清代雍正瓷器工艺成就原因考

清代雍正瓷器以其精湛的工艺水平,细腻的工艺风格,清新的工艺面貌,在清代康雍乾瓷器中十分突出,并且成为中国古代瓷器发展的最高峰。其工艺的水平的提高在于雍正帝于清代前期重视程朱理学的前提下提倡儒、释、道互补,其中特别强调神道的因素,从而使道玄的审美精神贯穿在瓷器的工艺制作当中,使其向着精良化的方向发展。     

明代御用瓷器烧造活动及其艺术成就探析

明代御用瓷器是明代瓷器最高艺术成就的代表。明代御用瓷器厂在规模上远超历代,而且在传统的基础上有所创新,开创了青花彩瓷、甜白瓷、斗彩、五彩瓷等新型瓷器品种。明代御用瓷器的烧造盛况空前,为清代及近代瓷器业的发展奠定了坚实的基础。     

清乾隆豆青釉蟠螭纹盖盒赏析

清代乾隆时期,瓷器生产在工艺技术和产量上都达到了历史的高峰。乾隆帝酷爱瓷器,尤其是各类工艺美术品,刻意求精、求奇、求巧,使各种工艺美术都有长足的发展。     

“陶瓷神人”唐英的瓷器艺术设计成就研究

唐英是清代最著名的督陶官,他使中国进入了瓷器的"黄金时代",由他主持烧造的瓷器也多被誉为"国之瑰宝"。本文讲述了唐英督导陶务的人生经历,探讨了唐英制瓷的艺术理念,总结了唐英主持下的唐窑所具备的艺术特色。     

七十八年前的故宫盗宝案

正北京故宫博物院于1925年10月10日建立,是在明、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的综合性博物馆。故宫博物院荟萃了历代国宝级珍贵文物,其中书画类有历代珍贵的书画藏品;陶瓷类有新石器时代彩陶、三国两晋南北朝和隋唐五代时期的瓷器、清代嘉庆至宣统官窑瓷器、     

试烧瓷与清末四川窑业试验场

在第一次全国可移动文物普查中,四川博物院整理出两件清末四川劝业公所窑业试验场试烧的瓷器。青花瓷印泥盒上记载了20世纪初四川窑业试验场试烧瓷器的由来;青花绿彩瓷碗仿烧了当时代表中国瓷器最高烧造水平的醴陵釉下彩。在此之前,清末四川窑业试验场从未受到学界的关注与研究,这两件瓷器见证了中国人民为振兴实业、强国兴邦所作的不懈努力,填补了清代四川制瓷业研究的空白。     

古月轩的工艺成就及美学价值

<正>古月轩是清代珐琅彩瓷在古玩收藏界的别称,这种彩瓷主要是利用铜胎画珐琅技法在瓷器上创新,因此也被称作"瓷胎画珐琅"。这种彩瓷是清朝年间由宫内造办处烧制的专供皇家使用的名贵瓷器,不仅图案纹样专门由皇帝钦定,且制作精良,无论是纹样设计还是绘画敷色都显示出了高超的水平和技艺,由此也奠定了其在清代皇家御用物品中的尊贵地位。珐琅彩瓷作为我国彩瓷工艺     

清乾隆祭红碗过火后的修复

文物修复是博物馆工作中一项重要的工作,它包括很多项目,其中古陶瓷修复是一个重要的门类。1994年发生的"11·5"火灾他我馆一批文物遭受了严重损害,其中有相当数量的瓷器。在这些瓷器中比较突出的是清代乾隆官窑祭红碗。火灾前,此碗     

南京大报恩寺遗址J8发掘简报

大报恩寺是明代重要的皇家寺院。2013年6月,南京市考古研究院在南京大报恩寺遗址北区发现清代砖砌水井一口,这是该遗址发现的第8口古井,编号为2013NBJ8(简称J8)。该井用弧形榫卯砖砌就,建造精良,井内出土石、陶、瓷、铁器等各类质地文物70余件,为大报恩寺历史研究提供了重要的实物材料。尤其是出土的1件雕刻精美的贴金佛像砖和清代初中期的青花瓷器,对于研究大报恩寺琉璃塔和清代寺院的历史具有重要意义。     

清代宫廷御用“珐琅彩瓷”纹彩艺术风格探析

珐琅彩瓷诞于清康熙年间,是在铜胎画珐琅技术基础上,以传统白瓷胎为底,在其上重新上釉色创新的一种新瓷器。珐琅彩瓷制作繁琐,烧造不易,其绝美的艺术表现一直受到清代统治者喜爱。除了皇帝使用之外,常被以犒赏功臣和赠送来华使节之用。     

吉林省博物院藏清盛世瓷选介

在中国陶瓷发展的历史上,清前期的康、雍、乾三朝是清代乃至整个中国陶瓷史上的高峰期。康熙、雍正、乾隆时期的瓷器生产,仍以景德镇为中心,在质量和数量上都有了很大提高和增加。瓷业发展已臻于鼎盛时期。现选择院藏4件藏品介绍给大家。     

“南博珍藏大系”:典藏的集中绽放

“南京博物院珍藏大系”是近年来南京博物院,对其藏品的一次大规模的整理与研究成果,也是全面而系统地介绍南京博物院馆藏文物的出版工程.两年来,由南京博物院与江苏凤凰美术出版社共同出版的“南京博物院珍藏大系”已推出六本,即《吴门绘画》《常州京江绘画》《扬州绘画》《清代官窑瓷器》《历代织绣》.即将面世的还有《金陵绘画》《清代帖学书法》.先期的出版计划,主要集中在中国古代艺术典藏部分,以彰显地域特色的内容为集合点,囊括了绘画、瓷器、织绣、书法等多个领域.丛书内容的选择上采取精选法,将那些最具典型性、代表性的文物集中起来,以专题的形式对藏品资源进行整合,使其集学术性、资料性和观赏性于一体.全面而系统地介绍南京博物院馆藏的长期积累,并将持续出版.     

