天下谁人“真”识君──访中央电视台著名节目主持人倪萍

天下谁人“真”识君──访中央电视台著名节目主持人倪萍郑志东，靳纯刚，张志刚荧屏上风采华丽的倪萍，已为亿万观众所熟悉；生活中并非辉煌的倪萍，却为多数人们所陌生。通过电视画面，我们已记不清多少次走近倪萍，但她到中国新闻学院做讲座刚下车时许多人竟没认出来。...     

谈电视新闻的“真”与“美”

“新闻是新近发生的事实的报道”。真实性，是新闻的基本属性。是新闻生命力的所在。在我国，新闻学是一门年轻的学科，但同时也是发展较快的一门学科。自上世纪80年代中期以来，我国的新闻理论研究取得了很大成绩，新闻史、新闻采访、新闻写作、新闻编辑、电视新闻学等领域已有了长足的发展。随着研究的不     

“忧思”与“整合”──《生死攸关话名牌》创作谈

“忧思”与“整合”──《生死攸关话名牌》创作谈王焰一、“山亭”的启示大凡喜爱中国山水的人，都注意到一种景象，在山顶风景绝胜处，都有一山亭，无论是真山还是人工堆积出的假山．山亭，成为中国风景的一种象征，所谓“江山无限好，都聚一亭中”。一座人工营造的空亭...     

“春节晚会现象”评说

中央电视台的春节联欢晚会无疑是一个重要的、中国老百姓十分关注的文化事件．它播出届数之长，收视率之高，创造了世界纪录，这台晚会于1994年被列入吉尼斯大全．春节晚会成了与春节密不可分的象征性或者说标志性事件，观看晚会被视为中国老百姓过春节的新民俗，就像中秋赏月、端午看龙舟等传统民俗一样深入人心。与此相关的还有另一个事实：晚会成了一个年年说的常规性话题．自从春节晚会问世以来，尤其是在近些年里，人们就此议论纷纷．这项议论具有非同一般的广泛性与诱惑力，参与者来自于不同的职业、阶层，其中有一般的电视观众，也有…     

论电视栏目创作——兼谈中央电视台栏目特色

电视,作为当今最快捷形象的传播媒体,作为一种家庭艺术,已成为人们生活中不可缺少的伙伴。如何才能满足人们日益调高的欣赏口味,办出特色鲜明、观众认可的电视拦目.这是电视事业本身发展的需要。近年来,在中国电视界处于领军地位的中央电视台,不断改革,一批特色鲜明,个性化突出的好栏目脱颖而出,给了我们很好     

从“真”、“小”、“实”入手——谈对外广播节目的创作

对外广播节目的创作不同于一般的节目,它要兼顾海外人士的汉语水平、文化习惯、社会环境等因素,在这个前提下向海外华人展示中国的新面貌、新事物。本文以《中国之窗》节目创作为例,从选题、采访、撰稿、制作等方面入手,与大家分享几点值得探讨的经验。     

再谈纪实手法的“真”与“实”

认真算起来,做电视专题片已有十多个年头,虽没有什么特别的见解,但时间却给了我充分的从感性到理性的思考过程。任何事物大多这样,时间太近,往往看不清楚;时间远些,反而看得深刻。 1991年,大型纪实性电视纪录片《望长城》的出现,被人们称作是电视纪录片纪实美的回归。今天,跟踪纪实不仅对于恢复纪录片的真实性问题是一次革命,打破了观众不是英雄、领导、不     

“创作情绪”——中央电视台《心愿》拍摄小记

那是1995年9月4日清晨,打开电视机,中央电视台“东方时空”正在播放讲述老百姓自己的故事——《心愿》,我俩立刻被荧屏上那生动感人的画面吸引住了。曾于1941年秋从狼牙山上救下了幸存二壮士的余药夫老人,在全国人民纪念抗日战争胜利50周年的热潮中,千里祭英灵,从广西南宁市出发,经湖南衡阳市拜访壮士葛振林,到河南沁阳市祭奠已故壮士宋学义,再登河北易县狼牙山,追念马宝玉、胡德林、胡福才三烈士,以了却自己多年来的心愿。中央电视台“东方时空”记者林宏、彭丽跟踪采访,拍摄了这些具有历史意义的镜头。     

广播文艺中的“我”──编辑自我创作意识例谈

在１９９８年第５届中国广播文艺奖一等奖精品节目中,以第一人称“我”为主体的作品有５个,既有文学专题,又有戏曲专题和综艺专题：文学专题：湖南台《月光奏鸣曲——唐诗之旅》戏曲专题：福建台《夸不够的福建戏》山西台《每得梅花一段香》综艺专题：内蒙台《草原恋——一个文艺编辑的工作手记》山西台《父爱如山》同样的情形在音乐专题中也存在,如第一届中国广播文艺奖一等奖作品《大山恋歌》（湖南台）。中国广播文艺奖评奖活动始于１９９４年,评的是上一年度播出的节目。在前几届获奖作品中,虽然以第一人称“我”为主体的专题节目…     

春节晚会应树立“平民形象”

作为面向大众的春节晚会,该如何定位?是平民形象?还是贵族之态?前些时有报道称,今年的春节晚会为增加晚会中的“科技元素”,有关方面专门制作了一个亮相短短十来秒钟的小机器人,可其花费的研制费用就达几十万元之巨。而主持人周涛等所穿服装,则是每件价值10万元的三朝皇家贡品南京云锦服装。像这样价值昂贵的服装,晚会上将共需50套,总价值约500万元之多。如此挥金如土的晚会,恐怕是定位太高了些。     

