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20世纪50年代的中国山水画处于变革时期,而钱松喦是其时站在时代前沿变革笔墨并成就卓越的山水画大家。他与傅抱石等万里写生,开“新金陵画派”,与同期“长安画派”和“岭南画派”形成鼎立之势;晚年,钱松喦又颤笔独运,绘祖国壮丽山河新气象,堪称中国画大变革时期的巨匠之一。 相似文献
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在中国近现代绘画史上,有一支艺术上独树一帜、具有浓郁民族特色和地方气息的流派——长安画派。他们着力表现中国西部特有的地貌环境和风土人情,在艺术表现上追求生动、新鲜、活泼,形成了中国画独特的艺术风格。长安画派的创始人和奠基人就是赵望云。 相似文献
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入选理由:从大家林立的"长安画派"夹缝中脱颖而出,不离传统而超越传统,陈国勇创造了当代画坛最富有个性色彩与创新意味的现代山水画样式。其曲折幽深的笔墨语境,高致而精微的氛围营造,弥漫着波诡云谲的瑰丽与浪漫,和《山海经》般的魔幻与神异气息。 相似文献
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正在文人画发展史上,"明四家"之一的沈周是一个举足轻重的人物。沈周(1427~1509年),字启南,号石田、白石翁、有竹居主人等,长洲(今江苏苏州)人。明代"吴门画派"的创始人,以山水、花鸟名世,不仅是吴门画派的主力干将,也是明代文人画的旗帜性画家。沈周家世代隐居吴门,祖父沈澄工山水画,精于鉴赏,是画家王蒙的好友,并藏有王蒙的佳作,永乐年间以贤才被召,却以生病为由拒绝,一生未 相似文献
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就文化空间与文化类型而言,身为“长安画派”六大家之一的康师尧先生是本该“执铁棹板,唱大江东去”的,然而,他没有。即便是其雄浑拙朴的艺术风格已然成为长安画派的招牌菜时,他也依旧不避小气地固守着自己的典雅与清新。或许,正是因了这份固守,大气磅礴的长安画派才有了似水柔情的一面。而最能展示这一柔情的便是康师尧笔下的水仙——一个生活在古希腊神话中的美少年。据说,这位名叫那喀索斯的美少年因为感动于自己的美,而深深地爱上了自己,并且只爱自己。于是,他将自己化作池畔的一株水仙,终日顾影自怜。终致于精神分析学家们挥笔写下了那喀索斯情结——一种自恋的情结。 相似文献
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在近当代中国画市场上,京津画派、海上画派、岭南画派、浙江画派、金陵画派、长安画派被誉为"六大画派",但若论影响最大、成就最高、行情最热的,自然非京津画派莫属。京津画派主要是泛指自上世纪初以来生活、创作、工作和游历在北京、天津一带,在中国画技法上主张"继承传统、融古出新"的一大批画家。这些画家人数众多,其中较出名者有徐悲鸿、齐白石、溥儒、金城、陈师曾、叶恭绰、陈半丁、萧谦中、王 相似文献
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长安自古多人杰。
苗墨是在有深厚文化传统的长安艺术氛围中成长起来的杰出艺术家。他自幼爱好绘画,在接受了较为系统的美术教育之后,于1962年进入陕西美术家协会国画研究室学员班进修3年.受到他的老师——长安画派奠基人之一的赵望云先生的亲切教导,并得到石鲁、何海霞、方济众诸位先生的指点. 相似文献
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石鲁(1919-1982年),原名冯亚珩,字永康,因崇拜石涛与鲁迅而改名石鲁,生于四川省仁寿县。中国现代山水、人物、花鸟画家,“长安画派”主要创始人。对于二十世纪后半叶的中国美术史来说,石鲁以其鲜明的个性张力与强烈的艺术风骨,倍受人们关注。在其短暂的艺术人生中,他以满腔热情与生命为代价,实现了对革命理想的执着追求和对艺术创新的艰苦探索。 相似文献
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20世纪五六十年代在中国形成了三大画派,分别为新金陵画派、长安画派、岭南画派。新金陵画派在近代中国美术史上有很高的地位,艺术价值不容忽视。以新金陵画派的领军人物傅抱石为首及四员主将的国画作品近年来极受市场的青睐。成为最具投资潜力的艺术品。 相似文献
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著名美术评论家程征说过:“艺术家在艺术史上取得地位,是由于他做出了别人无法重复和取代的贡献。至少这样两类画家的贡献是不可重复和代替的,一类是开山鼻祖,另一类是登峰造极者。前者的功绩在于从原先没有路的地方走出一条路来;后者的功绩在于把某些方面推达到极致。”(《从学徒到大师——画家赵望云》序)20世纪60年代初,轰动中国画坛的“长安画派”,就是以赵望云和石鲁为领袖人物,引领长安艺术家“一手伸向传统,一手伸向生活”的一个创作群体。石鲁先生以旗帜鲜明的口号,比较系统的理论,所向披靡的独创精神,成为“长安画派”的开山鼻祖,因此确立了他作为20世纪中国伟大艺术家之一的历史地位。 相似文献
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在二十世纪的中国画坛上,有两位兄弟的作品很受藏家的青睐和追捧,哥哥的走兽和人物,弟弟的翎毛、花鸟都以独特的冲击力让观者和藏家记忆犹新。他们就是蔡鹤汀、蔡鹤洲兄弟。然而,提起蔡鹤汀、蔡鹤洲兄弟,恐怕不少青年画家都比较陌生。蔡鹤汀(1910-1976年)是现代著名的画家,长安画派的创始人之一,也是北宋大书法家蔡襄第二十六世孙。 相似文献