电视剧制片管理（三）：电视剧题材的选择与价值判断

作为项目经理人，制片人手头必须要有项目，没有项目，他的工作便无从进行。而电视剧项目的运作总是从剧本开始的。从国内的情况来看，剧本运作无非有两种形式：一种是从现有的剧本中进行挑选和修改；另一种情况则是从无到有进行剧本的策划与创作。无论哪一种形式，制片人首先都要从剧本的题材进行分析和判断入手，然后才能对整个项目的可行性进行评估。     

《超世纪战警：逃出屠夫湾》前瞻

一款好的游戏都需要一部好的剧本，最好的剧本莫过于电影的剧本，只要电影票房足够高．那一定能带动同名游戏的销量，即使游戏做得非常差，依然还会有很多人去买游戏，例如《蜘蛛人2》．有些人甚至总结出一个规律，凡是与电影同名的游戏往往都是垃圾游戏．但也有例外的时候，Starbreeze Studios开发的《超世纪战警：逃出屠夫湾》(The Chronicles of Riddick：Escape From Butcher Bay)却是不可多得的好游戏，著名网站Gamespot给该游戏的XBOX版本打了9．3的高分，而PC版也在紧张制作当中。     

电视剧题材的选择与价值判断

作为项目经理人,制片人手头必须要有项目,没有项目,他的工作便无从进行。而电视剧项目的运作总是从剧本开始的。从国内的情况来看,剧本运作无非有两种形式:一种是从现有的剧本中进行挑选和修改;另一种情况则是从无到有进行剧本的策划与创作。无论哪一种形式,制片人首先都要从剧本的题材进行分析和判断入手,然后才能对整个项目的可行性进行评估。     

’96影视:缺少书香

巧媳妇难做无米之炊这些年来，文学的潮落、潮退使影视成为无本之木，影视导演一下子面对无米之炊．1996年电影“金鸡奖”的对个奖项各有其主，而最佳编剧却成了空缺，这对各家电影厂的编剧队伍无疑是一种讽刺．岁末年初，当我们回眸1996年那洋洋10988集国产电视剧时，相信很多人都痛感这一年荧屏确实精品匮乏．去年，1400多部（集）全国各地电视台自认为不错而送北京的电视剧波中央电视台拒之门外．另据一位权威人士估计跨年万集电视剧中平庸之作超过九成．剧本剧本，一剧之本，往往一部影视片的成败，就取决于剧本．而近十多年来的中国电…     

三、电视剧与电影有血缘关系吗?

有一位作者,写了一个电影剧本,故事和人物都写得好,但在电影制片厂没有排进拍摄计划,他把剧本送到电视台,拍成了一部很不错的电视剧.于是得出结论说:电视剧创作与电影创作是一回事,不过一个用摄像机摄录完成,一个用摄影机拍摄完成而已,作者在写剧本时,用不着把两种剧本区别开。有的人看法正相反。认为电影和电视是两种不同的艺术形式,你把《红楼梦》改编成35集的长篇幅剧本,可以拍成电视连续剧,但你这长篇幅剧本却不可能拍成35集的电影故事片,不论你的剧本写得多么精彩!     

热情投入、创作精品,讴歌时代新人风貌──“广播直播小品”创作谈

一、首先感动自己，再去感动听众我们现场直播小品伴随着《星期天文艺大篷车》已走过了200多期的漫漫旅程。我们向听众喊出的呼声是：“请您，再请您挤进星期天文艺大篷车，请你、请我，请他说说心中的故事，说说心里的话”。我们要求演员首先是四个字“热情、投入”。首先感动自己，再去感动听众．我们剧本的创作是导演、演员、听众集体创作的。周一、周二出剧本，周三修订剧本，周四演员排练，周五文艺中心领导和导播审查和修改剧本，周日播出，一周一个轮回。大篷车对于我们直播小品创作集体来讲，一周在我们心里从未停驶过，而我们与听…     