春节晚会节目岂能靠“调拨”

2005年春节晚会是央视砺志图存、改革求新的第一年。然而，央视提出各省市电视台统一上报春晚节目的要求后，竟无一家积极响应。在前两个月里，春晚筹备组面对的只是以个人名义送来的零星几部作品。以至改革后的2005年春节晚会出现了无米下锅的尴尬局面。有关部门不得不专门下达措辞激烈的“征召令”，方才使央视春节晚会节目干涸的“旱情”有所缓解。据8月17日央视向媒体发布的晚会筹备的最新进展表明，目前已有29家省级广电部门成立了春晚工作小组，并已有多个优秀节目选送央视春晚筹备小组。     

大型电视综艺晚会编导的创作特性──从《’98春节晚会》说起

大型电视综艺晚会编导的创作特性──从《’９８春节晚会》说起游洁大型电视综艺晚会,以中央电视自每年最重头的春节联欢晚会为典型代表。目前形式的春节联欢晚会从１９８３年算起,至今已经历时１５届,并早已成为人们除夕之夜不可缺少的活动内容。在观众、从业者以及专...     

“红色财经之旅”创作谈

财经报道是一项专业性很强的工作，有其较为特定的观众群，但作为中央电视台的新闻性栏目又不可避免地要承担一些宣传任务。如何既圆满地完成宣传任务，又不脱离自己的栏目定位，不使观众流失，是长期困扰我们的一个问题。这次为纪念中国共产党成立八十周年，“中国财经报道”栏目结合自身特点，以连续报道的形式推出了系列报道——“红色财经之旅”，节目播出后受到各方的肯定。作为主创人员之一，笔者认为这一系列节目的策划和拍摄较好地解决了兼顾宣传任务和节目定位的问题，不失为一次成功的尝试。     

热情投入、创作精品,讴歌时代新人风貌──“广播直播小品”创作谈

一、首先感动自己，再去感动听众我们现场直播小品伴随着《星期天文艺大篷车》已走过了200多期的漫漫旅程。我们向听众喊出的呼声是：“请您，再请您挤进星期天文艺大篷车，请你、请我，请他说说心中的故事，说说心里的话”。我们要求演员首先是四个字“热情、投入”。首先感动自己，再去感动听众．我们剧本的创作是导演、演员、听众集体创作的。周一、周二出剧本，周三修订剧本，周四演员排练，周五文艺中心领导和导播审查和修改剧本，周日播出，一周一个轮回。大篷车对于我们直播小品创作集体来讲，一周在我们心里从未停驶过，而我们与听…     

关于中央电视台春节联欢晚会创作的思考

本文对央视春节联欢晚会进行了较为深入的认识、分析和思考.从受众需求的角度认识了晚会的性质;从时代背景、编导、表演者的个性等因素认识了晚会创作的个性化;并以"市场的眼光"提出了未来晚会创作应把握的几个问题.     

另一休闲与娱乐──观中央电视台“佳艺”节目之感悟

近两年，中国人似乎学会玩了，整个社会似乎在一夜间进入了“娱乐世界”，首当其冲的当然是最体现大众化的电视媒体，我们看到，以往在节目中领衔并深受欢迎的相声、小品和综艺演出已退居其后，取而代之的是一大批富有动感，观众参与性较强，力图给人们带来感官愉悦的娱乐节目：游戏类玩的就是心跳，博彩式要的就是惊险，武打剧看的是痛快，戏说剧编的是新鲜……更令人咋舌的是，就连一向被国人视作最为纯洁神圣，最为隐蔽内在的爱情，也被拿来在屏幕上曝光，也以游戏的方式进行“男女速配”。 不仅如此，这种娱乐热潮还有着一定的“理论基…     

来自中原的节日“盛宴”——“2007年全国广播春节文艺大联播《盛世唱中原》”春节晚会创作谈

2007年春节期间,中央人民广播电台联合十三家省市电台,推出“全国广播春节文艺大联播——欢乐中国”,向全国听众奉献了一台具有不同地域特色的节日“盛宴”。河南人民广播电台在这次大联播中“烹制”了一道飘溢着浓郁中原风味的节日大餐——“盛世唱中原”,表达了对全国听众的美好祝福。     

单调的丰富──＇95春节晚会的一点思考

单调的丰富─－＇９５春节晚会的一点思考徐舫州不少外国专家经常慨叹：中国的学生学习刻苦，成绩优异，然而想象力贫乏，创造性不足。这是中国教育的一种偏颇或失误，大而言之，也是民族未来的一种悲哀。一个缺乏想象力和创造性的民族，是难以在下一世纪的激烈竞争中出人...     

精心编排 增加分量──谈中央电视台《新闻联播》的编排特点

精心编排　增加分量──谈中央电视台《新闻联播》的编排特点万里波中央电视台的《新闻联播》是我国收视率最高、最具权威性的电视节目。为了提高节目质量，增强新闻宣传的分量，这个节日从内容到形式的诸多方面都作了很多努力，形成了一些特点。从近期的《新闻联播》节目...     

“假想敌”与“真危机”

近年一家专门研究出版问题的科研机构依据自己的调查提出所谓"国民阅读率不断下降"的结论,引起业内业外人士的一片恐慌。其实,出版业颇有些为自己树"假想