网络综艺植入广告传播效果研究分析 ——以《明星大侦探》为例

现如今,人们在生活中既排斥广告,又离不开广告.如何让人们愿意欣然地接受广告,是目前各大电视电影节目制作者需要面临和解决的难题.文章以芒果TV自制网络综艺节目为研究对象,研究贯穿整个节目始终的广告类型以及这档节目把广告信息融合到具有高度关联性的节目内容中的途径,以便提升与受众的互动程度,增强用户体验感,多维度感知广告.     

明星推理真人秀节目主题的设置与表达——以《明星大侦探》为例

作为国内推理类综艺节目的代表,《明星大侦探》自开播以来好评如潮.其主题的设置、表达与其他类型的综艺节目相比具有明显差异,这也成为《明星大侦探》成功的原因之一.脱胎于韩国综艺《犯罪现场》,《明星大侦探》没有拘泥于严肃的案件推理,而将社会热点、人生哲理、搞笑娱乐等元素融入其中,节目模式逐渐成熟并形成自身特色.     

信息传递与反馈:7W传播模式下《明星大侦探》的传播模式分析

在拉斯韦尔的"5W传播模式"基础上,"7W传播模式"拓展了With What Feedback(传播反馈)和What Environment(传播环境)两个环节,将它的线性传播模式转化为环形传播模式,揭示传播的双向互动性质,使传播过程更可持续.从"7W传播模式"看,作为我国首档推理真人秀节目,《明星大侦探》的传播环境宽...     

网络剧与网络综艺跨类型互动融合的新范式 ——《鬓边不是海棠红》与《瑜你台上见》对比研究

近年来有关京剧的电视节目引发受众追捧,并生发出相关网络综艺、网络剧等新的表现形态.网络综艺《瑜你台上见》以京剧脱口秀的形式与网络剧《鬓边不是海棠红》彼此辉映,不同的节目形态与诉求相互交融,在提升网络文化节目内容竞争力的同时,实现了戏剧与影视的共赢,拓展戏曲传播的新路径,开辟了网络剧与网络综艺跨类型互动融合的新范式.这种相同题材下不同节目形态的相互交融是一种新现象,值得深入研究.     

2019上半年国内网络综艺盘点与思考：理性探索与价值引导

2019年上半年,我国网络综艺发展进入更为理性的探索阶段,更注重正向价值观的引导和社会责任的承担。新题材综艺不断涌现,诞生多部高口碑高收视的优秀作品。本文将结合数据,从创新特征、现存困境和发展趋势等多个方面,对2019年上半年国内网络综艺节目发展进行梳理和回顾,试图探索当前网络综艺节目发展趋势,并提供更全面的视角。     

网综《这!就是街舞》的价值升维之路探析

2018年2月,优酷推出网络综艺《这!就是街舞》,将街舞这一小众的青年文化带入大众视野.三季节目的成功播出,促进街舞文化扎根本土,在社会价值、行业引领价值、跨界融合价值、海外传播的文化价值上不断探索,推动青年小众文化逐步走向主流,打破综N代口碑魔咒,助力内容产业数字工业化进程迈上新台阶,对舶来文化进行本土化,反...     

探究空间理论视域下网络推理类综艺的场景搭建 ——以《明星大侦探》为例

爱德华·索亚在讨论第三空间理论时指出,第一空间是物质性的,它包括城市、村落、建筑等可真实接触的一切客观存在物;第二空间是对第一空间做出的反叛与控制,属于精神层面;第三空间是包容的,同时汇聚了主体与客体、物质与精神、真实与想象等.文章以爱德华·索亚的空间理论为着眼点,以网络推理类综艺节目《明星大侦探》第一季至第六季为主要...     

从“模因论”看《明星有戏》的发展

目前中国电视业的主要矛盾是:"电视节目的同质化和低质量与电视观众的多元化和高品位需求不相适应。"[1]当然戏曲节目的发展也不例外。业内人士统计,一个好的节目,大概只有3年的生命周期。在生命周期非常短的情况下,盲目的跟风只能导致栏目消失的后果。在众多的戏曲节目中,《明星有戏》要想脱颖而出,不能拾人牙慧,不能迷失方向,必须要走自己独特的发展之路。     

从《舞千年》看文化剧情舞蹈综艺节目的创新策略

文化剧情舞蹈综艺节目《舞千年》灵活运用各种创新策略激发不同年龄层的观众对中华舞蹈文化的兴趣.一是打造沉浸叙事,演绎舞蹈美学;二是结合背景故事,赋能舞蹈表达;三是挖掘历史文化,重塑舞蹈风韵;四是实景结合技术,强化舞蹈空间;五是传者与受者双向互动,引发舞蹈话题;六是创新品牌植入,助力舞蹈传承.此类综艺节目若想获得可持续的热...     

