情景交融风光无限--谈电视风光片《寻梦桃山湖》创作构思

电视风光片,顾名思义,是用电视媒体展现自然景观的电视节目.电视风光片的首要任务是将美丽风光的自然形态记录下来,用生动的文字,情真意切的朗读、优美的音乐音响、具体直观的电视画面和艳丽夺目的色彩,来充分表现自然之美.电视风光片是以声画并茂的形象性和视听结合的观赏性为特点的综合性艺术片.     

怎样为电视风光片解说

电视风光片是声画结合的，它以画面为主，声音为辅，声音服务于画面。电视风光片制作精细，画面讲究，要求解说语言具有艺术性，并与画面紧密配合，协调一致，交相辉映。那么，怎样才能解说好电视风光片呢？笔者认为，应从以下三个方面做起和把握。     

谈解说和音乐在电视专题片中的效果

我们通常所说的电视专题片又称电视纪录片,是用真实的环境、真人真事等一切自然和社会的原生状态来反映、再现客观世界现实生活或表现创作主体的见解与情感的一种纪实性作品。电视专题片依据不同内容、题材、风格可分为政论片(8集电视专题片《与时俱进新党章》)、人物片(《永远的小平》《女蓝日记》)、风光片(《东方大峡谷-怒江》《黄河》)、科教片(《宇宙与人》、《赡养老人与遗     

谈谈电视片创作中的情感问题

电视片的样式较之从前有了很大的发展,除了常见的纪录片之外,还有风光片,音乐片,电视报告文学,电视散文等等。电视片不包括电视剧,也不包括用胶片拍摄的电视剧——我们通常所说的电视电影。新闻和通讯虽然有的也是用胶片拍摄的,但不是我们所要讲述的这个意义上的电视片,所以也不在此列。     

想象中的风景

想象是艺术的构成,写实是电视的本质。本文通过理性的分析及创作的实例提出了想象对于电视风光片的重要意义。     

电视新闻中空镜头的应用

现今,影视制作中对空镜头的运用是越来越普遍了,随之而来有关空镜头的研究也越来越多。然而,但凡提到空镜头,人们就会与电影、电视艺术片、电视风光片、电视纪录片等联系在一起,而有关电视新闻中空镜头运用的研究却是凤毛麟角。空镜头对于电视新闻类节目而言到底有着怎样的作用     

《青岛,开启新生活的一天》创作体会

人们常说电视语言有个"金三角":画面、解说和音乐音响.而<青岛,开启新生活的一天>这部音乐风光片只有画面和音乐音响,在这里音乐、音响就显得至关重要.     

广播电视新闻的非口语化病症

电视语言跟报纸、书刊等平面传媒语言的区别在于：平面传媒语言是用来看的,是书面语言;电视语言是用来讲和听的,更贴近生活。电视语言和生活语言最大的相似之处在于口语化,只不过去掉了日常生活语言中的“杂质”——废话、车轱辘话和冗余信息等。     

荧屏话语坐标的重新审视

中国从１９５８年在北京建立第一座电视台并播出以来,在荧屏话语方面沿袭了广播电台的传统,强调要通俗化、口语化、忌用书面语。这种通俗化、口语化的见解,应该是无可非议的。但是,什么是荧屏话语的通俗化、口语化,如何避免流俗化呢？在我们倡导搞好正面宣传,发挥电视独家优势时,就不能不对它重新进行审视和探讨。口语化应该是电视话语的重要特色之一。但是,各种不同类型的电视片是给不同层次观众欣赏、观看的、比如动画片、少儿节目是专给小朋友们看的;艺术片、舞台舞蹈片、山水风光片一般来说是为成年人准备的。有的人认为,不论…     

电视音乐旋律的生活化

电视,是一种以传播图像为主的电子技术,它已走过了100多年的发展过程。近10年来,音乐在电视节目中所占的比重越来越大,受人们重视程度也越来越高,从而,作为一种崭新的艺术载体——电视音乐在我国正逐渐蓬勃发展起来。电视音乐是将画面与音乐完美融合在一起的欣赏类节目,它不同于普通的电视节目,一般包括以下几种形式:电视散(诗)文、歌曲MTV、音乐风光片、专题片和公益广告片等等。但无论哪种形式的载体,作为音乐之灵魂的旋律都应置于首位来考虑。尤其应考虑的问题是:旋律的生活化。     

电视娱乐节目主持人的个性化语言及其传播策略

电视娱乐节目以其轻松自然的节目样态、搞笑逗趣的节目氛围、丰富多样的节目内容成为当代收视群体集体宣泄情感、释放压力的好途径。电视娱乐节目主持人语言的个性化也成为了推动传播效果的重要手段：在电视娱乐节目备受青睐的今天,盲目追求试听效应和商业利益,也使得盲目追求“主持风格个性化”的现象渐渐进入观众的视野。因此,这就要求主持人在具备语言个性的同时,也要适“度”而止．用适当的语言传播策略引导自己,寻求语言个性与广播电视语言共性之间的平衡。     