抗拒流俗 坚执理想——读刘旭东《惊鸿集》

长期以来，界中人小视剧本，以小说为文学的最高形式，一部电视剧走红，宁可改编成小说，也不愿以剧本形式示人。刘旭东把他十年来创作的5部电视剧、电视电影文学剧本结集而出(《惊鸿集》，江苏文艺出版社，2004年1月)，自称是敞帚自珍，其实在我看来是自信的表现。从《惊鸿集》中，读者分明窥见了作者笔下人物灵魂的力量。     

“我只出剧本!”——记比利时朗斯芒出版社

在比利时欧洲文学翻译学院学习期间,我发现了一个奇怪的现象:比利时的现当代诗人和小说家差不多无一例外都写过剧本,而且几乎都是在一家叫做“朗斯芒”(Lansman)的出版社出的。我在图书馆粗粗查了一下,竞发现这家出版社在短短的七八年时间里出了近200部剧本。在全球范围内的文学低潮中,戏剧的命运似乎比诗歌更惨,尤其是现当代戏剧,在许多国家已名存实亡。没有人写剧本,没有人读剧本,更没有人愿出剧本。那么,朗斯芒出版社为什么能逆流而上,为什么如此热中于戏剧,又为什么能出这么多剧本呢?     

电视科教片分镜头台本的创作

俗话说:剧本是一剧之本。对于影视作品的创作,剧本是创作的基础。而对于科教片的创作来说,"剧本"的创作同样重要。科教片创作所依据的"剧本"我们称之为台本,这主要是由于科教片的台本具有通俗性、科学性、形象性和实用性等特点而区别于影视故事片所用的剧本。分镜头台本是科教片二次     

《蝙蝠侠前传》：极创力的缺失

这是一个没有原创能力的年代，我们在银幕上看到的是一次又一次的复制，只是规模大小不同而已。好莱坞最近几年是越来越舍得花钱了，但在题材、剧本、风格，甚至配乐上都没有创新，他们唯一能想到的是如何借助“过去”挣更多的钱。所以，电影院里有越来越多的续集、前传、翻拍片，而且事实证明，系列电影的票房的确是有保障的。     

剧本改编重新出版原创作者著作权如何维护?

近日知名编剧李樯公开出版了《致我们终将逝去的青春》等剧本集,与辛夷坞的原著小说打擂台。剧本集广告称,李樯此后还将陆续推出《姨妈的后现代生活》《黄金时代》《放浪记》等作品。就知名编剧李樯即将公开出版剧作集一事,记者致电几位原著小说的作者,他们都表示自己只是授权了原著小说的电影改编权,并未授权将改编的剧本进     

电视散文创作之道

怎样拍好一部电视散文？前人不曾留下任何模式，更谈不上成熟的创作理论。在观摩学习他人优秀作品的同时，结合自己的创作体会，对电视散文的创作谈点感受。 一、电视散文的幢文创作《选择》 电视欲文的创作，首先要选择（或创作）一篇好的散文，就像拍摄一部影视剧，首先要选择一个好的剧本一样。散文的好坏，直接影响到电视散文作品的质量。 什么样的散文适合作电视散文的“剧本”呢？首先必须符合电视的特性。此外，傲文的文学性也是衡量电视散文“剧本”质量的重要标准。 有了一篇合适的散文，对创作一部电视散文可谓成功了一半。具体如…     

浅谈广播剧导演如何慎重解析剧本

广播剧是一门综合的艺术,也是一种声音的艺术,它以文学和艺术的形式来表现生活的真实．以个性特色的声音来传达人物的情感和介绍剧情的发展。广措剧的导滇与电影、话剧、电视剧的导演一样,对剧目起着组织和指挥作用。广播剧的全部工作首先决定于剧本,但是,有了剧本并不等于就有了广播剧。当剧本被采用之后,写在纸上的平面文字只是一个半成品,导演要把平面的文字通过各种艺术手段将剧本的内容形象再现出来之后,整个艺术创作过程才算完成。剧本为一度创作,而导演艺术为二度创作。导演二度创作的第一步就是研究剧本,所以要事先做好剧本的研究、     

