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周志锋 《宁波大学学报(教育科学版)》1985,(1)
依,在现代吴方言里,是个对称代词,指称“你”。在南北朝吴地民歌里,却被用作自称代词,指称“我”。清人翟灏曾经说过:“《乐府》子夜等歌,用侬字特多,若‘郎来就侬嬉’‘郎唤侬底为’之类。”郎侬对举,侬即诗中女子自称,我。同音同形的“侬”字,在不同的历史时期,分别用作第一、第二人称代词,这是颇为有趣而又比较特殊的语言现象。侬,既是吴方言词语,把它放在吴方言环境里来考察它的来龙去脉,应当说是比较科学的做法。这样,我们发现,“侬”字最初并不专门指称某种人称,在吴方言里,它 相似文献
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世界著名指挥家小泽征尔曾说过:“在我孩提时代,我就喜欢这个奇妙有魅力的小乐器——口琴,我曾用它吹奏母亲教我的歌。应该毫不夸张地说,我的音乐心扉是被口琴打开的。”正是这把口琴,伴随他度过童年时的欢乐时光,正是这把玩具口琴,让他与音乐结下了不解之缘。口琴自1821年诞生以来,至今已有一百八十多年的历史。因为它小巧玲珑,便于携带,而且音乐优美,表现力丰富,被称为“口袋里的钢琴”和“带着走的音乐”。近年来,口琴音乐之花越开越盛,口琴作为中小学音乐教学的一种理想学具,已被更多的音乐教师接受和使用。那么,怎样使口琴成为孩子心爱… 相似文献
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我一直在想,如果我穿越了,必定是衣冠戎马血饮江湖,一身风流满眼桃花。全京城的女子都会丢着手绢弹着琵琶冲我媚笑,此生就这样在颠沛流离中你侬我侬。 相似文献
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凌凌漆 《少年文艺(南京)》2002,(11)
第一次看到这玩意儿是在爱到心里的日剧《东京爱情故事》上,憨头憨脑的丸子和古灵精怪的莉香头靠头地拼一块硕大无比的图,你侬我侬的小儿女情态直把凌凌漆看得心驰神往、艳羡不已。不过那时也在琢磨:不就是幼儿园里玩剩下的东西吗?哪就至于玩得那么有滋有味、乐此不疲呢! 相似文献
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自教育部2002年颁布了《基础教育课程改革纲要》以来,各地的课程改革热火朝天,教学教研活动如火如荼,音乐教学出现了"百花齐放"的新局面。然而,作为改革大潮中的一员,我发现在这欣喜的背后,仍存在着一些令人深思的问题。一、旧的都要抛弃,越新越好谈起音乐课改的话题,我听到过这样的观点:我们要上好现在的音乐课,就要抛弃所有传统的教学观念、教学方法,越新越好。对于以上看法,我不禁有些忧虑:新课程改革的推行,的确使现在的音乐教学呈现出了生机勃勃的一面, 相似文献
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“爸爸,人人是哪能死脱的呢?”
“是老了,生病医不好死了的。”
“是不是侬先死,妈妈第二,我最后呢?”
“是的。”
“那么侬死了这些书哪能办呢?” 相似文献
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薄翔 《语文世界(高中版)》2007,(6):34-35
我工作的语委办公室并不宽敞,更不豪华,在这不大的空间里却每天回响着悦耳的语音交响乐,令人心旷神怡;其主旋律当然是以北京语音为主的普通话,但是又时有吴侬 相似文献
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