大俗大雅的红绿彩瓷艺术——引言

红绿彩瓷是金代北方创烧出的彩绘瓷新品种,旧称“宋加彩”,流行于金、元、明三代北方省份。它与两宋皇家所推崇的清净淡雅的单色釉瓷迥然不同,在初创时期就显示出浓郁的民间韵味,符合大俗大雅的社会审美观念。     

山西的红绿彩瓷

12世纪后期,在中国北方的女真人统治区域,窑工们创烧出了一种装饰新颖的彩瓷——红绿彩瓷,给陶瓷家族增添了新品种,开创了陶瓷装饰艺术的新时代,也为明清以来中国五彩缤纷的成熟彩瓷奠定了坚实基础。     

河南出土的红绿彩瓷俑

红绿彩瓷器是我国古代陶瓷中的一个独具特色的重要品种。它是中国陶瓷史上第一次在白瓷釉面上以多种彩料装饰瓷器的开始,它的出现使陶瓷史的发展进入了一个五彩缤纷的彩色时代,改变了我国乃至世界陶瓷发展的格局与方向。     

淄博窑红绿彩瓷

清末民初的淄博博山窑大量烧制红绿彩、青花五彩、釉中彩等民间日用器,烧制技术娴熟,色彩斑斓,形成独特的艺术效果。     

宋金红绿彩瓷的佛学意味

红绿彩是对盛行于宋金时期的釉上多色彩绘陶瓷的俗称。制作方法是在高温白瓷或白地黑花瓷烧成后,用笔蘸红、绿、黄等彩料在釉上描绘出图案花纹,再入窑以800℃左右的低温二次焙烧而成,使白釉上显现鲜艳的红绿彩,因此也常被称为“宋加彩”或“金加彩”。     

探寻长治八义窑红绿彩瓷

红绿彩是磁州窑系继剔花、白底黑花等装饰技法之后,创新出的另一种瓷器装饰艺术。它是在高温白釉或白釉黑彩瓷烧成之后,在白釉之上以红、绿、黄等彩料勾画或添涂出纹饰,再次入窑以低温烧制而成,以往曾称作“宋加彩”。遗憾的是,经过漫长的历史岁月,作为磁州窑系重要产品的完整的八义窑红绿彩瓷器如今只在美国、日本和国内的几处重要博物馆有收藏。     

霍州窑细白瓷浅识

山西拥有丰富的制瓷原料和燃料，是中国北方重要的产瓷区之一。目前山西已发现古瓷窑址约70余处，始烧于唐而衰落于明清，以金元时期最盛。山西古窑由于地处冀、豫、陕，蒙等省区诸多著名大窑场之间，因此在制瓷工艺上大量吸收各地的精华，并与自身传统相结合，形成了既兼容并蓄，又具有鲜明地域特色的陶瓷文化。     

灿若云霞 古代釉陶艺术专题（下）

釉陶是我们既熟悉又存在诸多有待探知方面的一个古陶瓷品种。在中国古陶瓷中,釉陶别具特色,不仅起源早,而且普及广泛,其巅峰作品即为唐三彩,至今釉陶还以建筑琉璃等形式传承并融入当代生活。     

德化 中国白的故乡 瓷艺术的摇篮

2011年11月2日上午,由故宫博物院、中国古陶瓷学会、福建省文物局、德化县人民政府联合举办的2011中国瓷都·德化窑学术研讨会在德化隆重开幕,来自德国、法国、美国、英国、荷兰、韩国以及中国内地和台湾地区的70多名国内外博物馆馆长及从事陶瓷文化研究的专家、学者齐聚瓷都,进行主题为"中国白的故乡,瓷艺术的摇篮"的研讨活动,同时举办"故宫博物院德化瓷精品展""德化古窑址标本展""德化窑民间收藏展"以及"博物馆馆长论坛"等活动,以共同推动德化窑陶瓷文化、产业的大发展大繁荣。     