江南水乡有秧歌——金坛《秧歌灯》剧本发现记

今年2月28日，扬子晚报C6版上一则《文化保护和时间赛跑——〈常州特色文化〉正式出版》的报道提到金坛秧歌灯的流失情况，这引起了金坛市档案馆的注意。市档案馆1999年征集过一本《秧歌灯》剧本，记得当年一位年逾八旬的秧歌灯爱好者拿一本《秧歌灯》剧本（手抄本），要求捐献给市档案馆。老同志当时说，这本《秧歌灯》剧本他当宝贝一样珍藏多年，因年事已高，后代对秧歌灯没有兴趣，     

瞧这一地鸡毛

冯小刚执导过一部电视剧，片名挺怪，叫《一地鸡毛》。叙述的是通常人们称之为“单位”的那个地方，大小职员都没完没了地遭遇着鸡零狗碎的烦恼。剧本是作家刘震云根据自己创作的《一地鸡毛》和《单位》两部小说掺和在一块改编的。 起初，我对这个怪里怪气的片名极不感冒，觉得莫名其妙。看过片子后，脑袋里残留下一堆似曾相识的破事儿，猛然发现，片名反倒贴切得活灵活现，甚……     

小议电视剧导演的素质

<正>一部电视剧的质量如何,首先取决于剧本,剧本是基础,是一剧之本,而一部电视剧的质量又是由多种因素决定的,决不是单单一个剧本的问题。整个电视剧的创作过程,大体上可分为两大阶段:文学形象(剧本)创作阶段和屏幕形象(拍摄)创作阶段。我认为,前一阶段创作,只能是最后一阶段创作的基础,而后一阶段的创作却是整个电视剧创作的灵魂所在,把间接性的文学形象转化为直观性的屏幕形象,关键在于后一     

剧本创作要与舞台创作协调 民族戏曲创作欣赏漫谈之六

剧本,剧本,一剧之本。要创作出一台好戏,首先要有一个好剧本。但是,就戏曲创作的全过程来说,有一个好的剧本,仅仅是创作一台好戏的第一步。行话叫做“一度创作”,要完成这个戏,还需要进行艰辛的二度创作,即:由戏曲导演统筹策划,进行唱腔、舞美、表演等一系列舞台艺术创造,才能把一个戏立在舞台上。这就要求,一度创作(写剧本)。要为二度创作(把剧本搬上舞台)着想,统筹考虑,协调一致,使立在舞台上的戏,成为一个完整和谐的整体。     

西和县档案局举行王树立同志珍藏剧本捐赠仪式

西和县离退休干部第二党支部党员王树立,是一名戏剧工作者,现已80岁高龄。近日,他将其一生收藏、整理、创作的3030册剧本无偿捐赠给了西和县档案馆。这些剧本包括中、英、美、法、苏联、朝鲜等十几个国家不同时期的40多个剧种,以及他自己创作的《樊秀才》《杜甫重游仇池》《双梅记》等近10个剧本。这些剧本的题材涵盖古今中外,是一套内容丰富、十分难得的戏剧史料。     

电视剧制片管理(四)对剧本的市场把握

电视剧制片人,作为项目经理人,最重要的是要能抓到项目,而电视剧项目的运作总是从剧本开始抓起的。没有剧本,项目也就无从运作。项目运作的前景如何,在很大程度上取决于剧本的好与坏。 对剧本的判断向来是仁者见仁,智者见智,很难有统一的标准。尽管在对剧本的判断、把握上很大程度上取决于制片人个人的素养,但却可以找到某些规律性的东西,从而提供一种思路,对电视剧剧本的把握,应该从产品定位、剧中的人物、情节结构三个方面入手。     

“出位之思”:论新主流电影《悬崖之上》对文学剧本的改编

张艺谋执导的《悬崖之上》是一部改编自文学剧本的谍战类影片佳作。本文从剧本场景介入,分析电影相较剧本的增删之处,研究文学与电影的互文性,从而勾勒出文本叙事与电影叙事的生产逻辑,旨在为跨文本叙事表达提供借鉴。