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伪作张大千款《桐阴高士图》应该说这是一件相当不错的作品(图1),颇得张大千先生的风貌。但通过细细品读,却发现该图有多处不合张大千34岁(壬申1932年)时的习性。现将我的或许是不成熟的看法提出来,以期求教方家。 相似文献
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张大千款《山居图》这件署名为张大千的《山居图》(图1．纵141．5厘米、横55．5厘米),是沈阳某拍卖行2005年秋季大型艺术品拍卖会的拍品,该公司在这件拍品图片下面有这样几行字的说明:附98年北京市文物鉴定咨询服务中心章津才先生鉴定证书:另附单国强先生为此画鉴定后 相似文献
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张大千(款)《仿唐六如吴小仙仕女图》第一眼看《仿唐六如吴小仙仕女图》(图1,154．5×63．5厘米),无论如何也不敢相信是出自张大干的笔下,虽说款识的纪年是“丙子”(1936年),当时张大千38岁,此时的画笔多拟明清诸家,然其绘画的个性风格已渐现规模。这一点我们只要品赏一下他作于1936年的《仕女图》的局部(图2)和作于1941年的《纨扇仕女图》(图3),便可有一个非常清晰的认识。 相似文献
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我们知道张大千有一件与该图(图1)的构图布局、署款位置(包括内容、字数、段落)几乎是一模一样的《巫峡清秋图》(图2),这让我突然想起家乡的一句对这类现象很形象的“口头禅”:“一样的,两碗装!”所渭“两碗装”,即貌似神不似之谓也。通过比较,我们对图1,大可不必去讨论其画艺如何了,单衡其款识就可以不假思索地肯定其假(图1款识、图2款识)。这就是徐建融先生所说的“在两张几乎是一模一样 相似文献
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伪作张大千款《花鸟图》作伪者好像都有一个自以为聪明的共性,那就是善于“作旧”,在他们看来凡是真迹必定是“旧”的。“旧”等于“真”,在作伪者眼里是一个永恒的概念。哪怕是对于去世时间不是很久的名家作品的作伪,他们也是按“旧”来处理——弄上一些污糟糟的色水给仿品上一层所谓的“包浆”,这就成“旧货”了。 相似文献
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1925年，杨式太极拳正宗传人陈微明，首次代表杨氏著作《太极拳术》，公开向社会发行，影响甚广。该书是杨澄甫宗师口授，微明代笔，故书中有杨澄甫拳照(杨氏家传)的正宗拳谱。该书经澄甫公审定首肯，拳谱的真实性是有保证的，是一本价值很高的古籍。 相似文献
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徐悲鸿画马艺术概述这篇文字考证的是徐悲鸿先生作品,徐悲鸿先生的画作以其马最引人注目,此文也就从徐悲鸿先生的马开始。徐悲鸿的马是全新的,可以说是自古来未有之新格。诚如他自己的表白:“我爱画动物,皆对实物下过极长时间的功夫,即以马论,速写稿不下千幅,并学过马的解剖,熟悉马之骨架肌肉组织,然后 相似文献
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唐顾诬蔑陈微明“窜改拳谱”，其言是不堪一驳的。查吴公藻(吴鉴泉次子)1935年著《太极拳讲义》已将杨禄禅在京授拳时，传与其祖父全佑的全套拳谱公布。第32页的《太极拳论》即为陈微明传出的《张三丰太极拳论》。全文的文字、段落，以及拳论之末所附的“原注云：此系张三丰老师遗论，欲天下豪杰延年益寿，不徒作技艺之末也”完全相同。这是证明陈微明忠实传播杨氏拳谱的铁证。吴公藻在书中还特地亲笔留言云：“此书乃先祖吴全佑府君，拜门后由班侯老师所授。 相似文献
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自从1929年英国人霍布逊在文选中专门介绍了“至正十一年”（1351年）款的青花云龙纹象耳瓶后，1952年又经美国人波普研究，元青花在瓷器史中脱颖而出。随后，国内元大都窖藏、江西丰城县凌氏墓和江苏金坛的元明墓中先后出土了带有纪年款的元青花瓷，国内外收藏家乃争先恐后收集元青花瓷器。 相似文献
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刘静 《中国体育(中英文版)》2005,(11)
一个旧时的老友落魄了,因为赌球。朋友说,他赌得只剩下半口气了,但还在赌,因为他坚信,如果他不赌的话他会死得更快。有意思的是,这位老友还在某网站主持一个关于赌球的专栏,向人推荐。这是一个真实的故事,更像一个黑色幽默。赌球,地上的地下的,体育总局的足彩还有所谓私采,无论你承认或者不承认,有这样一群人正在合法或者不合法的赌着球。从以万、十万计到二三百元的赌资,狂徒赌到倾家荡产, 相似文献
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