《乡恋》解禁记

时钟指向午夜,录音室里灯火辉煌。这是1979年12月21日,电视风光片《三峡传说》插曲的录制现场。 导演马靖华焦躁地踱来踱去,片子的插曲《思乡曲》不理想,没有耳目一新的感觉。作曲家张丕基此时正患重感冒,而且已是五易其稿,“几乎没招儿了”。     

电视专题片的结构与效果

电视节目内容的丰富性,是任何一种艺术形式所无法比拟的。电视的兼容性,决定了电视专题片的形式和内容的多样化,它不仅是百花园,还是新闻窗、知识库、服务台。从类型上大致可分为概述片、特写片、专访片、风光片、集锦片,以及其它知识性、服务性的电视专题片等。无论形式和内容如何,要想收到较好的传播和收视效果,首先选题至关重要。专题节目若想吸引观众,须有新的题材、奇的角度。选题上要有所突破,也就是要敢于揭示专题一般节目中没有接触过的领域里的秘密,寻找人们不易发现的表现     

电视现场采访中的语言运用

一、关于电视采访用语 俗话说：“凡事对症下药。”在电视现场采访中，记者要根据具体的采访内容和采访对象来确定采访提问的用语。 对于一个成功的电视记者来讲，他在采访用语上起码要注意以下几点： １．尽量使用口头语言，避免使用文言或生僻的专业术语 老舍先生曾说过：“世界上最好的文字是最亲切的文字，所谓亲切，就是要用普通的话。大家这么说，我也这么说。不要用一大车大家不了解的话。” 电视是一种时效性很强的传播媒体。记者在提问时，如果多用朴实自然、生动活泼的口语，那么，对采访对象来说，就可以准确理解记者的问话，以…     

电视散文的画面艺术性

电视散文是近年来兴起的一种新的电视艺术形式,它是文学与电视的有机结合。是通过电视对诗歌、散文进行的艺术化的二度创作。它声、情、画并茂,营造了一种或美丽绚目或引人沉思的美好意境。如何用电视画面语言来表现电视散文的思想感情呢?     

用镜头说话

用镜头说话,是我们电视人常说的一句话。作为新闻报道,电视与平面媒体最大的区别是：同样的事件,电视可以通过记者的镜头把观众直接带入现场,而平面媒体需要通过文字叙述。换句话说,电视用的是镜头语言,报纸靠的是文字语言。     

电视栏目包装误区浅析

58随着计算机技术及网络的飞速发展和电视制作技术的日益成熟,在电视行业中,包装成了一个人人皆谈的话题,但这些话题又常把人带入种种的理解误区,这里我简述几条,与大家共同探讨。概念理解的误区。什么是电视包装,很多地方电视台最通常的理解是:给每个栏目做个好看的三维动画片头,中间再有些漂亮的片花,内容中插上电视特技,眼花缭乱,目不暇接,这就是包装。进一步说,再给频道每天的开播和结束做上一些晨曦和夕阳的风光片,也算是有头有尾。遇到省内外重大的活动,做上一些宣传片,每个时段播一下,这样就算是漂漂亮亮的包装了。的确,这些内容是电…     

电视里的情感如何继续——对情感类谈话节目的思考

曾经看过美国做的一个世纪末的大调查,问题是:电影和电视究竟有什么根本的区别?最终的答案没有采信来自世界各国的学者文章,而是用了一个7岁小学生的答案,那个孩子说:"电影里的人他们自己和自己说话,电视里的人和外边的人说话"。就这么一句话,把电视媒体基本的属性界定得非常清楚:谈话与沟通。那么,当电视的语言符号与谈话这种最原始的人际传播相结合的时候,可想而知,谈话的感染力自然变得强大起来。自从《东方直播室》拉开了我国谈话节目的序幕,这场轰轰烈烈的"谈话"运动在荧屏上热闹开演了。发展至今,情感类电视谈话节目成为一大亮点,尤其是上海电视台的《心灵花园》,其持久的高收视率让业界惊叹。     

一部用电视构筑的地方影像志

《人意山光》是宁海电视人用他们的文化积累,用电视的手段与他们家乡的人文、环境、自然和历史作的一次对话。它很富有对话精神,这种对话精神是我们现在很需要的。有一个哲人说过,只有讲自己故事的人才是他自己,才真正能够认识自己。其实,文化的很大一部分就是要知道自己,要知道我们的历史从哪里来,我们应该到哪里去。《人意山光》是一项文化工程,是一个用电视构筑的地方影像志。过去的县志都是用文字写的,过去的历史都是用文字记载的。宁海的《人意山光》做了影像志的雏形,它对全国的意义在于我们都应该做影像志,因为我们已经到了影像文化的时代。     

谈话节目主持人语用原则

电视谈话节目是由无数轮会话组成的,通过电视媒介传播的,主要是在真实环境中自然产生的会话语料。主持人就像是这个节目语篇的设计者,运用一定的语言手段,引导着嘉宾和观众共同完成这个节目的创作。本文将从角色原则、一致原则、礼貌原则及和谐原则四方面阐述关于电视谈话节目主持人语用原则。