从制片人制到制播分离

关于电视体制改革 ,近几年电视界谈论最多的话题就是制片人制 ,以及与其相伴而生的制播分离新模式。如果说电视制片人是中国电视体制改革的“先头部队” ,那么 ,制播分离的模式 ,则是这支队伍“抢滩登陆”并渐立脚跟的成功之途。(一 )我国电视界关于“制片人”这一概念有十几种说法 ,业内人士认可并较为权威的解释是“中国电视制片人是电视片生产诸要素合理配置的组织者”(中国广播电视学会常务副会长刘习良 ,见《电视研究》９９.２期 )。“制片人制” ,是近几年从国外引进的一种电视经营运作机制。国际上 ,在电视节目完全商品化的体制下 ,…     

"分离"或是"分制"?——对广电制播分离改革的思考

从产业规律来说,中国广播电视改革的方向,不应该是分而更应该是合,更准确地说,是符合市场经济规律的整合而不是简单的行政性捆合。因而中国广电改革的制播分离的目的,显然不是优化产业结构,而是为了转变广电市场运行机制的一种探索。当前,制播分离改革最主要的是怎样在转制上下功夫,而不是非要把制作和播出拆开,制播分离作为改革突破口,其实分离不应该是关键词,分制才是关键词。分制也不是用制播来划界而是以可市场经营来划界,而真正的分制改革,则是电视台借助电视播出的节目资源通过企业的市场运作,使其效益最大化。     

浅谈制播分离制度

制播分离这个概念是一个老话题,最早源自于英国。由于它有助于促进电视媒体的市场化和节目生产的专业化,在世界各国迅速推广并成为一种潮流。制播分离的含义在学术界基本已经达成一致,即电台和电视台只需要制作新闻类节目和时政类节目,将其他类节目的制作交给不同的制作公司制作。电台和电视台只需要负责节目的审查、编排和播出即可。     

浅谈制播分离制度

制播分离这个概念是一个老话题,最早源自于英国。由于它有助于促进电视媒体的市场化和节目生产的专业化,在世界各国迅速推广并成为一种潮流。制播分离的含义在学术界基本已经达成一致,即电台和电视台只需要制作新闻类节目和时政类节目,将其他类节目的制作交给不同的制作公司制作。电台和电视台只需要负责节目的审查、编排和播出即可。     

浅析体育电视的制播分离

体育作为一种现象或许比市场出现得早,但是它却是最适合市场运作的项目之一。而电视体育迟迟未能进入市场化运作,或许这也正是造成我国体育产业落后的原因之一。要改变这样的现状,只有从实现市场化运作的第一步做起。     

从制播合一到制播分离——从新制度经济学看新一轮制播分离改革

上海文广的制播分离改革标志着全国广电系统制播分离的开始.从新制度经济学来看,制度变迁争创新的发生乃至最终实现会受到诸多因素的影响,包括国家行为、组织和活动家行为,意识形态作用和路径依赖现象.     

我国广播电视制播分离研究

我国广播电视制播分离改革是创新广播电视制播体制的一项重要举措,也是广播电视发展的必然选择.但在改革中存在着许多问题,例如节目制作的问题、社会制作公司生存的问题、政府规制的问题.这需要我们在人事、节目知识版权、节目质量评估机制、制播模式、人才培养等方面进行相应的改革创新.本文从我国广播电视制播分离发展的概况、存在的问题以及对策等三个方面来论述我国广播电视制播分离改革的发展.     

支化产业背景下的制播分离解析——以上海文广新闻传媒集团的制播分离为例

本文结合2009年10月上海文广传媒集团的制播分离,分析了制播分析的产业经济理论及现实来源,通过梳理中国广播电视新闻业的体制及现实,认为中国广播电视行业已经走向了一个更加纵深发展的阶段——电视台内部把节目制作与播出机构相对分立,在成本核算的基础上模拟市场运作。     

制播分离的政府规制

本文试图从国外广播电视政府规制的结构出发,来审视我国制播分离政府规制的历史和现状,并提出应注意的问题。从长远来说,制播分离是否有利于实现广播电视服务的产业化尚待商榷;另外,从受众需求看,重要的不是制播分离,而是满足其需求服务的提供方式,而制播分离与这种服务提供方式并没有必然的共生促进关系。     

制播分离的宏观思考

制播分离改革从实质上来说,是在社会主义市场经济条件下进行广播电视生产关系的大调整,其目的在于充分带动系统和社会力量,发展壮大节目内容生产能力．培育节目市场主体,提高规模化、集约化的生产制作水平,促进广播电视产业发展,满足人民群众日益增长的精神文化需求,扩大中国文化的国际影响力。     

充分利用音乐元素提高广播节目质量

本文探讨了如何在广播节目中充分利用音乐元素以提高节目质量的问题.     

电视节目播放音乐作品的付酬问题研究

在著作权法上,电视节目以法定许可的方式传播音乐作品,涉及事后付酬的问题。首先,在播放录音制品付酬的方面,应当明确播放录音制品形式音乐作品的具体情形和边界;其次,在播放非录音制品形式的音乐作品付酬方面,应当界定影视作品的著作权归属及广播组织播放影视作品中音乐行为的法律属性,以明确广播组织是否承担付酬的责任。     

台湾广播生态与节目形态分析

台湾广播生态呈现“多元化、差异化、产业化”特征,台湾广播节目形态随之彻底改变,内容与形式多元化、重视满足听众需求、强调现场性与互动性、以联播和节目行销等方式追求市场最大化。     

制播分离下中国民营电视与中国电视业互动的利弊

一、频道资源扩充和节目资源不足的矛盾使制播分离顺势而生,民间制作公司则是其产物。 1,电视传媒业面临全球化竞争 新世纪之初的中国在加入WTO之后呈现出一片新面貌。中国电视要做大做强,以迎接入世之后全球化竞争的口号也不绝于耳,电视市场的开放将不可避免。要迎接全球化竞争,电视台急需创立自己的品牌。传统意义上“电视台”的概念逐步淡化,“频道经营”和“节目经营”的理念成为共识。     

跟上先进节目生产方式的步伐

现在国际上电视节目的生产方式日新月异,如果我们跟不上它们前进的脚步,就会失去竞争力,甚至一步落后,步步被动。关于我国电视节目生产的历史发展,中国传媒     

媒体资产整合是提高广播节目资源再利用价值的有效途径

文章以北京人民广播电台在媒体资源整合和媒体资源数字化转存方面的工作为例,对在媒体资源整合和媒体资源数字化转存过程中应注意的问题以及拓宽服务领域、更新整合媒资管理者知识、加强广播节目资源版权保护意识等进行了阐述.     

Broadcasting in General

Erik Barnouw's The Image Empires A History of Broadcasting in the United States From 1953 (Oxford University Press, $9.75)

Howard Koch's The Panic Broadcast (Little, Brown & Co., $4.95)

Howard W. Coleman's Caso Studios in Broadcast Management (Hastings House, $4.95)

Joe McGinniss' The Soiling of the President 1963 (Pocket Books, $1.25)

Alexander Kendrick's Prime Time: The Life of Edward R. Murrow (Avon, $1.65)

Nicholas Johnson's How To Talk Back to Your Television Set (Bantam, $1.25)

Herbert C. Kelman and Raphael S. Ezekiel's Cross-National Encounters (Jossoy-Bass (San Fransisco), $10.50)

Victor Gold's The Enemies He Has Made (Arlington House)

Bon Bagdikian's The Information Machine (Harper & Row)

Chester, Garrison, and Willis' Television and Radio (Appleton-Century-Crofts)