沉船考古与瓷器外销——以“碗礁Ⅰ号”资料为中心

水下(沿船)考古,在国际上诞生于二次世界大战之后,目前已经发展成为考古学的分支之一。我国的水下考古,则开始于20世纪80年代后期。目前,已经在广东正式建立了水下考古基地,而且还建立了国家级相关机构——中国水下考古研究中心。20年来,我国水下考古事业有了一定的发展,开展的项目十数项。本文仅以"碗礁Ⅰ号"沉船资料为例,通过出水瓷器品种、器形以及装饰风格等方面特征的分析,主要探讨当时景德镇瓷业生产和海上"陶瓷之路"贸易情况以及清代瓷器外销路线等相关问题。     

浏阳河《青花卷轴》题画诗有奖征文启事

中国的英文是CHINA,原意乃指瓷器。西方最早源于瓷器认识中国,瓷器遂成为中国的代名词。青花瓷是瓷器中的精品,承载着中国的历史和文明,被冠以     

浏阳河《青花卷轴》题画诗有奖征文启事

中国的英文是CHINA,原意乃指瓷器。西方最早源于瓷器认识中国,瓷器遂成为中国的代名词。青花瓷是瓷器中的精品,承载着中国的历史和文明,被冠以"国瓷"的美誉。     

中国国家博物馆藏欧洲礼品瓷器研究

中国国家博物馆收藏的欧洲礼品瓷器汇集了欧洲现代高档日用瓷和陈设艺术瓷的世界顶级品牌,代表了欧洲现代瓷器工艺的最高水平。欧洲瓷器最初只是仿制中国瓷器,后来从造型图案到艺术风格都逐渐形成了自身的文化特色。近代以来,在工业革命和技术进步浪潮的推动下,欧洲瓷器在工艺技术和生产品质上不断取得突破与进步,已位居世界高端瓷器的行列。欧洲瓷器注重对精湛手工技艺的传承,同时更加注重科技和设计的创新。他们与知名科学专家和设计大师合作,提高科技含量和整体设计水平,并始终坚持把品质放在品牌经营的第一位。如此打造的欧洲瓷器集历史、文化、科技、设计和品牌等多方面附加值于一身,奠定了其在世界瓷器中的高端地位。     

乾隆朝《烧造瓷器则例章程》

按语:《烧造瓷器则例章程》系乾隆十二年(1747年)督陶官唐英制定。唐英,字俊公,汉军正白旗人,雍正六年(1728年)至乾隆二十一年被派往江西景德镇御窑厂督造瓷器。乾隆十二年,唐英根据长期榷陶的丰富经验和烧造官窑瓷器的状况,制定出《烧造瓷器则例章程册》,详细规定了破损瓷器和解缴次色瓷器变价银的核销比例,记述了烧造圆器、琢器制价的方法和标准。于乾隆十二年十月初七日奏明遵行,成为清廷核销烧造瓷     

浅析历代定窑瓷器工艺及文化特征

定窑被后人誉为五大名窑之一。我们结合当时的历史文化背景论述,并探索定窑瓷器从创建到发展的根源所在,再对定窑瓷器的形式要素来进行具体分析,最后展现出定窑瓷器的精神内涵,即对时代精神、文化风貌、审美意识的反映。     

明代纪年墓出土青白釉瓷器初步研究

青白釉瓷器是景德镇窑宋元时期主要瓷器品种,发展至明代已经呈现衰微之势,但墓葬、遗址、窑址等考古资料证明,青白釉瓷器在明代并没有戛然而止,而是延续着一定的烧造规模和数量,生产中心仍在景德镇地区,辐射周边多个地区。明代青白釉瓷器的器型、纹饰都相当丰富,一方面继承宋元以来烧造传统,另一方面也在积极创造新风格,提高工艺水平,创新装饰方法。本文通过对明代纪年墓出土青白釉瓷器的梳理,对明代青白釉瓷器的器型、纹饰进行了整理,并做初步分期研究。根据纪年墓出土青白釉瓷器的特点和风格,初步将其分为两期,第一期为洪武至正德时期(14世纪中叶-16世纪初),第二期为嘉靖至崇祯时期(16世纪初-17世纪初)。嘉靖以后,青白釉瓷器逐渐退出陶瓷生产的历史舞台。     

国家一级文物--青花穿花龙纹盘鉴赏

据文献记载,明朝廷在景德镇珠山设立了一个专烧为供奉宫廷所用瓷器的瓷厂--御器厂,御器厂生产的瓷器从造型到纹饰均按皇家请专人设计画出的图样制作,御器厂的工人都是技术上的出类拔萃者,皇家派宦官和工部官员驻厂监烧,所烧御用瓷器不计成本、精求质量,为明王朝烧造了大量精美的官窑瓷器.杭州文物公司就珍藏着一件被视为镇店之宝的明朝正德官窑瓷器--青花穿花龙纹盘(见图一).