服新闻“审美疲劳”

新闻记者如何克服新闻"审美疲劳"?本文作者以采写的《泰兴:村民"直评"让村官坐不住了已有16名村官因群众满意度低受到处理》为例,从接触这一选题到采访、写稿的全过程谈起,探讨了超越业务"停滞"的方法。     

克服电视娱乐节目媚俗化思考

一、电视娱乐节目媚俗化的特征 1．过于使用煽情手法。 以煽情和眼泪来赢得观众．已成为时下众多娱乐节目克敌制胜的法宝了。电视娱乐节目中经常会突出这样的场景,如某某歌星的家庭背景是如何如何的艰辛,为了其成功,家人是多么的艰难。而且时常把该歌星家人代表请到现场,饱含泪水地现场讲述家庭背景以及该歌星背后的辛酸。     

从“大众狂欢”到“小众之路”——浅析“后选秀时代”的电视娱乐节目

随着2005年“超级女声”的成功,在此后的几年间,电视娱乐节目中的电视选秀出现了空前跃进的局面,大大小小有200多个选秀节目如雨后春笋般蜂拥而上。2007年更是被公众称为“选秀年”。然而也就是在同一年,电视选秀节目的弊端逐渐显现并日益引起关注。随后,广电总局先后制定下发了10多项规定,为选秀节目下了一道道“紧箍咒”,     

娱乐节目从电视“转战”网络

新年伊始,网络娱乐节目迎来了"百花争艳"的春天。去年年末,土豆网一举买下中天电视台旗下《康熙来了》、《冰冰好料理》、《SS小燕之夜》、《大学生了没》、《沈春华LIVE秀》等5档台湾综艺节目的独家网播权。土豆网还与日本东京电视台签署合约,同步播放东京电     

电视是如何“射门”的——电视体育娱乐节目初探

一、游戏节目的介绍和设置四年一次的世界杯对于各个电视台的体育频道来说 ,如果没有转播和报道 ,是不可想象的。但是 ,各个地方电视台在人员、技术、资金等方面与国家电视台是无法比拟的 ,尤其是中央电视台对世界杯拥有独家报道权。在有限的空间下 ,按照常规的报道方式 ,各地方电视台在争取观众和广告投入等方面是没有竞争力的 ,因此只能开阔思路 ,另辟蹊径。2 0 0 2年 6月至 7月世界杯期间 ,北京电视台体育频道在世界杯转播和报道中增设了一档通过拨打声讯电话参与 ,现场直播的游戏节目 :《奖中奖射门游戏》。在 30天 70档节目中 ,观众拨…     

电视娱乐节目如何走出“三俗”泥潭

娱乐节目是电视媒体重要的节目形态之一,为了提高收视率,各大卫视纷纷引进各式各样的娱乐节目。但是,在现代技术更新和商业利益的双重驱使下,电视娱乐节目越来越呈现＂三俗＂化倾向。本文从歌手、观众、节目组等多方面指出娱乐节目鱼龙混杂的现状,并从市场、经营者以及受众角度分析其出现的原因,就如何使电视娱乐文化走出＂三俗＂泥潭提出几点建议。     

“克隆”——电视娱乐节目的双刃剑

2005（（超级女声》的成功已经毋庸多言。作为湖南卫视娱乐节目的一次尝试，它给省级电视台从业人员带来的．更多的是思考。广东电视台的重头大戏《明日之星》也效仿《超级女声》，采取了短信投票的方式。可是每位选手得到的票数，与《超级女声》的得票数形成了巨大的反差．令人汗颜。问题究竟何在？     

如何应对“新闻审美疲劳”

一件事物接触久了,难免产生惰性甚至厌烦的情绪,新闻工作自然也不例外.当遇到的新闻事件以前都经历过,头脑中激情退去,"新闻审美疲劳"就在所难免.于是按照自己的套路,忽视细小的线索,把类似的事件描述得近乎一致,应付了事.更有甚者,躺在过去的功劳簿上打盹,无心业务,不思进取,争待遇,争地位,对于工作却"不关心、不探讨、不钻研",业务水平自然江河日下,个人也到了被淘汰的边缘,此类例子并不鲜见.     

