小说的难度

写小说是写作中的最难。所以五四以来的看法是,只有能写小说的人才算作家,尽管实际创作中并未出现足可与《三国》《红楼》媲美的小说予以佐证。通常说来,所谓大作家就是指小说家。当然小说家并非都够大作家。比如我,这辈子就成不了大作家。     

小说的难度

写小说是写作中的最难。所以五四以来的看法是,只有能写小说的人才算作家,尽管实际创作中并未出现足可与《三国》《红楼》媲美的小说予以佐证。通常说来,所谓大作家就是指小说家。当然小说家并非都够大作家。比如我,这辈子就成不了大作家。     

最亮的一枚记忆——评陶纯的《大坝随感》

正许多人有怪癖,把作家如同库存的商品,分类归档,好似为了方便,其实是对作家的不尊重。所有的作家都是研究人性的,人在社会中从那里来,又去往何处。陶纯是军人,我不愿意称他为军人作家,而是称作家更适合。认识他二十多年,读他不少作品,近日读他的《大坝随感》,这篇散文与他的小说,不仅是文体不同,思想开阔,没有囿于单调的小情绪,呈现军人的坚硬的性格。这和一个人长期生活的背景有关,他工作和生活的文化模式,使他的文字少了媚俗,无病呻吟。     

本期要目提示

正写小说的人就是讲故事的人,而读者不仅仅是倾听故事的人。脱离了故事,小说的存在就变得可疑。作家要不要讲故事不是问题,讲什么样的故事和如何讲述故事才是问题。真正的大师都是会讲故事的人。好的小说肯定会有一个好的故事。但小说是虚构的,故事是无中生有的,如果读者不愿意相信,我们说得天花乱坠也没有用。卡夫卡讲述《变形记》的时候,如果读者不愿意相信人会变成甲壳虫,那么这个小说一开始就被之以鼻。因此,作家需要花很多力气让读者愿意相信他们的所虚构的是真实的。——朱山坡《好的作家和好的读者》     

论屠格涅夫长篇小说的戏剧化特征

提到19世纪俄国优秀的批判现实主义作家屠格涅夫,我们一致赞誉他是最优秀的抒情诗人和现实主义小说家,“小说家中的小说家”。但很少有人注意到他也是一位出色的戏剧家。当然,他既没写出过杰出的戏剧作品,也没有独特的戏剧理论建树。我们称他为戏剧家完全是从另一角度——他的长篇小说——来说的。没有哪一个作家的小     

心智的又一种认知方式

小说家的职责就是刻画人物,塑造性格,这似乎是天经地义的,若谁的小说不但不去关注人,而且将人符号化,那么他就是离经叛道——《牧羊少年奇幻之旅》的作者无疑便是这么一个家伙。保罗·柯艾略是个巴西作家,是我所知道的继亚马多之后最具世界性的巴西作家。他是那种善于用最传统的人、最传统的事以及最传统意义上的叙事手法,来创作最不传统的一位前卫作家。《牧羊少年奇幻之旅》讲述了一个简单得不能再简单的故事:一个放羊的孩子圣地亚     

影响王祯和小说创作的因素

台湾知名乡土小说家王祯和以用现代文学的观念和技巧来处理乡土题材而载誉文坛。他极力强调作家必须描写自己所熟悉的故乡人、事、物。王祯和出生成长的故乡——花莲，以及他接受西方文学教育之大都市——台北，是影响王祯和小说创作的两种主要因素。文章结合小说文本，着重分析影响王祯和小说创作，同时也是构成其小说独特性的两大因素。     

本期要目提示

正既然公说公有理婆说婆有理,既然一百个读者有一百个哈姆雷特,那么我们何必再成为一个多余的"公、婆"或者一个多余的"哈姆雷特"呢,不如单刀直入亮出自己的"刀法"来。所以当有朋友提出"何为一个成熟的小说家"的问题时,我愿意将问题简单化,认为一个小说家是否成熟,大致有三个标志:一是强大的小说思维力;二是敏锐的叙述节奏感;三是自己的语言气息。如果某个小说家具备了这三点,在我看来他已经是成熟的小说家了。——石华鹏《一个小说家成熟的三个标志》     

年轻作家的骨子里有创造经典的冲动和蛮横——作家朱山坡访谈

熊万里（下称熊）：现实就像秃子头上的麻雀,明摆着：大量雷同的庸作让我们昏昏欲睡.能让人眼睛一亮的小说,能叫人心里咯噔一下的作家像皇冠上的明珠一样稀少.眼下,比较时髦的是写底层.我不反对写底层,但是反感为写底层而写底层.写底层,仿佛只有留守儿童、留守妇女、矿难、讨薪.千篇一律、千人一面,角度的高度一致是艺术的退化、想象力的丧失.读您的小说,云开雾散.余华、苏童之后,很多年没见过像你这种才子气的小说家了.     

