从《快乐大本营》看我国电视娱乐节目的发展

从20世纪90年代以来,我国的电视娱乐节目进入了发展期,占据了电视节目的半壁江山。本文以《快乐大本营》为例,分析我国电视娱乐节目的发展和困扰,并提出相关建议。     

从贝罗传播模式看娱乐节目主持的风格化形成——以《快乐大本营》为例

贝罗传播模式作为一种经典的传播模式,揭示了影响信源传播效果的主要因素。这对当前娱乐节目的成功传播提供了思考的框架。本论文以《快乐大本营》为例,从贝罗传播模式出发,分析了娱乐节目主持的风格化形成,为今后娱乐节目的创新和发展提出了有益的参考。     

写在电视娱乐化浪潮的背后

1997年之后,以湖南台的《快乐大本营》、《玫瑰之约》等电视综艺栏目为样本,中国电视上的娱乐化浪潮几乎是在一夜之间开始了。     

探析冠名广告的影响因素——以vivo手机冠名《快乐大本营》为例

各级电视台由于面临自收自支的生存压力,必须在社会效益和经济效益中寻求最佳的结合点,于是各种节目冠名、电视剧冠名便应运而生.本文主要以vivo手机冠名湖南卫视王牌节目《快乐大本营》为例来分析企业或者是品牌冠名电视节目的主要因素.     

《快乐大本营》的竞争力探究

《快乐大本营》从1997年开播至今仍然活跃在荧屏上并且牢牢占据着中国电视娱乐节目的领先霸主位置,不得不说是中国电视界的一大奇迹。在十几年的发展过程中,《快乐大本营》经历了一次次更换主持、节目改版,却从未淡出人们的视线。今天的《快乐大本营》可以说达到了继开播初期以游戏互动打动观众一炮而红之后的又一个高峰。在电视市场竞争白热化的今天,《快乐大本营》以其高而稳定的收视率更加奠定了自己在湖南卫视的王牌地位。本文试图从市场竞争的角度来分析《快乐大本营》的竞争力。     

电视综艺娱乐节目《快乐大本营》发展之道探究

随着我国经济水平的不断提高,人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化,对电视综艺娱乐节目的要求也越来越高。1997年湖南卫视开办的《快乐大本营》引领中国综艺娱乐节目十余年,风头依然不减。本文就从《快乐大本营》着手,从它的节目定位、节目主题、群众参与、立足本土化、细节生活化、主持人个性化等方面来探究它的成功和存在的不足。     

综艺节目主流文化传播的议程设置刍议——以《快乐大本营》为例

随着主流文化被重视,主流文化如何传播成为了热门的话题。在新媒体快速发展的当下,电视、网络等新媒体的宣传渠道正中年轻人的下怀。而《快乐大本营》作为一档广为人知且老少皆宜的老牌的综艺性娱乐节目,作为本文的研究对象再合适不过,它最近推出的"新中国成立七十周年特别节目——赞赞我的国"亦十分符合主流文化传播。最后,本文将从议程设置的角度去解读综艺节目主流文化传播的现象,期望能够发掘主流文化传播的更多途径。     

浅谈娱乐节目主持人群体化趋势——以《快乐大本营》为例

在当今综艺娱乐节目中,多名主持人共同主持,逐步成为一种大趋势,"主持群"模式随之产生。本文以《快乐大本营》主持群为例,通过对主持群模式在当今综艺娱乐节目中的发展现状进行分析,从受众的审美取向、节目的市场竞争、节目形态的风格转变等角度探讨综艺节目主持群模式备受青睐的原因,并探讨了综艺娱乐节目主持群模式隐含的不足和弊病。     

从《快乐大本营》的“变”看电视节目的创新

时代发展日新月异,随着受众欣赏水平的提高以及竞争的加剧,电视节目的发展也面临着巨大压力,＂思变＂则成了电视节目寻求生存之道的突破口,创办于1997的《快乐大本营》经历了多次的改版、创新,一直在电视娱乐节目界占据重要位置。     

试论《梨园春》栏目的品牌建构

《梨园春》是河南电视台的品牌戏曲栏目,二十年多来,栏目将自己的戏曲内容紧扣时代脉搏和广大观众们的收视需求,成功实现了将本土戏曲文化和传统戏曲文化艺术资源的整合。本文主要从《梨园春》品牌标志的设计、本土化品牌的打造、品牌的拓展及栏目品牌形象的提升几个方面入手,重点分析《梨园春》栏目是如何逐步实施其品牌建构的。     