从“机器评委”看电视娱乐节目的创新

继选秀节目、竞技节目之后,2009年唱歌类节目成为电视娱乐节目的新潮,其中最引人注目的是,许多此类节目出现了机器评委,如江苏卫视《谁敢来唱歌》的SAM、湖南卫视《挑战麦克风》的MR.MIC、浙江卫视《我是大评委》的     

电视娱乐节目如何健康发展

电视娱乐节目作为一种新生的节目类型,与电视新闻,电视剧等电视节目一起发展,用独特的节日形式吸引了一大批的观众。电视娱乐节目是通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。     

从“真人秀”谈中国电视娱乐节目的本土化

上世纪末开始,中国电视荧屏一改原来生硬、单调的色彩,令人新奇地出现新的声音,娱乐节目的出现,让电视荧屏更加丰富多彩起来,全维审视这些年国内电视娱乐节目的发展变化,我们欣慰,在经历了初期模仿阶段后,国内的电视娱乐节目正逐步趋于本土化。不论形式还是内容、抑或文化品味,本土化都是电视娱乐节目经营的基本原则。而"真人秀"作为一种新兴形式,它掀起的民众狂欢旋风,以及"秀"声"秀"海中引发的中西文化冲撞和本土化问题值得我们思考。     

后奥运时代 地方电视如何做好“撑竿跳”

如何让奥运商机结出自己的“果实”，正在成为国内众多地方电视媒体决策者头脑中挥之不去的困惑。     

打造后超女时代标杆

要让节目更贴近观众,具有时代感、时尚感,要以一种更易于现代观众接受的方式宣扬主旋律,既注重电视收视也要坚守正面宣传的立场,打造后超女时代标杆性的电视作品。     

电视娱乐产业中的利益冲突与协调——从电视娱乐节目之“俗”说起

当今社会,电视娱乐节目成为关注热点,“通俗”与“低俗”成为判断电视娱乐节目质量好坏的重要评价标准之一。看似简单的两个词语暗藏着电视娱乐产业中多方的利益冲突和矛盾——受众喜好、主流价值观的认可、政策法规的限制、媒体的社会责任等。本文从这些角度出发剖析各方的利害关系、矛盾冲突与产生的原因,对电视娱乐产业的现状做一次追根溯源的考察。     

警惕电视娱乐节目对未成年人社会责任的缺失——从娱乐节目拿孩子“开涮”说起

娱乐节目拿孩子“开涮”非小事某卫视娱乐节目现场,一个三四岁的儿童,头发梳得油亮油亮的,发梢整齐地向后靠拢;上身着白色立领衬衫,外束腰;下身穿一条肥肥大大的绑腿裤,活脱脱一个街头“古惑仔”形象。他不仅在台上故作大人状地走来走去,不断冒出一些惊人之语,漂亮的女主持人还不时地挑逗他说:来,亲一个。某娱乐节目,男女主持人问一个小男孩“:是哥哥好,还是姐姐好?”“姐姐好啊”,小男孩答。“为什么啊?”“姐姐长得漂亮,以后可以做我的女朋友。”全场观众一阵大笑。还有的娱乐节目,让几个孩子模仿电影里的片断,一个扮成“地主”,一个扮成…     

对中国电视娱乐节目的现状探析——从以《超级女声》为代表的平民化娱乐节目谈起

中国的电视娱乐节目经过几个时期的发展已经进入了一个新的阶段，即平民“娱乐时代”，以“超级女声”为代表，其特点是平民参与和评判过程的完全公开化．打出的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。     

流量时代电视娱乐节目的创新发展

流量在信息社会发展成为视听领域的关键词,传统的电视行业面对互联网流量的机遇和挑战,积极寻求电视传播的创新转型与融合发展.流量主导的时代从最初盲目投机到日渐趋于理性,电视娱乐节目也在创新发展中回归正轨.在流量时代的背景下,传统电视娱乐节目的传播优势将重新焕发活力,但获取更广泛受众认可时要兼顾互联网流量带来的新特点,将流量、内容与渠道有效整合,从而在激烈的视听市场竞争中获得收视和口碑的双赢.     

“微时代”——从日本的手机小说谈起

新媒体的一个重要特质在近些年来逐渐展现,即媒介生产与消费都进入了“微时代”,内容生产是“徽创作”,内容消费是“微支付”,内容：体验是“微阅读”。：微时代”在很大程度上消解了媒体文本先前的“宏大叙事”与“意义承载”,媒体生产与消费变得越来越切片化,娱乐与体验也越来越即时性。日本近些年发达的手机小说可以说是这种媒介“微时代”的一个影像。