“中国梦”主题电影表演趋势研究

任何一个时代的电影都带有这个国家,在特定时代下的独特文化的印记,在这个意义上,电影正是传播文明形象,进行文化交流碰撞最有效的艺术形式.中国梦主题影片中,优秀演员的表演将艺术审美和生活真实有机的结合在一起.本篇论文聚焦于“中国梦”主题的电影表演研究,探究其代表电影中演员塑造角色成功的原因所在,同时对未来既符合观影审美,又符合表演规律的华莱坞电影表演趋势进行展望.     

论阿巴斯电影纪实风格的形成元素

阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami),作为当代伊朗最重要的导演之一,其独特的写实风格越来越受到世界影坛的瞩目,其电影的写实风格主要表现在:1.在镜像话语上,大量运用长镜头、同期声;2.在叙事结构上,倾向于故事的叙事非因果化、故事的情节生活化、故事的结局开放化;3.大量使用非职业演员,让演员表现生活中的自己,形成了原生态、客观再现的表演风格。阿巴斯这样的导演艺术,直接影响了他的电影形态,形成了写实主义的电影风格。     

电视真人秀表演的真实性问题探究

英国学者Annette Hill在《流行真人秀——真实电视节目受众的定性与定量研究》一书中曾指出:表演与真实性是一对孪生问题,因为在通俗事实电视里,非职业演员的表演经常构成真实性视觉证据问题讨论的框架。①那么观众到底怎样看待真人秀节目的表演?他们评判节目参与者表演真实与否的标准又有哪些?笔者对目前喜欢看我国电视荧屏上较为知名也具有一定争议性的三大类(音乐选秀、冲关竞技类、婚恋交友)真人秀节目的观众进行了深访。从深访结果来看,节目类型的不同导致了     

舞台灯光艺术效果在舞台表演中的作用探究

舞台灯光艺术效果的研究越来越受到人们的重视,舞台灯光在舞台表演中起着越来越重要的作用.本文首先分析了舞台灯光和舞台演出的关系,然后重点分析了舞台灯光艺术效果在舞台表演中的作用,最后对于提高舞台灯光的艺术效果提出了建议和对策.     

浅析影视表演中的动画表演创作

表演是集创作和表现于一体的艺术,是刻画j塑造角色和观众欣赏接受的过程。与真人表演的影视表演不同,动画是极具表现力和吸引力的。影视表演中的动画表演结合膏创作者的专业技能、创作经验、艺术修养及生活感受,本文介绍了影视表演与动画表演,针对动画表演的特点阐述了动画表演的创作方法。     

高仓健类型化本色表演的启发

高仓健类型化的本色表演的影响非常深远,观众(圈外人)对高仓健的喜爱并没有随时间的流逝而有所减弱.圈内人对高仓健的表演风格也是赞赏有加.高仓健获得过日本电影界各种评奖活动的最佳男主角奖,迄今为止,他也是唯一获得过国际A级电影节最佳男演员奖的日本演员.这种圈外、圈内人士对高仓健的一致认同,也说明了他表演风格的影响力.所以,我们从对高仓健电影表演的研究中也可以得到很多有益的启发.     

现实主义与后印象派：姜文表演艺术研究

姜文,中国电影演员、电影导演。他曾在中央戏剧学院接受过专业而严格的表演训练,他在表演创作上有着极高的天赋及艺术修养,加之他在表演事业上不断地努力与创造,渐渐地,他的表演艺术已经逐步形成了自己的路数和风格。本文简单地梳理了他自出演电影电视以来的演出、创作轨迹,同时了解一下他的个人生活成长经历,进而从演员表演理论入手,结合姜文所饰演的角色和出演的作品,分析他的表演艺术特色和表演创作风格。     

节目主持人的非角色表演

广播电视节目主持人和播音员有着很大差别,他们的主持表现是一种非角色表演。本文介绍了西方学者和中国学者对主持人非角色表演的看法;探讨了非角色表演在实践中的得与失,提出节目主持人要把握非角色表演的分寸,努力培养非角色表演意识。     

“CCTS杯”表演大奖赛建立艺术档案

由北京电视台、北京电影学院表演系、中国计算机技术服务公司(英文缩写CCTS)、北京晚报、中国剧院联合主办的“CCTS杯”青少年影视基础表演大奖赛已经降下帷幕.此次大赛是电脑、电影、电视部门合作的一次尝试,二十四名参赛生的有关资料,将建成艺术档案,输入电脑,并向全国各     

艺术表现力在表演训练中的应用（一）

艺术表现力作为服装表演的最终目的,在影响服装表演训练的诸多因素中占主导地位;而服装表演训练作为服装表演的基础环节,在服装表演艺术的可操作因素中占重要地位。通过对艺术表现力的表象应用,由浅及深地分析出艺术表现力在服装表演训练中的具体培养方法,并指明艺术表现力面临的升华,通过对基本应用的研究找出升华产物,以期使服装表演训练体系更加完善。     

