共查询到20条相似文献，搜索用时 0 毫秒
1.
电影《气球》的创作以藏区为背景,承载了导演万玛才旦对家乡的时代记忆。影片中,导演第一次探讨了藏区女性自我意识觉醒的母题,符号与意象的运用也与前作存在相当大的区别,独特的地域背景带给《气球》以独特的规训视角。文章试图通过对万玛才旦调度的电影场景及其文本创作进行分析,从主人公卓嘎个体生命体验的角度分析社会文化的大他者、他者与自我间多重规训的效用,并初步探讨藏区女性的权利意识觉醒。 相似文献
2.
2010年,克里斯托弗.诺兰把一个写了近10年的故事搬上荧幕,展现在世人面前的绝不仅仅是一部感官大片,＂梦境＂这一母题的描述多少给《盗梦空间》增添了一丝＂心理悬疑＂的色彩。电影未上映之前影评界的热烈追捧,剧组创作成员的闪烁其辞,都让《盗梦空间》蒙上了一层神秘的面纱,正如电影本身要为我们表现的主题一样。影片的主演莱昂纳多.迪卡普里奥在采访中说：＂这部电影,完全是克里斯托弗.诺兰对梦境的理解和想象,里面有特有的结构、规则,这些也是诺兰的创作内容之一。＂如果将电影界比作浩瀚的宇宙,那诺兰一定是擅长电影叙事形式主义的一朵奇葩。 相似文献
3.
作为一名以指导商业电影见长的电影人,尤其以指导商业喜剧电影为一贯风格的大鹏,《吉祥·如意》可以看作是大鹏的风格转型之作.这从电影的排片就可以看出,相较于大鹏以往以导演身份指导的影片,《吉祥·如意》不管是在排片还是在宣传上都要低调许多,这仅仅是从电影的排片和宣传来看.如果以电影的类形和内容来说,《吉祥·如意》也可以看作是... 相似文献
4.
丁莉丽 《中国广播电视学刊》2022,(2):78-80
纪录片《王阳明》以"纪实+演绎"的方式梳理王阳明的生平经历和心学思想变迁的历程.该片在叙事上的"间离效果"和可视化达成了叙事手段和视听语言的创新拓展.王阳明诗文的构成"自我叙事"、演员辛柏青以及专家三个视点,在"互文"中建构起王阳明的形象,正是纪录片真实性品格的体现.而地理疆域内容的植入与映照,则为诠释王阳明的文化品格... 相似文献
5.
媒介技术与艺术手段的飞速发展,使得电影在时间维度和空间维度方面呈现出全新的叙述形态,而电影空间则成为电影叙事、主题表达和导演风格的主要载体.电影《山河故人》延续贾樟柯导演一贯纪实影像语言的表达,在26年的时间跨度中构建出游走中的地域空间、变革中的时代空间和意识中的超现实空间.这一银幕空间的成功建构是贾樟柯导演建构电影空... 相似文献
6.
时间和空间同为叙事存在的基本维度,然l而在长期的文学研究中,我们一直强调时间因素的重要性．却并未给予空间因素以应有的定位。空间叙事在东西方文本中的表现早已有之,本文旨在探究空间叙事在杜拉斯作品《副领事》中的表现形态及其功能意义。 相似文献
7.
空间叙事是借助空间来进行叙事的一种手段。电影《江湖儿女》中,空间的选择与建构成为推动影片故事发展的叙事动力、"边缘人"塑造的场域;影片巧妙地借助视觉和听觉扩充了影片的空间,丰富了空间叙事的感染力和表现力。同时,影片建构了物理、社会、精神多重空间,不仅形成了隐喻,也深化了影片主题,传达了对一味追逐金钱的批判和对讲求"情""义"的赞扬。空间叙事丰富了影片审美的观赏效果,成为促成影片获得成功的重要艺术因素。从空间叙事视角对《江湖儿女》进行解读,也能深化我们对这部电影的理解。 相似文献
8.
贾樟柯导演的《三峡好人》是一部纪实风格影片,整部影片分为烟、酒、茶、糖四个章节,其中,穿插了大量的超现实情节。影片讲述了男主角韩三明和女主角沈红来到三峡库区,分别寻找他们的前妻和丈夫的故事,表达了贾樟柯对三峡工程的深度思考和对三峡移民的深切关怀。 相似文献
9.
《影》延续了张艺谋擅长的古装、宫廷题材,在极致的东方美学包装之下讲述了一个具有西方内核的戏剧性故事,既满足了中国观众的深层民族心理,又契合了西方观众的期待视野。本文以《影》为例,从叙事时间、叙事空间、叙事结构三方面,分析《影》对于中国文化书写的自我命名和重建。 相似文献
10.
央视《新闻周刊》的叙事话语特色 总被引：1，自引：0，他引：1
《新闻周刊》是中央电视台新闻频道一档周末杂志性新闻栏目。自从2003年开播以来,《新闻周刊》秉承着浓缩过去七天中国历史,固化人们对一周新闻的记忆的理念,受到了观众的好评和认可。本文从叙事结构、叙事视角、叙事语言等方面分析央视《新闻周刊》的叙事话语特色。 相似文献
11.