电视娱乐脱口秀节目的发展策略——以湖南卫视《天天向上》节目为例

正娱乐脱口秀节目是指观众聚集在一起讨论主持人提出话题的广播或电视节目。自从1993年娱乐脱口秀节目引入中国,各大电视台涌出大量的娱乐脱口秀节目。以《天天向上》为代表的电视娱乐脱口秀节目播出后,不仅得到了市场的回报,赢得了良好的口碑也得到了主流价值的认可。《天天向上》的创新受到了大众和业界的普遍关注,从娱乐脱口秀节目的竞争中脱颖而出,被誉为"继《快乐大本营》之后,湖南卫视第二个可以活     

《快乐大本营》品牌营销策略分析——基于营销传播"4C"理论

《快乐大本营》的长盛不衰得益于成功的品牌营销和持续的品牌创新.但随着电视节目越来越丰富,新媒体的不断发展,《快乐大本营》正面临着用户娱乐消费习惯的变化﹑社会环境的改变﹑新创综艺节目的冲击﹑移动视频消费时长和粘性直线增长﹑自身模式的固化等问题.《快乐大本营》这个最长寿的"快乐节目"能否延续,还需要坚持将受众需求放在首位,开拓多种渠道,研究品牌战略,提升品牌形象.     

文本互涉理论在中国电视节目中的成功运用——以《快乐大本营》为例

《快乐大本营》的成功不仅是因为其节目形式和内容的不断创新,作为一个成功的电视文本,它在跨文本层面做到了与前文本的良好对话、文本内部的良性互动和跨文化的成功对接。本文的分析给一档电视节目研究提供了另外一种视角和方法。     

电视竞技节目的娱乐化探讨——以河南卫视《武林风》节目为例

随着电视传媒的日益发达,在目前国内的电视体育竞技节目中,开始加入了越来越多的娱乐化因素,使得整个节目轻松活泼、趣味十足,既满足了人们对时下竞技信息的需要,也娱乐了广大受众,取得了不错的传播效果和社会效果。本文以河南卫视《武林风》节目为例,对电视竞技节目的娱乐化进行探讨。     

《情书》VS《快乐大本营》：五大回合较量

《情书》是由韩国SBS电视台精心制作的一档综艺节目,2004年在韩国首次播出后,收视率最高达25％,2006年引入中国,迅速在各地引起强烈反响。     

从“快乐大本营”与“Running man”谈综艺节目的提升

《快乐大本营》是湖南卫视于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目。该节目是湖南卫视一直保持至今的品牌节目,同时也是全国最有影响力的娱乐节目之一甚至成为中国亿万观众娱乐生活的一部分。①它是由快乐家族的何炅、谢娜、李维嘉、杜海涛、吴昕主持。     

电视娱乐节目亟待创新——以选秀节目《快乐男声》为例

自2004年《超级女声》上演一场全民狂欢之后,一时间选秀类节目在各电视台风起云涌。但是,由于各类娱乐节目竞相充斥电视荧屏,一定程度上分流了受众。相较以前的"超女效应",2007年《快乐男声》明显"降温"。本文就其原因进行了分析,并提出了应对策略。     

大鹏一日同风起——在"娱乐"中再振雄风的上海电视

一、刷新娱乐版图论及娱乐电视．人们常常谈到湖南卫视，因为，在中国娱乐电视版图中，作为地方的电视媒体，首先脱颖而出的就是湖南卫视。湖南卫视早期推出的《快乐大本营》等节目，把电视观众从遥远的欣赏者变成了近距离的参与者。2003年推出的《超级女声》又把娱乐电视推向真人秀节目的发展新空间。但是现在．谈论娱乐电视，人们提到上海电视的时候也多起来了。     

对十大综艺娱乐栏目和主持人排行的思索

2009年岁末,由全国1530余万张选票评选出的“观众最喜爱的十大综艺栏目和主持人排行榜”出炉,为当前综艺节目大放异彩的中国电视界树立了新的娱乐风向标。上榜的“十大电视综艺栏目”为：《我爱记歌词》（浙江卫视）、《天天向上》（湖南卫视）、《快乐大本营》（湖南卫视）、《咏乐汇》（央视综艺频道）、《星光大道》（央视综艺频道）、《中国红歌会》（江西卫视）、《津夜嘉年华》（天津卫视）、《冲关我最棒》（浙江卫视）、《名师高徒》（江苏卫视）、《加油!东方天使》（东方卫视）。“十大电视主持人”分别为：汪涵、朱丹华少组合、毕福剑、何炅谢娜组合、柳岩、李咏、李彬、徐睿、左岩沈涛组合、曹可凡陈蓉组合。