新闻摄影的道德与法律问题

一、新闻摄影的道德问题 道德是人类共同生活的社会准则和行为规范，借助舆论发生效力。新闻摄影道德涉及新闻摄影工作的方方面面，内容丰富而且随着实践的发展不断地有新内容补充进来。本文试图回顾从1983年第一届全国新闻摄影理论年会以来中国新闻摄影在道德问题上的探讨热点，为从业人员规范自身行为提供一个参照。     

电视纪录片的创作与拍摄技巧分析

随着信息时代的到来,电视行业受到较大冲击,观众市场被短视频以及网络视频软件冲击,为了重回市场,增加竞争力,更多电视台开始转型,开始策划拍摄纪录片记录生活和祖国美好河山,重新吸引观众的兴趣。电视纪录片的拍摄不但需要硬件支撑,还需进行总体规划和布局,不但需要策划总监设定创作场景,还需摄影师技巧高超,本文将从电视纪录片创作技巧和摄影技巧两个方面进行展开介绍,为提高电视纪录片质量提供必要的理论基础。     

浅议电视纪录片创作的新误区

浅议电视纪录片创作的新误区杨国光近一个时期以来，随着一大批优秀纪录片在电视屏幕上掀起一个个收视浪潮，获得社会的普遍认同，纪录片这一外来艺术又开始被人们重新认识。许多电视台还成立了专门的纪录片创作机构，这必将推动中国电视纪录片创作进人一个新阶段、呼唤新...     

从真实性角度浅谈纪录片创作中的摄影

纪录片作为一种特殊的影片类型,其发展历程与发展类型十分具有代表性,特别是其所代表的纪实美学,与纪录片一起,成为行业关注的重点。然而,有些纪录片作品过于枯燥和乏味,特别是纪录片创作过程中的摄影部分,过分强调摄制参与,反而影响到了纪录片的真实性。本文主要从纪录片的真实性入手,着重探讨作品中的摄影部分,并举抓拍这一手法为例,具体探讨创作中的真实性,以期对这一问题做出有益思考。     

真实与纪录

纪实与表现，是电视纪录片创作中的一个最基本的问题，也是不同时期、不同地区的纪录片工作者们在创作实践和理论研究中始终探索不止、争议不休的论题，其焦点在于：作为纪实艺术的纪录片，究竟应该是纪实的，还应该是表现的？纪实与表现之间又是怎样的一种关系──正是基于这种不同理解，才催生了不同风格的纪录片导演，衍生出不同流派的纪录片，而这一切本质上又都源自于人们对于“真实”的不同认识。 事实上，人们对于“真实”的认识的探索和实践，自１８９５年电影发明之时就开始了，这一年路易·卢米埃尔执导的《工厂大门》和《火车进…     

对我国纪录片创作与发展的几点思考

我国的纪录片创作与发展经历了曲折的过程。实践层面阶段性的突破为我国纪录片引入新的创作思路,但理论的匮乏、创作手法的失当、市场观念的缺乏等现状在一定程度上影响了纪录片的创作与发展。本文通过对我国纪录片创作与发展过程中一些具有代表性问题的分析,以期为纪录片的创作与发展提供有益的思考。     

纪录片“情景再现”手法的美学意义

20世纪90年代初．西方纪录片的实践与理论曾出现“新纪录片”的说法，主旨是以“新虚构化”的观念和方法质疑乃至否定纪录片的“非虚构”传统。十几年后的今天，这种被称为“情景再现”的创作手法也出现在中国的纪录片创作中。这种创作手法究竟给纪录片创作带来什么影响呢？     

略论纪录片的国际走向及与其接轨

目前在国际纪录片市场上，最活跃的还是美国和加拿大、欧洲、澳洲这些地区。欧美的电视纪录片市场已经培育了相对科学的运行机制、完善的市场运行规则、训练有素的创作队伍和高效的市场营销。因此，纪录片的整体水平比较容易保证。中国已加入WTO，面对激烈的国际电视节目市场的竞争，中国的纪录片如何才能占一席之地呢？我想，恐怕应该从以下几个方面着手：学会发掘具有国际性的创作题材。近２０年来的实践表明，我们和国际纪录片的创作有了更多的共同语言，但经常出现的一个问题是我们所热衷表现的主题和内容拿到国际主流媒体时却反应平…     

纪录片原则的起点与终点--关于纪录片制作"道德问题"的思考

纪录片制作的"道德问题"是一个纪录片的美学原则问题.纪录片的制作与其他类型影视艺术形式的最大不同,在于尊重事件的本来现场形态和面对观看者的诚信态度.这也是巴赞为什么提出表现对象的真实、时间与空间的真实和叙事结构的真实这三项纪录片的基本原则的原因.因此,纪录片制作的"道德问题"不仅是一个创作理念的问题,而且是纪录片艺术形式的起点与终点.     