词汇像货币

一百多年前，英国有个散文家写过：——词汇就像货币，愈通用愈好，而且，它们也只有靠着习俗的批准才能流通、才有价值。在这个问题上，我是宁缺勿滥的——我宁愿去冒险私造国家货币，也不肯去私造国王陛下的英语（即地地道道的英语）。——作为一个作家，我竭力使用那些普普通通的字眼和那些家喻户晓的语言结构，正像假如我是一个商贩，我一定使用大家通用的度量衡器具一样。这位作家叫赫兹里特，与兰姆齐名。他的写法平易的文章传诵到今。（摘自《新民晚报》）词汇像货币@狄兆华     

什么是好小说

正我想冒昧地谈一谈,在我看来一部好小说应该具有哪些特性。它的主题应该能引起广泛的兴趣,即不仅能使一群人——不管是批评家、教授、有高度文化修养的人,还是公共汽车售票员或者酒吧侍者——感兴趣,而且具有较普遍的人性,对普通男女都有感染力。主题还应该能引起持久的兴趣,一个选择只有一时兴趣的题材进行创作的小说家,是个浅薄的小说家,因为一旦人     

细品语序 探得深意——《荷花淀》的语序之美

孙犁小说的语言富于诗意、自然含蓄，常常让人回味无穷。单单语序的运用，就显示了作家深厚的语言功力。这里我们以《荷花淀》中的几处语言现象为例，欣赏一下孙犁小说的语言之美。     

长大后我就成了你

在扬州大学开文学讲座，系里的书记向同学们介绍我说：“这是王作家。”我的脸刹那间红了。我从来没有认同“作家”这一角色，如果说我笔下还能写出些打动人的文字。那也只是寻找到了一种适合自己的生活方式，作家只能是这种生活方式的副产品。每当有人这样称呼我，我就会想起一个人，我的小学老师——张金宝。     

真实灵魂的独白──丁玲散文艺术论

真实灵魂的独白──丁玲散文艺术论万直纯丁玲是位著名的小说家，也是位重要的散文家。她的散文不仅量多，而且质量上乘，有许多篇章当年影响很大，今天读来仍令人怦然心动，散文这种文体是以真实性为其要旨的，不同于小说是虚构性文体，而要见人见性，对于那些真诚的作家...     

论小说的叙述语言

文学是语言的艺术,而小说又是叙事的艺术。它依靠作家生动鲜明的艺术语言,来向读者传达自己要讲述的故事,要表达的感情,要阐述的思想,而读者也只能通过作家的叙述语言来理解、领会、感受这一切。严格地说,一篇小说从头至尾都是作家的叙述语言,即使对话,也是作家描摹人物的口气、语调、神态来加以转述的,也可以说是作家代人物立言。所以叙述语言是小说家用来叙述事件、描写环境气氛和人物行动、神态心理的工具,从这个意义上说,“文学是用语言来     

好小说的本质

什么是一本好小说应具有的本质呢?在我看来,它应该有广泛的主题;不单只是使一部分人——评论家、教授、眼高的人,司机或洗碟子的人——感兴趣,而是兴趣广泛,能吸引所有的男男女女。再则写小说时,故事应紧凑动人,应有头有身有结尾,而结尾也应该是开头的自然结果。中间发生的故事应该有可能性。非仅藉以发挥主题,而且不应离题太远。小说家创造的人物应有个性,他们的动作应配合他们的性格,决不允许读者说:某某人不会做这种事来的,相反地,要让他说,我就知道某某人会这样的。我以为如果人物本身是有趣的,那就更好。另外,小说的对话不应该是散漫的…     

切实练好文字基本功——一名老编辑的寄语

什么是文学?顾名思义,文学就是文字之学。无论小说、诗词、散文、剧本,或文字叙事,或以文字抒情,都是用文学结构起来的语言去表达人的思想感情(当然,也有人说“文学就是人学”。但这是就文学的思想内容而言的)。所以,善于驾驭文字,是文学家的基本功。一篇作品的好坏,一位作家的文学水平如何,看看他的文字功底如何,便可推知其余;一个连大白话都说不明白的作家,很难想象他会写出什么像样的好作品来。作诗作文,都重视用字,古人叫做“炼字”,又叫“凝句”,意思是一样的;把一个一个的单字,像冶铜练铁那样,凝结成句,浇铸成一篇文章;而且务必要真真…     

论小说创作

如果可能，请别写小说。小说创作是一种非社会行为，一旦动笔，小说家会时刻为小说中的人物所困扰；而且，真正写起来，小说指南一类书籍并不管用。假如非写不可，那么，小说家需考虑是以情节为主还是以人物为主。如果以情节为主，小说家即在虚构的事情中间而非在所谓的真实生活中寻找人物的时候，抓住情节不放；如果以人物为主，那么，小说家则需对适于情节的某些特征加以强调，使人物在新环境中显得真实可信，从而赋予他们生命。小说家无论重情节抑或是重人物，都还要考虑以何种形式、何种风格呈现情节和人物的问题；当然，在优秀的小说家笔下，故事和人物本身会以最适合的形式出现。小说家应对形式、人物和语言保持一种敏锐的感觉。此外，小说家可能会对道德教诲产生迷恋。尽管应当通过作品给读者以教益，但是，真诚的艺术家并不能专注于说教。     

鲁迅小说的对话艺术赏析

英国作家伊利沙白·鲍温说:“对话是使书中人物呈现在读者眼前——使他们登台表演——的一种更为现代化的手法。……这种方法能吸引人,饶有兴味,条理分明,而且能表现出不同人物的性格”。(《小说家的技巧》)而鲁迅正是用这种现代化手法的巨匠。鲁迅小说中的人物对话,既精炼,又高度个性化,收到“闻其声如见其人”的艺术效果。一、从对话中显现出人物的心理活动。请看《故乡》中杨二嫂同“我”的一段对话:     

沈从文乡土小说的写作话语

正沈从文乡土小说的语言运用是他实现其诗化文体的一个重要形式。"小说文体的实质不在于表达了何种故事情节或思想内容,而在于使用了什么样的语言体式去表达……相同的思想可以使用不同的语言技巧表达,因而,语言表达体式的差异导致了文体的差异……"。[1]语言的锤炼是沈从文始终重视的因素,他说:"文字是作家的武