译制片的追求：传递原片的风格

将外国影视剧配上汉语对白，然后与原片的音效合成制作出的译制片在我国已经有数十年的历史，而且已经达到了相当高的译制水平。有人认为好的译制片可谓是珠联璧合，能让观众充分领略原片的文化内涵和艺术韵味；有的人则认为译制片的洋腔洋调让人无法容忍，不如直接在屏幕上加上汉语字幕，只有这样才能欣赏到原汁原味的外国影视剧。近年来，随着国人外语水平的普遍提高和原声影视剧的大量播映，尤其是在大城市里，持后面这种观点的人越来越多。那么，译制片到底能不能保留原片的原汁原味呢？     

译制片的追求:传递原片的风格

将外国影视剧配上汉语对白，然后与原片的音效合成制作出的译制片在我国已经有数十年的历史，而且已经达到了相当高的译制水平。有人认为好的译制片可谓是珠联璧合，能让观众充分领略原片的文化内涵和艺术韵味；有的人则认为译制片的洋腔洋调让人无法容忍，不如直接在屏幕上加上汉语字幕，只有这样才能欣赏到原汁原味的外国影视剧。近年来，随着国人外语水平的普遍提高和原声影视剧的大量播映，尤真是在大城市里，持后面这种观点的人越来越多。那么，译制片到底能不能保留原片的原汁原味呢？ 世界各地有很多的中餐馆，可国内的人到了国外的…     

影视译制的审美原则

影视译制片作为一个了解世界文化的窗口,日益成为电视荧屏上不可缺少的一道风景线。而且随着中外文化艺术交流的日益频繁和观众审美需求伪不断增长,影视译制工作者与影视译制欣赏者对影视译制审美的要求日益迫切。他们希望尽快确立影视译制的审美原则,一方面,可以为影视译制工作者的工作质量提供参照尺度;另一方面,也为广大观众提供一个欣赏影视译制作品的标准,从而最终达到提高质量的目的。 一般认为,“应该把如何不走样地将外国影视片介绍给我们的观众,使原片保持原样,作为衡量译制外国影视片质量的尺度”(转引自吴珊的文章《译制演员首先是演员》)。但由于两种文化背景、语言表达方式、言语理解方式的差异,加之原片演员口型的限制,很难做到使一部配音的译制片保持“原片的原样”,更不用说原片语言和演员声音的原汁原味了。因此;用这一理想化的尺度,无法衡量具体的译制作品。 那么,影视译制作品的审美原则到底是什么呢?众所周知,影视译制过程包含两个主要元素,一是剧本翻译,二是语言配音。     

译制片导演的创作意识与创作实践

如果说译制片是一门艺术，肯定没有异议。但如果要说 译制片也需要进行创作，难免有人质疑。译制片还存在创作 吗？它不就是将原片中的人物对白从外语转换成汉语或将 方言（或少数民族语言）转换成普通话吗？连一些影视界业 内人士，甚至是配音从业者，也对配音的创作意识不够重 视。虽然他们也承认配音是一种二度创作，但他们认为的二 度创作就是将每个人物的声音准确地“贴”上去。诚然，将 声音准确地“贴”到原片上是配音工作必须要做到的，但这 其中如果缺少了创作，肯定难以达到预期的目的。 既然无人怀疑译制片的配音是一门艺术。那…     

浅谈藏语译制配音

西藏电视台藏语译制节目的成绩比较突出，不仅数量越来越多，质量也逐年提高。比如：藏语译制片《女奴》、《西游记》、《封神榜》、《义不容情》、《文成公主》等许多屏幕形象至今还被人念念不忘。下面就如何做好藏语译配工作谈几点体会：一、配音演员接到任务后首先要分析剧本，理解剧本，熟悉剧本。为了让银屏上的人物立得住，配音演员一定要与原片演员合作。在整个译制过程中配音演员进入角色，要做到译制片配音尽可能符合原片人物性格，思想感情，一定要理解原片作者的创作意图，故事的时代背景和影片的主题思想，同时要认真研究人物性…     

