综艺节目对小众音乐的传播路径构建分析

小众音乐与综艺节目的结合使这类综艺节目成为爆款的同时,也使小众音乐开始进入大众话语体系,向大众群体展示小众文化,促进我国新时期文化的繁荣发展。笔者主要通过仪式、娱乐化、叙事、公共领域方面研究综艺节目对小众音乐的传播路径构建。     

从《奇葩说》看网络自制综艺节目的传播功能

随着互联网的迅速发展,网络自制综艺节目开始展露头角,成为电视行业的新亮点。以《奇葩说》为典型代表的网络自制综艺节目显示出大众娱乐、意见表达、大众教育几种传播功能,但同时也存在着问题和局限。网络自制综艺节目要在把握好文化功能与娱乐功能的平衡的基础上,传递好主流价值观。     

明星·民星·民情——情感类电视节目源流分析

情感类电视节目是电视综艺节目本土化进程的必然选择。它扎根于当代中国社会主流文化与民众基本人性之中,代表了一种正面、客观、积极地反映并弘扬社会现实、社会文化、道德人伦及基本人性中真、善、美的电视综艺节目制作理念,是真正意义上的关注大众生活、关怀大众心灵的电视综艺节目,满足了社会转型期民众的内在要求,具有强烈的时代特征。其体现的真实电视原则和民众性特征为电视综艺节目的未来发展预示了一个方向。     

《一路书香》:新媒体语境下综艺节目的文化创新

综艺节目和大众的日常生活密切相关,节目的文化价值导向直接影响着人们的价值观念和行为方式,对文化传播具有重要作用.新媒体语境下,综艺节目存在同质化倾向严重、过度娱乐化等问题,而《一路书香》节目以其独特的节目形式,丰富浑厚的内容表达,成为业界文化创新的一个全新研究样本.在新媒体语境下,受众的需求越来越多元化,综艺节目要与时俱进,不断创新节目形态,以更好地满足大众不断增长的精神文化需求.     

电视综艺节目低俗化原因探讨

近些年,电视综艺节目低俗化的问题日益严重,电视综艺节目中娱乐至死的恶性循环、简单的复制和模仿、内容上过于追求感官、刺激的内容为大众所诟病,媒介的管理者也一再颁发政令对其不断的进行调整。本文着重从经济、社会与受众三个主要层面来分析电视综艺节目低俗化的原因。     

电视综艺的发展及折射出的问题北大核心

在发展至今的近四十年里,我国内地电视综艺经历了晚会、娱乐节目、真人秀节目和文化节目四个阶段。电视综艺节目在娱乐大众的同时,也面临着娱乐过度化和同质化等困境。综艺节目既要满足大众的娱乐需求,也要承担媒体的社会责任,特别是要以价值观为灯塔,发挥主流媒体的价值引导作用。     

跨界与流动:中国电视综艺节目明星形象的重构与再生产

在当前的中国电视综艺节目中,明星成为重要的元素,并以一种跨界和流动的形象重构和再生产来完成电视综艺节目的制作,提供给大众更多的娱乐。本文主要研究的正是在当前中国消费文化语境中电视综艺节目里明星形成重构与再生产,从三个面向来论述明星在电视综艺节目的劳动体现。     

论花字在综艺节目当中的运用

随着市场需求的不断增加,各种类型的综艺节目如雨后春笋般出现在大众视野.节目中呈现出种类繁多、颜色各异的花字,带给观众眼前一亮的全新体验.花字的运用是后期团队对节目内容的"再创作".正是后期团队在花字方面的良苦用心,综艺节目的故事性和趣味性才得以更加丰满的呈现出来.本文将简要阐述花字在综艺节目当中的运用.     

马东在网络综艺节目中的主持风格探析——以《奇葩说》为例

近年来随着电视娱乐节目的不断发展,新形势的网络综艺节目席卷各大视频网站已成为一种趋势。因其接地气、轻松诙谐、大胆创新、多种多样的节目形式深受大众网友的喜爱且受众群体广泛。新形势的网络综艺节目中,主持人对直接传达网络综艺节目信息和现场氛围以及引导节目整体走向起着重要作用。当下,综艺节目形式的多样化为节目主持人的现场主持把控提供了更为宽广的空间,也对主持人自身的全方位素质提出了更高的要求。     

山东综艺 快乐第一 山东电视综艺频道栏目介绍

山东电视综艺频道是山东地区的省级专业娱乐频道,多年来,节目贴近百姓,娱乐大众,深受观众喜爱。2015年3月起,山东电视综艺频道全新改版,制作山东最火的综艺娱乐节目,打造山东第一造星平台!王牌节目《我是大明星》、《快乐向前冲》凸显亮点,品牌升级!户外综艺节目《明星·宝贝》、《当红不让》全新登场,温馨、爆笑、感动、挑战、突破;情感援助节目《幸福向前冲》从周播扩容为日播,温暖天天相伴!     

电视综艺节目主持群模式探析

电视综艺节目越来越受到大家的重视与欢迎,与此同时,随着综艺节目的改版与标新立异,主持群这一名词也迅速出现在大众的视野中,从目前的情况来看,大众对主持群这种新鲜的模式很喜欢,并且充满期待。其中,以湖南卫视的《快乐大本营》《天天向上》,台湾的《康熙来了》《大学生了没》等极具代表性,也极其成功。但是,在主持群体如日中天迅速发展的同时,也不难看出其潜在的隐患。本文结合实际案例对综艺节目主持群这一模式进行探析。     