论纪录片创作拍摄中的问题与技巧

近年来,有关纪录片的研究成为电视文艺界的热点。纪录片的创作与拍摄是一项复杂而又艰苦的劳动,其中可能存在很多问题。本文分析了纪录片创作拍摄过程中存在的问题,并介绍了此过程中的技巧,对纪录片的创作拍摄有一定的帮助。     

论纪录片创作

纪录片的创作问题,所包括的内容很广。它应当涉及:纪录片的特性、任务及风格(它又可以分别从艺术构思、表现方法与技巧、技术处理等方面来研究)。因此,纪录片创作问题是博大精深的研究课题,远非一、两名作者,一、两篇文章就能阐发清楚的。但是,联系到我国纪录片创作时兴时衰、忽起忽落的实际状况,就纪录片创作的一般理论作点总结似乎是当务之急。     

电视纪录片的叙述模式

随着人们对纪录片本质的进一步认识，纪录片的叙述模式也在不断变迁。从最初的格里尔逊式发展到今天风格流派的多元并存，每一步探索都是对纪录片把握现实的方式、或者说探讨方式和思维方式的调整。何谓纪录片的叙述模式呢？按照斯坦策尔的叙事理论，叙述模式就是“按一定的规则排列的基本叙事结构”。就是说纪录片叙事过程遵循一定的叙事模式。在纪录片创作中，叙事模式是不可回避的一个环节，通过对素材的重新排列组合，不同的叙事模式会产生不同的叙事效果。     

南派纪录片创作的探索和应对策略——以台山广播电视台纪录片创作为例

本文以台山广播电视台近年来在南派纪录片创作方面的实践为事实依据,详细阐述关于南派纪录片创作的探索和应对策略,是对南派纪录片创作的一次深入的思考。     

找寻人的共性

找寻人的共性主讲：高国栋访谈：刘敬东刘：高先生，您创作的几部电视纪录片已连续拿了５个国际大奖，针对当前纪录片的热潮，想请您谈一谈中国的纪录片创作是否存在着与世界相接轨的问题？高：我认为不存在接不接轨的问题。纪录片创作与市场经济不同，它完全是一个文化范...     

纪录片摄影的行为机制

本文尝试围绕摄影行为的主体性、拍摄现场即时性以及摄影师的叙事性思维等方面,结合具体的创作实例与技术方法来分析纪录片摄影的行为机制特征。     

谈电视纪录片的创作

电视纪录片目前在不同的国家、不同的地区发展很不平衡，一些发达国家的电视纪录片创作已纪达到了相高的境界，而一些落后的发展中国家连国民的温饱问题还没有根本解决，因此，对电视纪录片的追求几乎还无从谈起。我国电视纪录片的创作近年取得了可喜的成绩与进步，达到了一定的境界。当然，我们与那些优秀纪录片的盛产国相比，还存在着很大的差距。就是在我     

参与式纪录片与传统式纪录片的比较初探

<正>在当前的中国,各式各样的电视栏目充斥着荧屏。然而,作为一个沉默的主角,纪录片常常被人们所忽视。直到最近几年,随着诸如《档案》等一批纪录片的成功,纪录片再次成为人们关注的焦点之一。我国的纪录片从产生到现在已然经过了超过一个世纪的时间。在发展过程中,我国的纪录片和世界上其它国家和地区的纪录片一样,在社会环境和思想理念的双重影响下,纪录片的模式发生了一些显著的变化。本文写作即是结合自身的实际经验,就参与式纪录片与传统式纪录片作简要的比较研究。力求理清二者在理论和实践方面的相关问题,为促进我国纪录片的发展提供一定的理论参考。     

人类生存之镜──论纪录片的本体理论与美学风格

理论的发展程度取决于实践的需要程度。“纪实不是真实”命题的提出，实际上已经构成对真实是纪录片本质属性的挑战。纪录片不同于新闻，后者强调真实的基础是一个大众共享的价值标准，而纪录片的真实必须经过创作者的主观意识和镜头对生活的介入所造成的“破坏”这双重改变；并且它关心的并不是事件，而是事件中人和人性的展开。它又不同于虚构的文学，后者提供一种自居和肾冷的白日梦；而纪录片的真人真事则破坏了这种幻觉，它要求理性的参与，实际上它提供的是人类自我生存的镜子，是介于新闻与文学之间的富有历史意义和人文意义的文体形式。对纪录片的研究，应该从客观现实、编导、摄影镜头、观众这几个互相联系和制约的方面进行立体的建构，其中任何一个因素上打破传统的惯性，都会带来美学观念上的革命。在此基础之上，纪录片将实现“诗”意的回归。     

专业化：纪录片国际化的一个方向

专业化：纪录片国际化的一个方向主讲：申晓力访谈：何苏六何：创作自然题材的纪录片，从科学的角度来说，较人文题材的纪录片更需要有专业化的知识，您是以创造自然纪录片为主的，可不可以请您从纪录片的专业化方向方面谈点您的感受？申：纪录片作为一个片种，它的独立性...     

新媒体语境下高端财富论坛报道的实践与思考——以《博鳌亚洲论坛》官方纪录片制作为例

网络媒体异军突起的时代对电视纪录片的制作提出了新的要求。如何把握新媒体语境的特点,使创作适应网络传播,是电视纪录片制作过程中始终需要关注的核心问题。近3年《博鳌亚洲论坛》官方纪录片的拍摄,从故事设计与制作语气、拍摄的基本调性与技术表现、节奏与受众的观看"焦距"等方面,不断探索和实践新媒体时代官方纪录片创作之创新可能性与方法。