二十世纪维吾尔文中短篇小说叙事流变

20世纪90年代以来,维吾尔文学界产生了大量中短篇小说,这一时期维吾尔族作家在作品中对叙事技巧的运用也打破了以往传统、单一的形式出现了多样化。本文从作家在小说中对叙事视角、叙事方式和叙事模式选择上的变化,探讨20世纪维吾尔语中短篇小说叙事流变。     

论严歌苓中短篇小说的叙事艺术

严歌苓是海外华文女作家中较为夺目的一个,除了优秀的长篇小说的创作外,其在中短篇小说创作上也取得了丰硕的成果。从叙事艺术的角度来考察其中短篇小说创作,场面叙事、历史叙事、意象叙事是其中最为显著的叙事特点。     

秘密地带的魔力——论东西小说的叙事隐喻

东西总是力求挖掘“身上响了一下”的东西作为自己小说叙事的标准,隐喻就是他实现这一创作目的的一种重要手段,其小说中有着独具特色的叙事隐喻,他的每一部作品几乎都无法离开隐喻,无一不暗示着某种深远的寓意。在他的系列小说中,存有几个缜密、诡秘的隐喻体系,即性的隐喻、病的隐喻和境遇的隐喻等。     

论苏童短篇小说中“物象”的隐喻意义和叙事作用

本文以苏童的"香椿树街"系列短篇小说为研究蓝本,将短篇小说中接踵出现的"物象"作为研究线索,力图揭示物在此系列小说中的隐喻意义,和叙事上的作用,其中后者分为以下三点:一、人对物的超常迷恋引发的故事;二、从物的身上透射人与自身、人与人的关系变迁和状态;三、"物"在篇中具有"魅"的属性,为原本庸俗寡味的市井生活增"魅",形成一种瑰丽诡谲的叙事风格。     

马克·吐温短篇小说的幽默叙事

马克·吐温的短篇小说通过小题大做、大题小做、尾重、轻描淡写等独特的幽默叙事手法,将各种简短的故事讲述得引人入胜且幽默风趣。小题大做主要通过使用语体高过文体的词汇;大题小做将事件的严重性淡化;尾重则将小说的幽默之处在文末揭示出来;轻描淡写则以说笑话的人不笑,听笑话的人不笑的方式,使小说充满一种傻气的认真、诙谐而又逼真的意味。     

马克·吐温短篇小说的幽默叙事

马克·吐温的短篇小说通过小题大做、大题小做、尾重、轻描淡写等独特的幽默叙事手法,将各种简短的故事讲述得引人入胜且幽默风趣。小题大做主要通过使用语体高过文体的词汇;大题小做将事件的严重性淡化;尾重则将小说的幽默之处在文末揭示出来;轻描淡写则以说笑话的人不笑,听笑话的人不笑的方式,使小说充满一种傻气的认真、诙谐而又逼真的意味。     

浅议美国短篇小说扩张性的叙事艺术

作为表现形式有限的文类,短篇小说在美国文学中的蓬勃发展具有鲜明的民族性和资本性。通过声称占据最小量的空间,同时提供最大量的文学回报,体现出一种显著的扩张性叙事特征。     

李渔白话短篇小说的叙事语言

分析了李渔白话短篇小说叙事语言方面的特点,从概述语言和场景语言两方面阐释了李渔白话短篇小说叙事语言的艺术个性及其艺术品格。认为其白话短篇小说概述语言：议论中见个性,叙述中见诙谐;场景语言：涉笔成趣,机趣横生。     

论东西小说的反讽叙事

东西对现实世界有着清醒澄明的洞悉,他善于用委婉幽隐的反讽叙事来冲击悖立的本真生活。他的反讽叙事主要体现在以下三个层面:言语反讽、结构反讽和情境反讽。他的反讽叙事不仅揭示了生存的艰辛与苦难,颠覆了亲情、友情和爱情等神话,颠覆了人与人之间的关系,还直指我们的心灵,对中国人当下的人性给予了犀利深刻而又不失诗意的剖析。     

爱伦·坡哥特式短篇小说中的疾病叙事研究

爱伦·坡的短篇哥特式小说中,黑死病,也就是鼠疫,肺结核、霍乱等经常在书中出现。而小说的主人公也会患上这些疾病。爱伦·坡以他对这些疾病的认识与观察,将这些疾病表现出了当时社会的特有现象,展现出作者独一无二的浪漫主义思想。     