山东德州窑及红绿彩产品的新发现

德州窑是由民间古陶瓷爱好者率先关注，研究，并最终获得考古发掘验证的一处新发现古窑址。     

空灵明真性 平远见高识——观曹淦源艺术陶瓷作品展有感

曹淦源先生是《收藏界》的老作者了,虽然以前未曾谋面,但我对先生的学识却称得上久抑了。这其中有两个原因,一则先生在《收藏界》开的“甘园瓷话”专栏,     

民俗之花瓷上开大同明清剪纸贴花瓷

剪纸艺术历史悠久,它滥觞于周成王“翦桐封弟”的传说,萌芽于汉武帝剪妃招魂的幻术,成型于魏晋南北朝。剪纸是大众的艺术,一把剪刀,几张彩纸,些许闲暇,一点巧思,便能剪出喜气、剪出快乐,剪出代代相传的生活。剪纸是乡土的艺术,人们从日常生活出发,提取周边环境的素材,创造出多姿多彩的艺术。     

睁开眼睛看奢瓷

实际上,站在这些奢瓷背后的,是一批西方陶瓷的艺术大师。一套小小的咖啡具与国内陶瓷艺术大师作品等价没有什么不正常的。而睁眼看世界,面对奢瓷。应该是内地当代艺术陶瓷不容回避的课题。     

吴须赤绘——日本人喜爱的漳州红绿彩瓷

2014年10月中旬,西安大唐西市艺术馆举办了为期五天的"陕西省中日佛教文化交流展",其中将明末清初流传到日本的40多件"吴须赤绘"——漳州彩瓷也引进展出,勾起了人们对这段历史的回忆。"吴须赤绘"是日本人对漳州五彩瓷(又称红绿彩)的称谓。海外学者则将漳州窑生产的瓷器称     

赵月汀和他的壶中日月

2009年3月28日,赵月汀先生的世华艺术馆开馆,举办了古陶瓷＂百壶珍藏特展＂,震惊了中外收藏界。展品的年代从公元前3900年的新石器时期崧泽文化时期到南宋5000年间,窑口包括越窑、邢窑、定窑、龙泉窑、磁州窑、宣州窑等,几乎囊括了全国所有的窑口。专家们说,任何一个博物馆都不能像他这样一下子拿出108只精品古陶瓷壶。     

海南海捞瓷概说

海南海捞瓷指古代“海上丝绸（陶瓷）之路”上的海南西沙海域触礁沉船所遗留的各时期外销陶瓷,它们经海南渔民打捞出水后流散于社会,成为民间陶瓷收藏研究的一个专题。为了与《文物法》限定的出水文物区分,民间收藏界将这部分陶瓷通称为“海捞瓷”,简称“海瓷”。在海南,海瓷已成为民间收藏的一个重要专题,更多的人加入到收藏研究保护之中,倒卖、破坏的行为大大降低。海捞瓷现已成为“海南三宝”之一,成为全社会共同保护研究的重要文化遗产。     

浅绛彩瓷的美学特征与文化内涵

浅绛彩瓷作为晚清同光之际那段特定历史时期的文化遗存,有关它的发端、兴盛和衰落的复杂历史背景和多重动因,近几年已得到了许多有识之士的充分探索和深入研究,其鉴赏、收藏和投资方面的专著也相继问世。随着藏界、学界乃至商界对浅绛彩瓷的广泛关注,这一艺术品种的历史地位逐渐得到了普遍认可,其艺术价值和文化价值也越来越得到全面挖掘和呈现。     

西安出土的金元时期耀州窑青釉瓷

金元时期的耀州瓷是在宋代的基础上继续生产的瓷器。民国版《同官县志》记:"自金元兵乱之后,镇地窑场均毁于火,遂尔失传。"实际上在陕西的黄陵、米脂、凤翔、扶风、长安等,特别是西安在基建中曾发现大量这时期的耀州青釉窑瓷,例如在西安南、北、西大街拓宽建设中就出土了大量金元瓷残片,     

高安馆藏民国瓷

虽然高安博物馆所藏民国精品瓷一器有限,但也可从中窥视到当．时陶瓷艺术面貌之一斑。     

玄色之美 黑釉瓷与吉州窑专题

黑釉瓷是古代陶瓷中的特色品种,从东汉至明清持续发展,并演变出多种特有工艺,除了以釉色和造型装饰以外,黑釉瓷上还演进出结晶釉、刻划花、剔花、贴木叶、剪纸、漏花、金银彩饰、红绿彩饰等缤纷多彩的装饰手法。尤其在唐宋时期,黑釉瓷在南北方都有发展,在北方的定窑、邢窑、巩县窑、耀州窑、磁州窑以及南方的建窑、吉州窑、景德镇等窑场都有各自的特色黑