算法推荐影响下网络综艺节目的内容生产与价值融合探析

网络综艺节目开始成为人们娱乐生活的重要内容,其受众市场逐渐扩张,也构成了网络视频的重要组成部分。如今,由于融媒体的迅速发展,智能传播越来越被人们接受,迅猛发展的算法推荐应用、人工智能等技术引领互联网行业产生了大变革,网络综艺节目的生产与消费也被算法技术渗透。依托算法、大数据技术,各大视频网站纷纷推出独创的综艺节目,这些自制节目无论是生产还是传播等都与传统综艺节目存在较大的不同。同时,算法技术的不断普及及广泛应用一改以往网络综艺节目内容再创造的低效率,且为网络综艺节目的价值融合传播创造了新的机遇与挑战。基于此,本文重点阐释和说明广受大众喜爱的网络综艺节目在算法推荐影响下的内容生产逻辑,并对网络综艺节目接下来的价值融合传播提供一些新思路。     

浅析《康熙来了》的主持风格及影响

作为现今台湾综艺节目的代表之一,<康熙来了>凭借其独特的节目形式和主持风格,受到了港台及大陆观众的热烈欢迎和追捧,大众娱乐价值观深入人心.这让更多的电视人思考在电视娱乐化时代节目风格的重要性以及如何形成综艺节目独有的风格.     

从价值转向到文化破圈:垂直类综艺节目的文化传播路径探析

社交媒体兴起后,综艺节目内容传播场域得到拓展,观众角色也随之发生转变,综艺节目在历经大众文艺到垂直细分的内容演变后,其价值重心从“意义生产”转向“关系激发”。聚焦圈层文化的垂直类综艺节目想要赢得市场、扩大文化影响,势必要突破圈层禁锢,通过内容深耕激发圈层内部认同,以话语拼贴拓展圈层文化的传播场域,在保持圈层文化独特性的基础上积极与主流文化对话、交流,进而实现更为广泛的社会认同。     

芒果TV网络自制综艺的创新策略——以《爸爸去哪儿》为例

近几年,新媒体的发展与壮大不断冲击着传统媒体.网络作为大众媒介的一种,逐渐成为大众观看视频、接收信息的主要途径.仅以电视为播放平台的传统综艺节目已无法适应受众“碎片化”的观看方式.于是,传统广电与商业视频网站合作,将所制作的综艺节目以高额的独播版权费卖给视频网站,“台网联动”的商业模式一时兴起.潮流之下,大量优质电视综艺多屏呈现,走上“网络化”道路.     

韩国综艺节目成功的经验及影响——以《奔跑吧兄弟》为例

2014年,浙江卫视推出了一档大型户外竞技真人秀节目——《奔跑吧兄弟》,作为一档全新的综艺节目,《奔跑吧兄弟》自开播以来便吸引了大批忠实观众,引起全民收视风潮.《奔跑吧兄弟》引进自韩国超高人气综艺节目《Running Man》.《Running Man》是韩国SBS电视台的综艺节目,数年来连续每周播出,在游戏中创造了经典的撕名牌环节,使得许多综艺节目争相模仿,在全亚洲拥有极高的人气.随后,随着大众口味以及市场需求的不断变化,韩国综艺节目的创作模式发生了改变,国内对其的引进方式也随之发生了变化——韩国综艺节目从"明星+游戏"的路子逐渐转变为做"真实类娱乐节目",我国对于韩国综艺节目的引进方式也从单纯的引进播放,发展成购买节目版权进行本土化包装,制作成"韩国路线"和"中国模式"相结合的综艺节目.     

《中国梦之声》:让偶像之梦落地生根

依傍黄浦江畔,深受海派文化的熏陶,东方卫视携着与生俱来的上海文化烙印活跃于大众视野。开创新鲜、新锐的优质内容,打造符合品牌定位,具有代表力的文化产品一直是东方卫视不懈的追求。特别是随着《中国达人秀》、《舞林大会》等大型季播节目的日渐成熟,《梦立方》、《顶级厨师》、《舞林争霸》、《妈妈咪呀》等综艺节目同样引爆收视,国际高标准制作流程的保证令东方卫视的综艺节目值得期待,好创意+强能力为优质综艺节目保驾护航。     

媒介融合背景下文化类综艺节目主持传播的特征及发展探析

随着我国经济社会的不断发展及互联网技术的愈加发达,传统媒体与新媒体处于不断融合之中,媒介融合是媒体在新时期里顺应时代潮流不懈探索、持续改革的新道路。在此背景下文化类综艺节目充分活跃着,强有力地向大众输出内核价值,但受众的话语权凸显,综艺节目主持人的语言特征受到深刻影响。主持人不断适应行业新的要求、传播节目内核价值、满足观众多元需求,以期在复杂多变的未来,具有持久而旺盛的生命力。文章从媒介融合背景、文艺类综艺节目的内容特征、形式创新以及节目主持的未来展望等方面,浅谈媒介融合时代综艺节目主持传播的内容特征及发展前景。     

新冠疫情期间综艺节目改革的社会意义建构——基于传播仪式观的视角

在传播仪式观的视角下,探究了新冠疫情期间综艺节目的改革创新,以及对社会秩序维系、文化意义建构起到的作用。综艺节目的改革体现为在形式和内容上对社会现实进行的模仿和解读,意义建构则体现在响应居家隔离号召、引导大众适应生活、致敬战疫英雄方面对社会稳定的维护、共同信仰的坚持以及文化世界的构建。     

论喜剧类综艺节目《一年一度喜剧大赛》的后现代主义特征

在快节奏的当下,喜剧类综艺节目具有明显的后现代主义特征,以其显著的“笑”的功能,极大地满足了大众的精神需求。在后现代主义语境下,《一年一度喜剧大赛》作为一档网络喜剧类综艺节目,在内容制作、话语表达和竞赛形式等方面都做出了新的尝试,通过多元化的塑造、平面化的呈现、去中心化的表达以及碎片化的拼接等后现代主义话语方式,为观众构建了新的喜剧空间。