访著名电影导演吴贻弓

胡:吴先生,您的电影影响很大,能否请您将您的创作历程简单给我们的读者谈一谈。吴:我是1956年考入北京电影学院导演系的。1960年毕业后,进海燕电影制片厂作助理导演,跟随沈浮、郑君里等名家拍片。文革后一段时间与     

制片厂模式——出版业商务模式新构想

好莱坞的制片厂采用“外购”业务模式,即公司从外部寻找人才完成电影制作。因此,那些在奥斯卡之夜为全球瞩目的制片人、导演、剧作家、电影摄影师,与电影公司并非终生雇佣的关系,而只是就某一部电影达成的临时合作关系。出版商是否也会采取类似于制片厂的业务模式     

西安电影制片厂农村题材影片的创作

西安电影制片厂于1956年4月开始筹备建设,1958年8月正式成立。随后,西安电影制片厂成为陕西乃至整个西部地区电影创作的重要基地。在其近六十年的发展过程中,西安电影制片厂以其较丰富的电影作品为中国电影做出了巨大贡献,尤其是进入上世纪80年代,《人生》《野山》《老井》《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》等影片推出并在国际电影节频频获奖。上述影片虽然风格各异,但均为农村题材,因此可以说农村题材影片为西安电影制片厂的辉煌成就做出巨大贡献。西安电影制片厂的农村题材影片形成了一个连贯的创作谱系,是西安电影制片厂创作的重要组成部分。     

中国纪录片的昨天、今天和明天

正昨天:已远逝的萧瑟和辉煌20世纪70年代以前,人们对纪录片的理解曾经很狭窄,以为新闻电影就是纪录片。那个时候电视还没有普及到每个家庭,电视的制作手段跟电影一样只能依赖胶片,国家在每一个省都建立了电影制片厂,这些省级电影制片厂里面,真正有能力做电影的其实很少,大多数都是以拍摄新闻为主,连中央新闻电影制片厂也不例     

一个未讲完的故事——彩色科教影片《书的故事》即将上映

彩色科教影片《书的故事》由峨眉电影制片厂拍摄完成后,已经文化部电影局审查通过,即将在全国各地上映。把图书的制作和它的发展历史等有关知识搬上银幕,在我国来说,这还是第一次。当然,它的上映会引起我们广大出版工作者的关注和兴趣。这部影片色彩绚丽,表现手法活泼新颖,富于知识性和趣味性,不仅对于少年儿童观众富有教育意义,就是对于成年人来说也会感到饶有兴味。     

抗战时期的重庆抗战电影

<正>抗战时期,重庆的“中制”(全名称“中国电影制片厂”,在渝中区枇杷山)和“中电”(全名称“中央电影摄影场”,在重庆南岸玄坛庙黄家巷)两家电影制片厂生产制作的抗战电影,激励人民,打击敌人,谱写了抗日文化电影史上光辉的篇章。     

值得书业借鉴的电影营销经验

在电影上映宣传期,电影海报在路边随处可见,书业也可借鉴其营销方式。同出版业一样,电影业也经历了一个从计划经济时代到改革开放时代的历史巨变。电影营销意识的觉醒,开始于上世纪90年代初期,国家决定打破中影公司独家垄断电影发行市场的局面,允许各电影制片厂直接同地方发行放映公司进行形式多样的商业合作。这样,就为电影营销提供了市场空间。因为"统购包销"的计划体制是不需要做市场营销的;只有市场竞争格局出现的时候,才会产生"营销"、"推广"的概念。     

司徒新蕾：“父亲留下的遗产是无价的”

口述者：司徒新蕾 采访人：李城外 时间：1997年6月9日 地点：北京央视科教电影制片厂宿舍 述者简介：司徒新蕾,1935年生,女,广东开平人。央视科教电影制片厂一级编导。著名电影艺术家司徒慧敏之长女。1957年北京师范大学物理系毕业后留校任教,     

建国初期中国大陆电影审查考略

建国初期,中国大陆存在国营和私营两种电影制片机构,相应地也有两种制片和审查体制.对于国营制片机构,电影管理部门建立并执行了严格的审查制度:对于私营制片机构新摄制的影片,则几乎完全放弃了事前审查.1951年5月,党的最高领导人毛泽东发起了"<武训传>批判运动",确立了"运动性审查"[1]这样一种电影审查方式,并成为惯例,在今后的政治运动中经常被应用.     

扫描与分析：国有电影制片厂产业化改革--以广东珠江电影集团为例

本研究以广东珠江电影集团为例,从属性、结构、市场等维度分析国有电影制片厂发展的历史与现状中的优势、困境与挑战;并以此为依据为中国电影业的发展把脉。基于这些方面的分析,为国有电影制片厂的发展在内容生产、产业结构调整和产业基地建设等方面提出规划与展望;为实现“电影强国”的目标提供脚踏实地的、建设性的观点。     

集规制和认同于一体的全社会观影——浅谈“样板戏”电影的传播

1966—1976年,这十年是中国电影发展的特殊时期,"样板戏"电影作为这一时期的特定产物,带有时代的鲜明烙印。"样板戏"电影史无前例的大规模传播既是社会制度的安排,又是政治任务的规制下观众解码机制失效的结果;同时,也不能排除民众的观影期待与群体认同。所以,"文革"时期"样板戏"电影的传播是一种集规制和认同于一体的全社会的观影运动。     

三、电视剧与电影有血缘关系吗?