津子围短篇小说叙事模式研究

津子围是一个注重故事性也很会讲故事的作家,自20世纪80年代开始创作以来,他的叙事技巧日渐成熟。与长篇小说相比,津子围的短篇小说数量更多、题材更广、技巧更多变,可以说,津子围短篇小说的叙事模式在当代文学中有着独特的内涵价值和风格特征。在情节与结构上,津子围擅于将设置悬念与消解冲突相结合;在叙事时空的转换上,小说呈现出多维循环与平行分裂的特点;在话语风格方面,神秘象征与反讽荒诞相互交织,生发出广阔的阐释空间。叙事能力与主题意义一样,是研究作家和作品时不可忽视的内容,短篇小说的叙事模式更需精炼和推敲。津子围短篇小说的叙事技巧丰富且复杂,尚待学界挖掘和探索。     

现代小说中的疾病叙事解读

疾病是人类生命的一个组成部分,它不仅削弱人的身体,还可以摧垮人的意志,使人产生悲观、厌世之情。人类自生命伊始就一直在与疾病对抗,作为一种痛苦的生命体验,疾病自然也成了文学叙事的母题之一。晚清以降,古老的中国封建政体积弊重重、病入膏肓,曾经的中华健儿也被讥讽为"东亚病夫",于是"国衰民弱"成为现代有识之士挥之不去的隐忧。在"五四"启蒙思潮中以"反传统"为主调的现代小说纷纷把"疾病"作为叙事的基本手段,鲁迅笔下的"癞疮疤"、郁达夫书写的"结核病"、老舍小说中的"脏病"、张爱玲都市女性的"精神变态",凡此等等,现代小说的人物画廊可谓是一个"病区群像"。疾病叙事成为现代小说的一种叙事策略和高远旨趣。     

论多丽丝·莱辛短篇小说的空间叙事

空间是多丽丝·莱辛短篇小说的一个重要叙述因素。通过对空间的有效利用,莱辛短篇小说的文本叙述空间得到无限的拓宽,其主题意义也得到更为充分的发展,从而使短篇小说能够做到"以有限表达无限"。本文试图从作为"行动着的地点"的空间、作为人物内心世界标识物的空间以及作为推动叙述进程的空间三个层面对莱辛短篇小说中的空间叙事进行分析。     

论菲茨杰拉德短篇小说的叙事艺术

菲茨杰拉德的文学作品一直以其独特的艺术风格影响着世界文学,并且对美国的社会现状及美国社会的方方面面都进行了细致逼真的描摹,特别是对美国青年的生活状态以及社会的面貌都进行了深刻的揭露。菲茨杰拉德是美国传统文学向现代文学转向的重要的作家代表,其作品具有非常精湛的叙事艺术成就,本文将从叙事的角度对菲茨杰拉德的短篇小说进行探讨研究。     

李光洙短篇小说《乱啼乌》的叙事构造分析

叙事性小说的三大核心要素就是:时间、地点、人物。本文选择韩国近现代文学史上最重要的作家之一——李光洙的短篇小说《乱啼乌》为研究对象。这篇小说虽然不是李光洙最具代表性的作品,但也是受到广大读者喜爱的短篇小说之一。本文运用方法论的研究方式,具体分析了小说中的时间、地点、人物三要素在构造方面的特征,希望能为以后研究李光洙的其他短篇小说提供一些帮助。     

灵魂叙事在路上——苏童短篇小说述评

苏童从关注人性的角度,从精神层面和灵魂的深度方面创作了一系列既具可读性又颇令人深思的短篇小说。文章从苏童创作的源泉、内容和关注点方面入手,阐述苏童的灵魂叙事。     

雷蒙·卡佛短篇小说叙事特点探析

雷蒙·卡佛的短篇小说在叙事上呈现出情境化、有限叙事及筒约化的特点。情境化赋予了故事更大的空间和可能性,有限叙事带来一种更为深刻的真实感,简约化则使得故事在意义和主题上具有了隐喻性和不确定性。     

爱丽丝·门罗短篇小说的叙事艺术研究——以《亲爱的生活》为例

爱丽丝·门罗是一位以短篇小说著称于世的加拿大小说家,被读者誉为"当代契科夫"。爱丽丝·门罗的创作多从女性视角出发,描写日常生活中的琐事,同时又凭借其独特的叙事艺术在日常叙事中挖掘出了广阔的意义空间。爱丽丝·门罗在其小说中运用了大量的时空交替变换的叙事技巧,营造出一种虚实相映的文本氛围,给读者以独特的阅读美感。另外,爱丽丝·门罗的短篇小说中总是存在着内外两种不同叙事"焦点"的交替出现,使得其作品在有限的篇幅中迸发出了巨大的艺术张力,这也正是爱丽丝·门罗短篇小说的魅力所在。