潘源 《中国广播电视学刊》2021,(8):49-51
全球化语境下,中华文化的传承和传播至关重要.中央广播电视总台制作的文化类综艺节目《典籍里的中国》以独特的沉浸式表达,建构起影像文本的叙事方式,表现出复调式叙事结构、多元叙事视角、平民化叙事话语及画声共筑的叙事表达等特征.节目通过叙事空间中现实空间、历史空间、文化空间及心理空间的划分,拉近与受众的情感距离,塑造中华民... 相似文献
12.
从《央视论坛》的话语色彩看其潜在的话语空间 总被引：1，自引：0，他引：1
骆平 《中国广播电视学刊》2004,(8):41-42
《央视论坛》作为以言语和交谈为主要手段的评论节目，并没有运用太多电视化手法，而是突出了观点和意见，以演播室访谈为主要形态，“对各种媒休提供的新闻事实中最引人注目．最具谈论空间的内容进行评论．分析和解读。在新闻频道中，它的功能相当于平面媒体的‘时评’或评论员文章。如果用一句话来概括这个栏目的追求，那就是——透过现象说本质。”①当然，《央视论坛》的观点和意见的传递最终依靠的是节目的组成者——主持人．特约评论员和时评嘉宾在不同的话题讨论中所持的话语。而话语在特定的情境下会使节目呈现其特定的话语色彩。 相似文献
13.
温仕培执导的电影《热带往事》深入潮湿的南国,捕捉犯罪事件之外、人物关系之中的悬念.影片中多重形态的窗户作为建筑构件与影像载体,直抵保罗·维利里奥提出的"三种窗户",书写人物封闭心理;布光以其移动性达成面孔的移动,呈现吉尔·德勒兹定义的"反射面孔",映射人物精神状态.影片利用空间叙事,以身体与建筑为双重起点塑造人物形象,... 相似文献
14.
“谈话空间”(下称“空间”)是《深圳商报》的一块金字招牌。其构成板块有：“你说我说”、“一炮三响擂台赛”、“话题预告”、“深圳人说深圳事”、“编辑留言板”、“小美大毛”、“回音壁”等(下称“你说”、“擂台赛”、“话题预告”、“深圳人”、“留言板”、“小美”和“回音壁”)。被评为“中国新闻名专栏”的“你说”是核心板块，每期必有，且位置最优，面积最大。 相似文献
15.
阮甦甦 《中国广播电视学刊》2022,(7):63-66
《致敬国家丰碑——全国红色故事讲解员大赛》是首档以红色故事为主题的全媒体跨屏联动大型赛事,该节目将红色精神与大众媒介的空间生产进行意义与价值的连缀,创新了电视文本在空间层面对红色题材的表达。本文从物质空间、文本空间、社会空间叙事角度探讨了该节目对红色精神的意义建构,对赓续红色血脉、树立正确党史观、再塑民族家国认同、传播中国精神具有的重要意义。 相似文献
16.
《何以为家》在声音的处理上,大量保留了前期拍摄中收录的噪音,这些噪音既凸显了影片的现实主义风格,也参与了电影空间的建构。本文结合电影空间的相关理论,对《何以为家》进行了文本细读和视听分析,发现电影中的噪音对丰富电影画内空间、构建电影画外空间起着重要的作用,并且噪音所产生的展现地理环境、外化人物心理等效果,也在以声音元素的形式建构并丰富电影的视听语言。 相似文献
17.
从《七月与安生》到《少年的你》,曾国祥导演对友情和青春有自己独特的见解,也总能以细腻的镜头展示出残酷青春的阵痛,引发观众的共鸣.本文对比小说文本《少年的你,如此美丽》中的环境描写和电影《少年的你》的空间建构,探讨从小说文本到电影文本转换过程中空间建构方式的必经之路,主要从场景选择展现空间环境、色调选择描绘空间情绪、声音... 相似文献
18.
本文摘取电影《三峡好人》中的几个较具典型的空间进行分析,揭示贾樟柯电影空间意象后现代深刻涵义,指出贾樟柯电影《三峡好人》中空间呈现是时代的影像纪录和现实生活的真实摹写,表达了导演对社会民生的深刻洞察和悲悯情怀。 相似文献
19.
《长津湖》《长津湖之水门桥》两部电影以平视化视角,融客观真实与艺术真实于一体,打造新主流战争题材电影的新姿态。全景式讲述了抗美援朝的缘起与决策,书写了一段中国人民志愿军战士为了国家利益牺牲的英雄史诗。通过影像叙事的记忆生产形式对大众进行集体记忆的建构,从而唤醒大众心中的英雄情怀和爱国之情。 相似文献
20.
《海蒂和爷爷》是一部怀旧电影,蕴含着导演对精神原乡的依恋和渴求,暗含着人类集体过往的文化记忆和情感体验.海蒂和爷爷、克拉拉之间真挚的情感,乡土生活的宁静和谐,怡情养目的风景,铸就了一个诗意怀旧空间,成全了现代人的精神返乡之旅.本文以《海蒂和爷爷》为研究对象,阐释这部电影建构的怀旧诗意空间,探讨消费语境下怀旧电影的反... 相似文献