核心受众定乾坤--试论核心受众在电视节目中的作用

所谓核心受众是指一个电视节目最主要的收视群体.每个节目大体有两种受众:一种是随意收看的过客;另一种是在一段时间内坚持收看的固定受众.在固定受众中还有一部分人,不仅固定收看节目,而且关注节目的各种变化,经常评价节目内容,甚至通过电话、信件与节目组保持联系,这部分受众就是电视节目的核心受众.通俗地说,核心受众就是铁杆受众.正是这部分核心受众会将他们对某一电视节目的痴迷和忠诚幅射到更多的人群中去,他们的高度参与可能会使某一电视节目或电视台获得成功,并有可能将节目的影响力扩大到全社会.所以,准确地分析和研究核心受众,研究电视节目怎样定位才能吸引和保持核心受众,就成为一个特别重要的问题.     

地方电视节目创新思考

现在,人们选择电视节目十分挑剔,电视收视市场上不是货比三家,而是货比几十家。因此,任何电视媒体,无论规模大小,必须坚持节目创新,才能争得生存空间。     

探究方言文化传承之路——以溧阳方言电视节目《平陵茶馆》为例

《平陵茶馆》是溧阳广播电视台2010年底推出的一档以溧阳方言为载体的谈话类节目,节目主持人为俞涛.分为三个子栏目:《说世事》、《讲古今》、《谈方言》.节目每周一期,片长31分钟. 《平陵茶馆》的特点 1.内在品质亲民化.新媒体环境下,注意力时代向体验经济时代转变.体验是使每个公民以个性化的方式参与其中的服务,越来越多的电视节目更多地将注意力转向了平民体验.《平陵茶馆》邀请溧阳地区不同年龄不同层次的平民参与其中,亲身体验,融入其中.俞涛为品牌主持人,其搭档有溧阳地区艺术文化界、政界人物,也有平民百姓.节目以百姓关注的社会新闻为主,以"有趣、有用"为对话原则,完全采用溧阳本土方言,以曲艺化的表现形式,就当下的热点问题、社会问题、奇闻趣事展开讨论并对新闻事件做个性化的点评.     

浅析方言电视节目

一、方言电视节目的发展轨迹其实早在中国电台建立之初,就有方言文艺节目的出现,随着1956年国家正式下达文件推广普通话,方言在大众媒体中一度消亡沉寂,直到上世纪80年代中期以后,借助互联网、地方电视广播等电子媒介的力量再度勃兴。在各地方言节目的发展过程中,重庆卫视的《雾都夜话》和山东齐鲁频道的《拉呱》,是比较著名也具有标志性意义的栏目。     

方言电视节目刍议

如今,方言电视节目正在各地升温,其收视率不断攀升。采用粤语播报新闻的《新闻日日睇》,是目前广州地区最红火的节目,在当地境内外电视新闻中独占鳌头;齐鲁电视台的《拉呱》也广为山东市民欢迎。这说明了方言电视节目在很短的时间内满足了人们的收视需求,呈现勃兴之势,一度成为地市级电视台收视率的增长点。那么,它火爆的原因是什么呢?我们应如何理     

对农电视节目风格初探

对于一名电视工作者来说,恐怕没有比做出一档令观众喜爱的节目更为重要的了。对农电视节目怎样才能赢得观众呢,特别是农民这样一个庞大的收视群体？     

方言电视节目的“利”与“弊”

方言电视节目是自上世纪90年代以来出现的一种新兴电视节目样式,由于采用方言播报这一特殊的形式,获得了良好的收视效果,同时也因使用方言而颇受争议。本文试图探寻方言电视节目存在的合理性,全面正确看待方言节目,并为方言电视节目的发展寻找方向。     

方言节目的脸谱变化

《阿福聊斋》是无锡都市资讯频道的一档大型方言新闻杂志类节目,节目开办四年多,从最初的每周两档,每档10分钟,到现在每周七档,每档55分钟,节目内容不断充实,节目形式不断丰富,收视率和收视份额名列无锡地区前茅,形成了节目稳定的收视群体,成为无锡一档颇具影响力的品牌节目。     

方言类电视节目传播受限分析

近些年来,伴随着电视传媒业的不断发展,方言类电视节目在各级电视台特别是地方电视台呈现蓬勃发展之势。但同时我们又不得不看到,在这些电视节目中,也混杂着一些质量低下、格调不高的滥竿充数之作,受到了各方质疑。如何提高方言类电视节目的品位,使其在具有本土特色,受到群众广泛欢迎的同时又不流于低俗,     