有一位作者,写了一个电影剧本,故事和人物都写得好,但在电影制片厂没有排进拍摄计划,他把剧本送到电视台,拍成了一部很不错的电视剧.于是得出结论说:电视剧创作与电影创作是一回事,不过一个用摄像机摄录完成,一个用摄影机拍摄完成而已,作者在写剧本时,用不着把两种剧本区别开。有的人看法正相反。认为电影和电视是两种不同的艺术形式,你把《红楼梦》改编成35集的长篇幅剧本,可以拍成电视连续剧,但你这长篇幅剧本却不可能拍成35集的电影故事片,不论你的剧本写得多么精彩!     

电影传播的奇观时代——"文革"电影的一个观察角度

电影史研究的唯杰作传统,已经习惯于把文革电影看作是破坏的时期、倒退的时期、黑暗的时期。然而,传播学视角所关注的却不是电影在艺术上的惨痛教训和发展上的种种恶果,而是电影传播独特的现象和问题。文革电影构成中国电影传播一个奇观的时代。它从早期对十七年电影的禁止传播到样板戏电影的独占银幕,再到后期观众对阴谋电影的错位反应,都在表明电影作为传播媒介的特性。因此,它和报纸、广播、电视等大众传媒一样,也具有社会公共领域的性质和功能。     

电影《地道战》诞生记

"文革"爆发后,"样板戏"一花独放,自1966年到1970年,全国只生产了4部可看电影,其中以《地道战》影响最大。这部影片以"流畅的手法,高超的技巧",赢得了广大观众的热烈欢迎,成为人们百看不厌的"经典之作"。电影《地道战》是怎样诞生的呢?     

殷虹:摄影是我的第二生命

正【相关链接】殷虹(1928-2013),上海科学教育电影制片厂导演、摄影师,国家一级摄影师。自1965年起,殷虹为拍摄科教电影先后进藏13次,拍摄了9部有关西藏的科教片,获得国内外多个奖项。2013年,时值上海科影建厂60周年,在上海音像资料馆开展的"老科影人口述历史"项目中,本文作者再次采访了殷虹,他披露了一些鲜为人知的细节。几个月后,殷虹仙逝。     

电影制作管理模式的运作机制研究

电影产业是各国文化产业的重要组成部分,分析电影制作管理模式的运作机制将为电影产业的繁荣发展助力。通过对电影产业疫情前后的全球主要票房数据分析得知目前各国的电影产业发展现状。而后,分析了以好莱坞为代表的制片厂管理机制和中国普遍采用的导演中心制制片管理机制,并总结出二者电影制作的运作机制在流程和内容上的共同点;在以上基础上对电影制作管理模式的运作机制中创作管理机制、融资机制和宣发机制三个重点组成机制作详细分析。     

中日美三国电影审查制度对比研究

电影审查在各国都有相当漫长的历史,它是伴随着电影的发明以及壮大而发展起来的。对电影的适当审查是维护公共利益的需要,但过度的电影审查制度是对表达自由以及艺术创作自由的损害。本文通过对三个国家的电影审查制度的对比,分析我国电影审查制度的弊端,从而寻找解决的途径。     

“拍工人,别拍我”——周总理和新闻电影

周总理和新闻记录电影的关系,非常密切,又非同寻常。这是本刊记者在访问中央新闻记录电影制片厂的时侯,一些曾经跟随总理工作多年的新闻摄影师,共同表达的一种幸福心情。     

健康的动漫市场需要培育

一、我国动漫发展的历史和现状今年是中国动画诞生80周年。80年前,即1926年,从南京迁居上海的万氏兄弟,在美国动画的启发下,结合中国皮影戏等艺术手法,制作拍摄出了我国第一部动画电影《大闹画室》。这距动画的发明,即1906年美国人拍的简笔线条的《一张滑稽面孔的幽默姿态》,不过20年时间。新中国成立后,国产动画的发展走过了两段“快车道”时期。第一个时期,是从1950年到“文革”前夕,这是国产动画迅速发展、成熟的时期。1950年,东北电影制片厂的美术片组南迁上海,入组上海电影制片厂。漫画家特伟当时是负责人,万氏兄弟、钱家骏等专家也先…     

民营影视公司已成主角

中国电影产业发展之路也正是民营电影企业成长崛起的历程。和国有制片厂在电影生产中角色缺失相反,目前民营资本投资已占国产电影7成以上,国产电影票房收入超8成有民营公司参与。华谊兄弟、新画面、博纳、小马奔腾等民营影视公司已接替了当年的北影厂、长影厂、上影厂