播音与表演语言表达之异同

播音主持是新闻传播与语言文学的艺术,它介于文化和艺术门类之间,是以文化为支撑,以艺术为载体的一种传播方式;表演则是以语言、形体态势公开再现作品原貌,将日常生活内容融合展示的一种表现方式。就二者而言,它们既有相同的基础又有质的区别。一、表演的语言表达方式更多播音主持与表演都是有声语言艺术,在创作过程中,都具备相应的语言     

主持人应讲求“表演”艺术

有人认为,节目主持人是新闻工作者;新闻必须完全真实的原则,决定了节目主持人在主持节目的时候,不能有任何“表演”痕迹的流露。也有人认为节目主持人需要“表演”,但这种表演是一种非角色的表演,这种表演与戏剧艺术扮演不同,节目主持人一般不扮演任何角色。 其实,电视节目的播出过程,是一种信息的传播过程,节目主持人是电视媒体中的一个特殊角色,节目主持人的工作是一种信息的传递,其身份有一定的双重性,即节目主持人既是媒体信息的“受传者”,又是媒体信息的“发布者”。     

论中国民间舞的表演

“情”是民间舞生命的标志,“情”是民间舞生存的根基。民间舞蹈作为表演艺术,它要求演员具有很强的表演素质和较强的表演欲望。本文重点分析了在民间舞表演过程中表演者应当具备的素质,以期对于更好地演绎民间舞蹈艺术有所帮助。     

欧阳予倩在上海

欧阳予倩(1889-1962)是我国杰出的戏剧表演艺术家、剧作家、导演,也是位戏剧教育家、戏剧理论家、电影艺术家.他一生当过六年业余演员,十六年职业演员;创作过二十多个话剧剧本,三十个戏曲剧本和一个舞剧剧本;导演过话剧、歌剧、京剧和地方戏曲七十余个,编导过九部影片,前后主办过十三年戏剧学校,出版著作十余种.欧阳予倩为建设具有中国民族特色的戏剧艺术,艰苦奋斗了一生,为中国艺术事业作出了巨大的贡献.     

舞蹈表演的特性及欣赏

舞蹈是以人体动作为主要艺术表现手段,并在空间和时间中结合音乐、舞台美术等艺术表现手段,表现人的思想感情的一种艺术形式。通过舞蹈的结构、动作、时空、舞台呈现等,本文研究舞蹈表演艺术特有的规律和属性,加深对舞蹈偏重于表现与抒情特性的理解,为更深入的去欣赏舞蹈表演作品。     

试论声乐表演在电视中的特殊性及处理方法

在当今这个多元化的时代,声乐表演与电视的关系日趋密切,绝大部分的声乐比赛都会通过电视把比赛全程展现给观众.本论文课题通过对声乐表演在电视中特殊性(音画配合、放大功能、“镜头感”、声音“化妆”等)及其处理方法的研究,帮助歌者或者学生在参加电视节目或电视歌唱比赛过程中,了解电视声乐表演的特殊性及处理方法,尽可能使歌者在电视声乐比赛中达到较好的播出效果,使其演唱技巧、艺术表现得到更全面的提高和展示.     

宋代兵器表演探踪

兵器表演将军事与艺术、政治与文化、力量与柔美有机融合在一起,在宋代各种表演舞台上形成了一道独特而亮丽的风景。本文拟从宋代兵器发展概况入手,探踪宋代兵器表演的历史及其兴盛的原因。     

粉墨春秋 光影传奇——漫话河南戏曲电影及电影人

戏曲电影的起源与发展戏曲电影是中国电影独有的类型之一,它专以中国戏曲表演为拍摄对象,倾力展示中国独特的戏曲艺术魅力,记录中国戏曲表演艺术大师的艺术成就和优秀的中国戏曲剧目,弘扬中国悠久的民族戏剧传统。1905年,由开设在北京的丰泰照相馆的任庆泰拍摄的京剧片段纪录片《定军     

刍议有争议的主持人表演

主持人表演的问题是一个有争议的问题,反对的意见认为表演会带来虚假,有悖于主持人真实性的原则;赞成的意见认为主持人表演客观存在,是一种非角色表演。     

真实·时代感——关于电视纪录片的思考

当代电影从剧作到拍摄日趋纪实性,这是正在进行的电影观念改革的主要追求。情节的淡化,人物性格的复杂化,主题的多义性,表现手法(摄、美、音、化妆、表演等)的高度自然逼真等等,这一切,都是为了使电影尽可能按照生活的原型来表现生活。电视纪录片具有新闻和艺术两种属性。就新闻的真实性而言,电视纪录片似乎不存在生活化的问题。但是长期以来,由于我们