剧本创作要与舞台创作协调 民族戏曲创作欣赏漫谈之六

剧本,剧本,一剧之本。要创作出一台好戏,首先要有一个好剧本。但是,就戏曲创作的全过程来说,有一个好的剧本,仅仅是创作一台好戏的第一步。行话叫做“一度创作”,要完成这个戏,还需要进行艰辛的二度创作,即:由戏曲导演统筹策划,进行唱腔、舞美、表演等一系列舞台艺术创造,才能把一个戏立在舞台上。这就要求,一度创作(写剧本)。要为二度创作(把剧本搬上舞台)着想,统筹考虑,协调一致,使立在舞台上的戏,成为一个完整和谐的整体。     

三、电视剧与电影有血缘关系吗?

有一位作者,写了一个电影剧本,故事和人物都写得好,但在电影制片厂没有排进拍摄计划,他把剧本送到电视台,拍成了一部很不错的电视剧.于是得出结论说:电视剧创作与电影创作是一回事,不过一个用摄像机摄录完成,一个用摄影机拍摄完成而已,作者在写剧本时,用不着把两种剧本区别开。有的人看法正相反。认为电影和电视是两种不同的艺术形式,你把《红楼梦》改编成35集的长篇幅剧本,可以拍成电视连续剧,但你这长篇幅剧本却不可能拍成35集的电影故事片,不论你的剧本写得多么精彩!     

增强责任深入生活 讲好中国故事

正剧本,是一剧之本。编剧工作在电视剧创作中具有极其重要的地位和作用。一个好的剧本是提高电视剧收视率和影响力的坚强基石,从事编剧工作的同志就是钢筋、水泥、砂石,组合起来打造成了电视剧产业发展的坚强基石。十八大以来,中央一再强调,我们的宣传思想工作要学会讲故事,要努力讲好故事,增强宣传思想工作的亲和力和吸引力;努力讲好中国故事,充分体现中国特色、中国气派、中国风格,传播好中国声     

浅谈广播剧导演如何慎重解析剧本

广播剧是一门综合的艺术,也是一种声音的艺术,它以文学和艺术的形式来表现生活的真实．以个性特色的声音来传达人物的情感和介绍剧情的发展。广措剧的导滇与电影、话剧、电视剧的导演一样,对剧目起着组织和指挥作用。广播剧的全部工作首先决定于剧本,但是,有了剧本并不等于就有了广播剧。当剧本被采用之后,写在纸上的平面文字只是一个半成品,导演要把平面的文字通过各种艺术手段将剧本的内容形象再现出来之后,整个艺术创作过程才算完成。剧本为一度创作,而导演艺术为二度创作。导演二度创作的第一步就是研究剧本,所以要事先做好剧本的研究、     

广播剧导演艺术创作中的几个问题

一个好的剧本都会有它潜藏的主题意蕴,导演就应该依据自己对生活的认识、理解、感悟,以独到的角度将作品特有的主题意蕴挖掘出来,运用广播剧丰富的声音表现手段外化、渲染、传播出去。     

通过比较看不足——论国产动画的缺失

舍本而逐末 一个事物根本的部分不能把握好而去追求一些次要的东西，就会本末倒置。那么什么是动画片的“本”呢？剧本，或者说是故事来源。故事性的影视艺术作品的原始版本都是剧本，无论多么引人入胜的精彩内容都是剧本的演绎。剧本作为一剧之本，一直受到重视。     

《超世纪战警：逃出屠夫湾》前瞻

一款好的游戏都需要一部好的剧本，最好的剧本莫过于电影的剧本，只要电影票房足够高．那一定能带动同名游戏的销量，即使游戏做得非常差，依然还会有很多人去买游戏，例如《蜘蛛人2》．有些人甚至总结出一个规律，凡是与电影同名的游戏往往都是垃圾游戏．但也有例外的时候，Starbreeze Studios开发的《超世纪战警：逃出屠夫湾》(The Chronicles of Riddick：Escape From Butcher Bay)却是不可多得的好游戏，著名网站Gamespot给该游戏的XBOX版本打了9．3的高分，而PC版也在紧张制作当中。     

电视剧制片管理(四)对剧本的市场把握

电视剧制片人,作为项目经理人,最重要的是要能抓到项目,而电视剧项目的运作总是从剧本开始抓起的。没有剧本,项目也就无从运作。项目运作的前景如何,在很大程度上取决于剧本的好与坏。 对剧本的判断向来是仁者见仁,智者见智,很难有统一的标准。尽管在对剧本的判断、把握上很大程度上取决于制片人个人的素养,但却可以找到某些规律性的东西,从而提供一种思路,对电视剧剧本的把握,应该从产品定位、剧中的人物、情节结构三个方面入手。     

电视散文创作之道

怎样拍好一部电视散文？前人不曾留下任何模式，更谈不上成熟的创作理论。在观摩学习他人优秀作品的同时，结合自己的创作体会，对电视散文的创作谈点感受。 一、电视散文的幢文创作《选择》 电视欲文的创作，首先要选择（或创作）一篇好的散文，就像拍摄一部影视剧，首先要选择一个好的剧本一样。散文的好坏，直接影响到电视散文作品的质量。 什么样的散文适合作电视散文的“剧本”呢？首先必须符合电视的特性。此外，傲文的文学性也是衡量电视散文“剧本”质量的重要标准。 有了一篇合适的散文，对创作一部电视散文可谓成功了一半。具体如…     