方言的发展与走向——从《老西儿谝吧》看方言电视节目

当人们厌倦了字正腔圆的普通话节目之后,方言版电视节目的崛起顿时让人有了耳目一新的感觉。用方言播报电视新闻、方言版家庭系列情景剧、方言电视小品节目、方言电视综艺节目、方言电视剧与配音电视剧等等不一而足。作为一种原生态的电视文化节目形式,方言版的电视节目已经成为电视台新的经济增长点,而且类型日趋多样化。这种基于本地方言特色,蕴涵当地文化习俗,节目风格生动活泼、娱乐搞笑,让观众轻轻松松获得愉悦,是方言节目所以能够吸引观众眼球的制胜法宝。     

方言类电视节目热的冷思考

近年来,方言电视作为一种新型的电视节目形态,迅速在全国升温.各级电视台纷纷办起了各种类型的方言电视节目,打开电视机,四川话、湖北话、湖南话、陕西话、浙江话、广东话等方言节目比比皆是,收视率一路走高,各地方台甚至把方言电视节目作为提升收视率的法宝.     

从《有话日日倾》看方言电视节目

方言节目的生存空间究竟有多大?如何处理方言节目创办与管理的关系?如何解决作为地域文化表现的方言节目和承担推广普通话责任的广播电视媒介之间的矛盾?本文以广西本土节目《有话日日倾》为例,通过对方言节目创收、创优、收视、受众等多项指标的分析,尽可能客观地阐述方言节目的正负效应,理顺方言节目需要处理的各种关系,审视方言节目的生存状态和发展趋势。     

从《阿汪茶馆》看方言节目的生存空间

《阿汪茶馆》是我台戏曲频率开播的一档用绍兴话播出的方言节目,播出时间是每天下午2点到4点,傍晚18点到19点。它以方言主持,平民视角取胜,集市情民意、休闲诙谐于一身,很受老百姓喜爱。     

方言节目要走精品化之路

近年来媒体上陆续出现了一阵“新风”：电视台以方言作为工作语言主持娱乐节目，用方言播报新闻、播出用方言译制的外国影片等等。 在方言节目火热登台的同时，关于方言电视节目是否能登大雅之堂、是否挤占普通话的空间等的争论也没有停过。     

从传播心理学角度看方言电视节目

近几年来,方言节目的兴起成为我国广播电视行业里的一道独特的风景。1994年9月,重庆电视台开办了一档方言短剧栏目——《雾都夜话》,十多年来,该栏目创重庆电视台文艺类栏目收视率之最;山东齐鲁电视台的方言曲艺式新闻节目《拉呱》,开播一个月后,收视率便窜升至12％,两个月后更是达到了惊人的33．9％。     

方言电视节目《师爷说新闻》的现状及发展趋势

近年来,方言电视节目在中国大陆各省市纷纷兴起。如此背景下如何有效利用具有地方特色的方言文化,以凸显电视节目多样性文化发展,已成为各大电视台共同面临的重要课题。本文以绍兴方言电视节目《师爷说新闻》为例,分析该节目的生存现状,探讨其制约因素以及发展趋势,以期能够为各大电视台制作方言电视节目提供一定启示。     

贵州方言剧《一家老小向前冲》引发的思考

在竞争日趋激烈的电视行业，创新是电视媒体生存与发展的必然趋势。但是，如果创新失去了正确的方向，只是片面追求标新立异，那么，这种创新是不会受到观众欢迎的。因此，有效的创新必须是对现有资源进行整合，在可行的前提下因地制宜地进行，同时还要处理好“三贴近”与节目创新的辩证关系。贵州电视台节目部通过长期的市场调研，认为节目创新势在必行，须创建一档长久吸引本地观众视线的品牌节目，对节目资源进行整合、利用及创新，提升本地观众对贵州电视台的美誉度和满意度。     

《开心辞典》:在经营中打造品牌

当今，电视市场的竞争实质上是栏目品牌和频道品牌的竞争。     

方言电视节目与地方文化传承论析--以漳州台《本地话新闻》为例

方言是地方文化的重要载体。随着普通话的普及和现代社会传播环境的改变,方言与地方文化日趋式微。借助方言电视节目,方言和地方文化得以借助电视这一媒介焕发新的生命力。本文运用传播学和语言学知识分析了方言与地方文化式微的现状与原因,指出方言电视节目在对地方文化的传承与保护的意义所在。     

电视节目要避免低俗化

近年来,电视媒体间激烈的市场竞争和电视人自身社会责任感的下降,造成了部分节目内容低俗化.对于电视节目低俗化,在不同国家、不同文化背景下有着截然不同的界定. 电视节目的低俗化 目前电视媒体中普遍存在着一种"收视为上,娱乐为王"的倾向,有很多娱乐节目仅仅为了娱乐而娱乐,并引发庸俗、媚俗现象.