译制片导演的创作 意识与创作实践

如果说译制片是一门艺术，肯定没有异议。但如果要说译制片也需要进行创作，难免有人质疑。译制片还存在创作吗？它不就是将原片中的人物对白从外语转换成汉语或将方言(或少数民族语言)转换成普通话吗？连一些影视界业内人士，甚至是配音从业者，也对配音的创作意识不够重视。虽然他们也承认配音是一种二度创作，但他们认为的二度创作就是将每个人物的声音准确地“贴”上去。诚然，将声音准确地“贴”到原片上是配音工作必须要做到的，但这其中如果缺少了创作，肯定难以达到预期的目的。     

未成曲调先有情——析影视剧人物配音创作中心理依据的获得

影视剧人物配音是多度创作的艺术，具有强烈的规定制约性。作为配音演员，只能在原片所提供的语境中，说人物“正在”说的话，哪怕他并不完全认同原片演员的表演（这种情况在实际工作中并不少见），但是他不得不迅速调整，“上天入地、紧随不舍、拐弯抹角、亦步亦趋”（陈叙一语），他要努力贴合原片人物的音容笑貌、举手投足，向人物靠拢，努力把握剧中人物的性格特点，把握剧中表演者的表演风格，让自己的声音完全融化在角色之中，让创作者与角色成为一体，让观众“忘掉”配音演员而感到就是剧中的“这个人”在说话。     

“还魂”译制片配音中人物的贴合

塑造人物,是影视配音创作的核心。上海电影译制厂老一代配音演员富润生曾在《漫谈译制片艺术》一文中写道:“……把原片人物表达思想、进行交流的声音、语言当作灵魂,人物形象当作躯壳,抽掉外国演员的声音语言——灵魂,用我国演     

如何做好哈语译制导演之我见

新疆台的哈语译制部成立于１９８８年，尽管时间不算长，但是电视译制片的传播影响大，目前已经成为广大哈族观众观察世界，认识世界的一个窗口，同时也是广人观众学习汉族和外国优秀文化，提高自身修养的园地。 在此我想谈谈做为一名译制导演的感受。 译制导演接到片子后，首先要根据原片的历史背景，故事情节及人物关系完成这个片子的总体语言风格。这种风格个可能简单地分为喜剧或悲剧，因为也许喜剧里会有些悲剧因素，悲剧中又会有些喜剧人物，历史剧一般比较悲壮，欧美生活片比较轻松幽默。不同的题材会有不同的风格，所以配音导演在看…     

"还魂"译制片配音中人物的贴合

塑造人物．是影视配音创作的核心。上海电影译制厂老一代配音演员富润生曾在《漫谈译制片艺术》一文中写道：”……把原片人物表达思想、进行交流的声音、语言当作灵魂．人物形象当作躯壳．抽掉外国演员的声音语言——灵魂．用我国演员的声音语言——灵魂配附在外国演员的躯壳里．故而称其为‘借尸还魂＇……”。作者进而认为：”配音演员就是要把翻译过来的这种艺术语言．通过声音塑造和语言表达艺术．准确生动地表达出来。这种通过声音、语言要表达的思维．我们称之为精神世界：即灵魂。从这个意义上讲．配音艺术是”还魂艺术”。[第一段]     

译制片片名翻译初探

译制片的翻译作为文字翻译的一种特殊形式，日渐受到翻译界的关泣。片名的翻译是其中一个重要的组成部分，对一部译制片的成败关系重大、片名译得精彩可以起到锦上添花的作用。这就如同在商店，同样质量的商品，包装精美的自然比包装粗糙的更容易引起顾客的购买欲。译制片是一种文化产品，在某种程度上也是一种商品、尤其是进口大片。而片名就是它外包装的重要组成部分。精彩的译名可以吸引更多的观众，既有助于实现其艺术价值，更好地发挥其文化传播功能，也有利于实现票房价值。一部《魂断蓝桥》，倾倒了一代又一代的中国现众。除了原片感…     

