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报紙上的一条新聞,需要搜集很多的新聞材料;特别是其中某些事实有一点捉摸不定和矛盾的时候,更需要更多的材料來对証。这是件比較困难的事情,但也是比較有趣的事情。为了練習这种新聞报道方法,記者在担任采寫一条新聞时,可能在一些小的偶然事件方面去尋找許多証人,这种証人他們是很难去找到,同时他們也不願意去找。大量的訪問和衡量証据甚至对于一种小的报紙新聞也是必需的。記者必須仔細地去尋找綫索就像偵探追踪罪犯那样,并且必須决定怎样寫那种真相还沒有肯定的新聞。 相似文献
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(三) 單單檢查事实的情節是不够的,还应該檢查事实的本身,即檢查事实的实質。因为,所謂新聞报道的真实性,不僅指的事实發生的时间、地点、人物以及其他細節,更重要的是看是否报道了事实的真相,是否和事物的本來面貌相符合。通常,事实的情節与事实的实質是一致的。只有情節正确無誤,才使事实本身站得住脚。情節的真实是事实真实性的首要条件。在这种情况下,情節也正确地表現了它的实質。 相似文献
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有一种比較普遍的看法:新聞摄影就是事件真实的报道,不是艺术創作;新聞摄影可以要一点艺术性,好的新聞图片也可以当成艺术图片来欣賞,但要求新聞摄影都达到艺术摄影的水平,正像要求报紙消息成为文学作品一样,不但不可能,也是不必要的。按照这种看法,似乎真实性是新聞摄影的唯一标准,而美不美,艺术不艺术,則是可有可无的。新聞摄影和艺术的关系真是像这样么? 相似文献
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这篇文章是想談談檢查稿件中的事实时,所经常碰到的某些問題。 檢查(又叫核对,也有人叫查对)稿件中的事实,是新聞工作中的一項重要的制度,它对消减新聞报道中的錯誤起着决定性質的作用。新聞报道中的錯誤來自許多方面,首先和最大的來源是在記者本身,因此,記者在采寫稿件时就要進行最仔細的檢查,使稿件在檢查后沒有错誤。 相似文献
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新聞摄影是党的宣传工具之一,它首先必須以現实生活中的真人真事为依据;但同时,还必須貫彻革命的現实主义和革命的浪漫主义相結合的創作原則。新聞摄影不同于其他造型艺术,甚至还不同于以創作为主的艺术摄影。这是被新聞摄影所具有的报道性、文献性和紀实性等特点决定的。比如,在創作方法上,新聞摄影只能通过現場选择来进行拍摄报道,不像有些造型艺术那样,可以塑造典型,离开現場进行創作。这是一面,就是說,新聞摄影在內容上必須絕对真实和准确,要有强烈的思想性和高度的艺术水平。但同时,新聞摄影也要通过事实、通过真人真事表現我們的革命理想,这也是时代的特点和需要决定的。 相似文献
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新聞事实必須真实准确,是人民新闻工作的基本原則之一;保証新聞中不發生任何錯誤,也是每一个新聞采編人員最起碼的責任。但是,从目前工業新聞中經常大量出現的夸大失实錯誤的情况看来,人民新聞工作的这些基本原則,并沒有在我們所有的工業新聞中認真遵守。誠然,像有些同志所說,記者中虛構新聞事实的現象,現在看来是沒有了。但是,也絕不能否認,由于某些采編人員缺乏高度的政治責任心,工作作風上存在着馬馬虎虎粗枝 相似文献
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我推荐同志們讀讀新华社莫斯科分社記者李楠同志写的通讯:“五枚勛章代表的功績和荣誉”(見10月26日“今日新聞”)。这是在苏联十月社会主义革命四十周年报道期間莫斯科分社發回的通訊中经較好的一篇。它以比較短的篇幅給我們清楚地介绍了过去四十年苏联共青团員在党的領导下所經历的英勇、豪边的历程。 相似文献
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对于新聞的时間性問题,我們通常有这样的概念:新聞的时間性是很强的,时間性是新聞的重要特性之一,新聞所报道的事实必須新鮮。这样的理解,一般說来当然是正确的。但是,我認为,只有当我們提出了新聞記者“搶”与“压”的兩种任务的时候,我們才是把这个問題提高到无产阶級新聞学的理論高度来加以全面观察。陆定一同志在新华社建社二十周年大会上的講话中说:“研究新聞学应該从政治出發。”“一件消息早發表,迟發表或不發表,都要从政治上来郑重考虑。”由此,他提出,“記者和編輯有兩种任务:一是搶,一是压。有的新聞要搶时间發出去,有的新聞不該發表就要压下来。”我們党的新闻工作,長时期以来就是这样实踐著;我們的記者和编輯,就是在这样兩种任务下面不断地受到鍛煉。陆定一同志現在把这个从千百次实踐中得出的經驗,高度概括地总結起来,就成为無产阶級新聞学的精髓部分之一。 相似文献
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这次我去苏北高邮县农村采訪一个月,写新聞不多,更没有写出好稿来。“新聞業务”編輯室要我写一点深入实际采訪的体会,实在感到困难。但我觉得这种撤底沉到农民群众中去采訪的办法,对記者确是一场鍛煉。这次使我体会比較深刻的,是在采訪中必須坚持貫徹阶极略线,才能正确地反映农村实际。 相似文献