“客里空”

“客里空”是苏联一九四二年出版的剧本《前线》中的一个角色——前线特派记。“客里空”原文为喜乱嚷的人“或”好吹嘘的人”、“绕舌者”。在剧本里,作者用讽刺的笔法,刻画了客里空不上前线,不深入部队,每天呆在前线总指挥部里,信口开河、弄虚作假,“创造”新闻。剧中有这样一个情节:客里空得知前线总指挥的     

谈广播剧的创作技巧

广播剧的发展繁荣,在于提高广播剧的剧本创作,剧本是一剧之本,适合任何戏剧艺术,广播剧也在其中。每一个戏剧品种都有自身的、独特的艺术规律,广播剧与其他戏剧艺术的区别是:它是生存在电波里的戏剧,用无形的声音在听众脑海里展开想像的翅膀,是靠听觉来展示它的艺术魅力。因而它肯定和     

一九四七年的反对“客里空”运动

"客里空"早已成为我国新闻界的一个常用词,人们借用它来泛指假报道、浮夸作风和弄虚作假的人.而最先借用这个词的是《晋绥日报》,由它发起,一九四七年下半年在各个解放区同时开展了一个声势很大的反对"客里空"运动.离现在,已经整整三十五年了."客里空"是苏联剧本《前线》中的角色之一——一个惯于弄虚作假、吹牛拍马的战地特派记者.剧本在苏联发表于一九四二年九月.延安《解放日报》在一九四五年五月十九日至二十六日,连载了萧三的中译本,六月一日发表社论《我们从科尔内楚克的<前线>里可以学到些什     

“客里空”的再批判——对开展“杜绝虚假报道”专项教育活动的思考

＂客里空＂是前苏联文学剧本《前线》中的一个角色——前线特派记者。＂客里空＂原文意为＂好吹嘘的人＂。在剧本里,作者用讽刺的笔法,刻画了客里空不上前线,不深入部队,不亲临现场,每天呆在前线总指挥部里,信口开河、弄虚作假,＂创造＂新闻。一九四四年,《前线》先后在解放区演出,延安《解放日报》在一篇评《前线》的社论中,批判了客里...     

广播剧导演的素质与任务

一基本素质广播剧导演必须具备的基本素质,首先就是要有正式演剧的实践经验。舞台经验能够给导演增添理解角色的能力和向听众传达这种理解的才干。它教人们懂得如何把场景具象化。导演由于经常要指导演员,这样的经验是必不可少的。一个广播剧本,最初放在导演面前时,不过是一个由白纸黑字写成的故事、一个用     

出版企业进入“剧本杀”市场的机遇、挑战和发展路径

在“剧本杀”蓬勃发展的背景下,出版企业探索进入“剧本杀”市场,可以为延伸出版产业链、加快融合发展、寻找新的利润增长点提供可能。但行业壁垒的存在、盗版剧本的泛滥、市场激烈的竞争,给出版企业进入“剧本杀”市场带来诸多挑战。出版企业可以利用已有IP打造优质剧本,把好剧本价值导向关,重视“剧本杀”内容的版权保护,避免侵权和被侵权,探索线上线下布局,以谋求在“剧本杀”这一新赛道的更好发展。     

浅谈电视剧拍摄计划的管理

对于制片来说,拍摄计划的安排是至关重要的,因为它是把编剧、导演写在纸上的一切——剧本、分镜头转变成屏幕形象;用简单的文字和阿拉伯数字罗列起来,使它由一个抽象思维转化为形象思维的过程.所以     

引领时尚梦工场

《电影赢家》 是由6部曾获国内外电影大奖的电影剧本和剧作者针对每一个剧本的创作而写的一篇自述文章的剧本集。     

小议电视剧导演的素质

<正>一部电视剧的质量如何,首先取决于剧本,剧本是基础,是一剧之本,而一部电视剧的质量又是由多种因素决定的,决不是单单一个剧本的问题。整个电视剧的创作过程,大体上可分为两大阶段:文学形象(剧本)创作阶段和屏幕形象(拍摄)创作阶段。我认为,前一阶段创作,只能是最后一阶段创作的基础,而后一阶段的创作却是整个电视剧创作的灵魂所在,把间接性的文学形象转化为直观性的屏幕形象,关键在于后一     

梅兰芳在《戏考》中的影子

《戏考》是民国时期最大最有影响的京剧剧本集子。它1912-1925年分40册陆续由上海中华图书馆出版。1912-1925年,正是梅兰芳头几次去上海,改良旧戏,尝试演时装新戏,创造古装戏,尝试给外国观众演中国戏的在他艺术发展的路途上一段十分重要的时段。《戏考》每一出剧本前有述考该剧的情节内容,故事来源,与舞台上演出史的序言,很少有学者研究或利用它。《戏考》每一册前面有十页的名伶小影。本文考述梅兰芳在《戏考》的名伶小影,剧本述考,和剧本选择这三部分中的表现。     

对剧本的市场把握

电视剧制片人．作为项目经理人．最重要的是要能抓到项目．而电视剧项目的运作总是从剧本开始抓起的。没有剧本．项目也就无从运作。项目运作的前景如何．在很大程度上取决于剧本的好与坏．