漫谈电影录音剪辑的解说

电影录音剪辑是一种新颖别致的文艺广播节目形式。它以电影录音为基本素材,把电影声音部分同电台的解说巧妙地结合起来,表现原片的故事情节和人物形象,使人“听起来”别有风味。一部好的电影录音剪辑,不仅能吸引尚未看过原片的听众,而且可以激起已经看过原片人的品味和欣尝兴趣,这种节目形式是很有可为的。六十年代,     

如何做好哈语译制导演之我见

新疆台的哈语译制部成立于1988年，尽管时间不算长，但是电视译制片的传播影响大，目前已经成为广大哈族观众观察世界，认识世界的一个窗口，同时也是广大观众学习汉族和外国优秀文化，提高自身修养的园地。在此我想谈谈做为一名译制导演的感受。     

译制片断想

在我们这个外语和出国旅游还相当不普及的国度里，译制片是多数国民了解外国文化的重要窗口。那么，它到底带来了什么，又产生什么影响呢？ 一、译制片与精神文明 译制片作为文化交流的方式，不是“全盘拿来”。虽然世界是多样的，但人类社会却有着许多共性和相通的东西，国外许多精美的精神产品对我们同样具有吸引力和利用价值。 有相当一部分人士曾经担心，译制片的大量引进会对中华民族的传统文化产生冲击，甚至华夏文明也会被西方文明所取代。但几十年的事实证明，端午节前后北京的粽子照样卖得特别火，广州的春节花市仍然十分热闹，四…     

译制片断想

在我们这个外语和出国旅游还相当不普及的国度里，译制片是多数同民了解外国文化的重要窗口。那么，它到底带来了什么，又产生什么影响呢?     

后期制作也是艺术创作

“后期制作”也有人称其为“后期合成”。它是影视剧制作过程中最后的一道工作程序，也是关系到影视剧译制创作成功与否的关键一环。其主要内容就是将影视作品的画面、语言、音响（包括音乐、效果等）、字幕等诸多元素按照创作者的艺术构思和要求用技术手段将其溶为一体，使之成为完整的艺术作品。 本文将通过西藏电视台藏语影视剧的译制后期制作过程，着重阐明后期制作工作中的艺术创作及后期制作为提高影视译制片的艺术效果所发挥的重要作用。 一，藏语译制工作的现状 西藏电视台自建台以来就非常重视藏语影视节目的译制工作，专门成立有…     

注意新闻语言的准确性

偶读国学大师季羡林的《自传》，有这样一段话让我们这些靠汉语吃新闻饭的人震撼。大师这样写道：“我在这里提出汉语来．也许有人认为是非常异议可怪之论。‘我还不能说汉语吗?’‘我还不能写汉吗?’是的．你能说．也能写。然而仔细一观察．我们就不能不承认．我们今天的汉语水平是非常成问题的。每天出版的报章杂志．     

译制片与字幕片翻译的差异

在把外国影视剧介绍给本国观众这个问题上，历来存在着两种见仁见智的做法，就是中国电影出版社１９９５年推出的《电影艺术词典》上所列“翻译片”的条目中所指称的“译配字幕”和“译配解说”。世界各国的媒体在引进国外影视剧时都会根据自己国家的受众状况、文化背景和传统习惯设计出一种为本国观众喜闻乐见的引进片加工方式。比如在欧洲进口影视份额较大的荷兰、比利时等国，他们一般都要采取配字幕的方式；而在进口影视剧所占比例较低的法国，则是采用配音的方法。美国在引进外国影视剧这个问题上一向采取保守的态度，在极少量的引进片…     

新时期陕西电视方言节目的多元化发展

新时期陕西方言在电视媒体的大环境下向着多元化方向发展,存在着小品、译制片、天气预报、新闻、碎戏、影视剧等多种形式,探其原因,与电视媒体的多元化发展、陕西方言自身的独特魅力和地域文化认同感密切相关。     

一个国家声音秘史

她们老了,但她们的声音没有老,像酒一样在岁月中发酵,带点沧桑的、更引人深思的味道。作为外国电影和外国文化在中国的传播者,她们见证了译制片的60年变迁。