《大侦探西门》——独树一帜的益智节目

浙江电视台教育科技频道的《大侦探西门》创办于2003年1月，是一档着重于科学逻辑推理为内容的栏目。以提高广大青少年观众的分析能力、逻辑思维能力和综合判断能力为目的。节目以虚拟主持人西门引领观众进入特定的案例现场，运用福尔摩斯式的科学逻辑推理来侦破案例的真相。节目推出至今取得了较大的社会影响。尤其在节目收视率方面，2003年全年有20期节目冲入尼尔森排行榜前50名，     

对电视益智节目的思考--从《无敌智多星》谈起

近年来，国内荧屏上又欣起了一股“益智”旋风，刮起这股旋风的有中央电视台的《幸福52》、《开心辞典》、《三星智力快车》，江苏电视台城市频道的《无敌智多星》，湖北经济电视台的《冲动十点》，重庆电视台的《期期开心》，上海东方台的《十万个为什么》等等。     

《明星大侦探》本土化IP路径研究

《明星大侦探》在节目内容、嘉宾阵容和IP开发等方面实现了推理类综艺IP的本土化,消解了缺乏价值引导、流量为王和IP开发浮于表面等问题,形成了节目内容突显价值导向、明星阵容品牌化、IP联动多方合作的格局,打造出了中国本土化的明侦宇宙,全面深化IP的品牌价值及文化内涵.     

从长尾理论看“纯网综艺”市场发展战略

互联网时代,生产、传播工具的普及,搜索成本下降,使利基市场收到了重视,区别于传统的主流电视综艺节目的衍生综艺——“纯网综艺”应运而生.通过长尾理论观照纯网综艺,试图依靠长尾的力量从丰富节目内容、主体多元化设置和树立节目品牌的角度找到适合纯网综艺的发展战略,从而抢占更大的市场份额,与传统综艺相抗衡.     

从《开心辞典》看益智节目

在周末黄金时间的电视屏幕上,用游戏来制造快乐的节目正在逐步失去观众,其中一个原因就是观众的文化消费心理在发生变化,这从游戏节目收视率的降低可以得到证明。与此同时,另一类节目的收视率却在悄然上升,这一类节目里也有游戏,有娱乐,但同时还有智慧和知识,提升了游戏节目的知识含量和文化品位。这就是在屏幕上悄然兴起的益智类节目。     

从B站跨年晚会看网络综艺节目的模式创新

在网络综艺节目如火如荼的今天,如何创新节目模式以获得市场,取得不同代际受众的认可,是各类网络平台共同面临的一大挑战.在这种背景下,B站跨年晚会的成功给网络综艺节目提供了创新思路.本文分析了B站跨年晚会的成功经验,即通过打造"属于年轻人的晚会"激发用户共情与共鸣,借助人工智能与大数据分析打造年轻人喜爱的节目,以求同存异理念主导打通代际文化之间的鸿沟.     

《明星大侦探》视听语言的功能研究

《明星大侦探》依靠网络新媒体传播的独特优势走红,但新媒体和旧媒体之间本质的视听语言要素是一致的.本文从受众和媒介生产者角度论述了《明星大侦探》视听语言的功能.     

从《中国好声音》看我国综艺娱乐节目发展的新走向

中国的电视综艺娱乐节目发展较晚,自20世纪80年代起至今经历了一个被归纳为“晚会时代”、“游戏时代”、“益智时代”、“选秀时代”的发展历程.这期间,我国的电视娱乐节目发展浮浮沉沉,一些曾经特别欢迎的综艺节目,如《正大综艺》、《综艺大观》也消失了.之后,新媒体的出现,国内外各种优秀的综艺娱乐节目让观众有了更多的选择,这在很大的程度上对我国的综艺娱乐节目造成了不小的冲击.面对如此激烈的竞争,我国电视综艺行业首先要看清楚自身存在的缺陷,其次要善于发现和借鉴国外同行业节目的优点.本文以浙江卫视综艺节目《中国好声音》为例,看我国综艺节目发展的新走向.     

从《中国达人秀》看选秀节目发展趋势

上世纪80年代后期,随着社会物质文明的进步和观念的更新,电视的娱乐功能越来越受到青睐,综艺娱乐节目开始出现在人们的视野。其后的几十年中,随着中国电视产业经济的高速发展,综艺娱乐节目日益成为电视媒体乃至人们生活的重要组成部分。     

互动仪式链视角下网络综艺的群体互动机制探究——以《说唱新世代》为例

互联网时代,网络综艺生态一片向好,竞争激烈的当下如何沉淀用户构筑完整的互动仪式显得尤为重要.2020年度B站自制网络综艺节目《说唱新世代》以良好的口碑在一众说唱类综艺节目中脱颖而出.节目的成功源于多重要素加持,本文选取其互动仪式的完整搭建角度,对节目的成功之处进行分析.其中,节目互动仪式的完成需要虚拟在场、对局外人设限...