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《贫民窟的百万富翁》的后现代主义特色 总被引：1，自引：0，他引：1
刘娟 《金华职业技术学院学报》2012,(1):85-88
后现代主义作为一种世界性的文化现象,具备无中心、无深度概念、反权威、反整体性、非因果性,不确定性,通俗性等特征。《贫民窟的百万富翁》的后现代主义特色主要体现在题材内容之反叛传统,叙事结构之不确定性、时空平面化,表现手法之复制、挪用,深度模式之消解现实深度和历史深度。 相似文献
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郭隽萍 《黑龙江教育学院学报》2009,28(4)
《贫民窟的百万富翁》中的杰玛.马利克是一个让人难以忘怀的人,他展现了印度贫民窟里他的真实生活,在这令人绝望而窒息的生存环境中,却又让我们体会到了那真挚的情感。该片带给我们许多人生的启示和财富:人生没有多选题,必须有作出选择的勇气。 相似文献
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涂显镜 《贵阳学院学报(社会科学版)》2014,(2):73-75
电影《贫民窟的百万富翁》在2009年度奥斯卡电影节上大获成功,可以说艺术特色把这部影片引向了成功之路,从小说原著到编剧、导演、剪接、电影主题歌曲、原创音乐、音效合成、摄影、演员等方面,这部作品并非完美,但确实是十分优秀的一部作品,艺术创作上的全面开花,让观众在更大层面上接受了这部影片,使这部作品具有了很强的可视性。 相似文献
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李智伟 《濮阳职业技术学院学报》2009,22(5):67-68
<贫民窟的百万富翁>通过对出身完全相同的舍利姆与杰玛两兄弟不同命运的描写,给我们以下三个启示:有爱的地方即天堂,无爱的地方即地狱;只有爱才能防止金钱、社会地位及欲望对人性的异化和扭曲;武力是解决外在困境、攫取欲望对象的最有效的手段,而来源于外在因素的困境解决以后,接踵而至的是来自于自身的困境,而摆脱自我困惑的有效手段是爱与执着. 相似文献
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我入宫过继给同治和光绪为子,同治和光绪的妻子都成了我的母亲。我继承同治兼祧光绪,按说正统是在同治这边,但是光绪的皇后——隆裕太后不管这一套。她使用太后权威,把敢于和她争论这个问题的同治的瑜、珣、瑨三妃,打入了冷宫,根本不把她们箅做我的母亲之数、,光绪的瑾妃也得不到庶母的待遇。 相似文献
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流光 《课堂内外(高中版)》2009,(5)
《贫民窟的百万富翁》并不是印度片,而是一部英国片,导演是英国导演丹尼·博伊尔,主演是英国出生的印度裔演员戴夫·帕特尔。正如影片里那个“谁想成为百万富翁”的印度电视节目：虽然观众是印度人,主持人是印度人,参赛者也是印度人,但它实际上却是购买了英国电视节目“百万富翁”版权的仿制品。 相似文献
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在第81届奥斯卡颁奖典礼上,《贫民窟的百万富翁》一举夺取了最佳影片、最佳导演等八个奖项,可以说是大获全胜。 相似文献
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端木蕻良 《中学生读写(初中)》2007,(3):10-11
郁闷的河水，进出砰然的碎响，像烧红的滚动着的玻璃溶液似的，翻花向前地滚去，河便开了。像敲碎了花场的玻璃样的，玻璃一破，装在里面的绿色便汹涌地挤出来了，河水浮浮溜溜的绿得平槽了。没有一寸一寸的小鱼，也没有一粒一粒的虾蟆骨朵儿，也没有泠泠的水草和水茸。水仿佛要把浮冰赶快送到远方去一样，急急地带着严冬的苦闷，带着春天的蛊惑向前流。河床浅了，石子不见了，白色的沙迹上有着一道一道的绿色融流了。 相似文献
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余华 《中学生(作文版)》2017,(1):46-46
买牛那天,我把钱揣在怀里走着去新丰,那里有个很大的牛市场。路过邻近一个村庄时,看到晒场上有一群人,走过去看看,就看到了这头牛,它趴在地上,歪着脑袋吧哒吧哒掉眼泪,旁边一个赤膊男人蹲在地上霍霍地磨着牛刀,围着的人在说牛刀从什么地方刺进去最好。 相似文献
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冯德英 《小星星(作文100分)》2011,(5):20-23
母亲很幸福地看着安静地睡在她身边的儿女们。是的,她现在最幸福了。孩子们像一群小鸡,经过几天的离散奔波,又回到了她的身边,她随时可以看到他们,爱抚他们。 相似文献
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呐喊·不安再安静的湖水,也有汹涌不安的时候;再安静的丛林,也有呼啸怒吼的时刻。安静而绝望的人类,在遇到外来的强烈刺激,或内心情绪达到饱和时,也会忍受不住而发出来自心灵深处的呐喊。在蒙克(MUNCH)的作品里,常常运用一些战栗不安的线条,来加强画面的不稳定与狂热的气氛。在 相似文献