冠军的滋味

米羊跟爸爸去乡下姥姥家，他总是以一种趾高气扬的姿态走进姥姥家。因为他与舅舅的儿子刘聪的又一次比赛就要开始了。米羊每次到姥姥家，都与小弟刘聪进行比赛，比谁知道的事情多，比谁懂得的知识多。每次，米羊都要输给刘聪。别看刘聪比米羊小三岁，刚读小学三年级，可他在米羊面前是一个无所不知的“大学教授”，他的嘴里仿佛有一本百科全书，提到什么事情，他都能准确无误地把上面的内容念出来。米羊就很不服气，做梦都想尝尝当冠军的滋味。一进院子，米羊就惊喜地发现姥姥家发生了巨大的变化，他的面前是一排排摆放整齐的铁丝笼子，每个…     

对解决幼儿同伴冲突家长教育行为的建议及案例分析

在孩子与同伴的冲突中，很多家长担心自己的孩子吃亏，不放心让幼儿独立地解决问题，常常包办解决冲突。实际上，家长应该理解作为一个独立的人，孩子学习解决自己的问题是必要的，应该相信孩子的能力，给他们提供机会，让孩子充分体验成功或失败，并在其感悟中成长。     

钟嵘《诗品》晋司空张华条疏证

张华是西晋时期众所推崇的文坛领袖,然而这样一位有着重要地位与影响的政坛、文坛的风云人物,却生前显赫,身后寂寞。张华博学多识,奖掖后进,对太康诗风的形成功不可没。其诗风清丽靡嫚,兴托多奇,尤以《情诗》、《杂诗》为代表,"重情尚文"与文辞华美是其特色,对当时和后来的诗人都产生了重要影响。历代论张华褒少贬多,这与钟嵘《诗品》对张华评语的影响不可分割。其实长期以来世人都误解了钟嵘也误解了张华,我们结合张华诗歌创作和钟嵘诗学思想,对《诗品》张华条重新进行了细致疏证,以期对张华能有一个新的认识。     

当代作曲家刘聪的艺术风格探究——以《鸟儿在风中歌唱》为例

本文通过对当代作曲家刘聪的经典声乐作品《鸟儿在风中歌唱》的作品的创作背景、曲式结构以及演唱技巧这几个方面进行探究,展现作曲家刘聪老师的创作风格,同时让演唱者能够在演唱这一类作品中有所启发。     

在艺术的土壤耕耘自我——画家肖舜之访谈录

受访人:肖舜之采访人:黄伟林、刘聪、程冉、邢艳斐、翟羽佳、李逊时间:2011年5月25日,2011年5月26日,2011年8月4日地点:肖舜之工作室文字整理:刘聪一、艺术的召唤刘聪(以下简称刘):肖老师好,很高兴今天有机会近距离了解您以及您的艺术世界。作为访谈的第一板块,我们想首先了解您是如何走上艺术道路的?毕竟在您少年时所成长的那个年代,艺术并不像在今天这样流行。你如何选择了画画作为自己终身     

《神女赋》的作者归属问题探讨

对于《神女赋》的作者归属问题众说纷纭,或言张华,或言张敏,本文针对今人马鸿雁《张华集校注》将《神女赋》归入张华集而作,立足于《神女赋》之文本,重点从思想内容和表达方式两个方面着手,通过与张华、张敏诸作进行比较研究,认为将《神女赋》归于张敏著作更为妥帖。     

一件囧事

我是一名小学语文教师。至今我都记得刚参加工作那年在学生面前出丑的尴尬往事。一天．从临沂郯城转入我班一名新同学刘聪。我向全班同学介绍：“刘聪是从郯（yon）城转到我们枣庄的,我们一起欢迎新同学。”我刚说完。     

论刘聪钢琴伴奏的写作特色

作曲家刘聪今年创作了近百部音乐作品,更是为其他艺术歌曲编配钢琴伴奏多达四百余首,广为音乐爱好者喜爱.他在钢琴伴奏的写作方面檀于用钢琴化的语言来增强乐曲感染力,文章就从三连音的运用和民族乐器的模仿两个方面来论述刘聪在写作钢琴伴奏时的个人特色.     

论西晋诗人张华

一、钟嵘原意:张华应提高一品历代论张华,无论是褒是贬,总离不开钟嵘《诗品》对张华评语的影响。元好问《论诗绝句》说:“邺下风流在晋多,壮怀犹见缺壶歌。风云若恨张华少,温李新声奈尔何!”自注说:“钟嵘评张华诗,恨其‘儿女情多,风云气少’。”对钟嵘说张华诗风云气少持保留意见,并不完全赞     

“多元文化教育”的理论范型和实践模式探析

“多元文化教育”的理论范型和实践模式探析张华“多元文化教育”（ｍｕｌｔｉｃｕｌｔｕｒａｌｅｄｕｃａｔｉｏｎ）是当今世界教育的热点问题之一。它是对移民问题、种族冲突等问题的积极反应,体现了教育民主化的国际趋势。它既是一股强劲的理论思潮,又是一场声势浩大...     

父母有权处置未成年子女的财产吗

一年前,我们班初中一年级同学张华的父母因感情破裂而协议离婚,根据协议张华随父亲一起生活.考虑到张华的今后生活教育需要,离婚时张华的母亲将自己所分得的2万元转到了张华的名下,同时每月给付一定的抚育费.     

和谐社会视角下的对峙让步困境

对峙让步困境是指对峙冲突中的一方或双方本来可能甚至打算让步,但因担心对方不因此相应地让步,从而出现的担心谁先让步谁吃亏而对峙难以缓和化解直至两败俱伤的局面。此困境在政治、军事、经济、人际关系中都有发生。军事上造成军备竞赛升级、长期;中突,经济上造成企业间的恶性竞争,人际关系上造成不必要的感情伤害。有效的调解机制、理性地看待冲突有助于摆脱对峙让步困境。     

吃亏就是占便宜

有谁愿意吃亏吗?反正我不愿意。可奶奶却总说:吃亏就是占便宜,你以后就明白了。(一)那年,我五岁,与小朋友争执被抓破了胳膊。我发现自从我听了奶奶的话,甘心于吃亏以后,     

走张华道路做肩负民族希望的新一代

走张华道路做肩负民族希望的新一代编者按：１９８２年７月１１日，第四军医大学学员二大队空医中队７９级学员张华，为抢救掏粪落池的老农而英勇献身，被中央军委授予“富于理想，勇于献身的优秀大学生”荣誉称号。此后一年，在张华精神的鼓舞下，该大队又有５２名学员与...     

《在青翠的山谷里》中现代作曲技法与民族音乐元素的融合及彰显

本文以刘聪创作的《在青翠的山谷里》为例,对民族音乐元素和现代作曲技法的融合进行探讨研究。     

言之成理见风采——读《老实不吃亏》《老实要吃亏》

这期是关于老实吃亏还是不吃亏的辩论。两篇文章分别由浙江省嵊州市的两所重点中学的学生提供,写正方文《老实不吃亏》的是嵊州中学的姚晓妍同学,写反方文《老实要吃亏》的是嵊州二中的汪海怀同学。从命题的周全性来看,说老实不吃亏或老实要吃亏都是属于不周全的命题。既然这两个都是不周全的命题,那么只有努力地将自己的命题说得言之成理为是。且看这两篇文章是如何来辩驳说理的吧。     

浅析《鸟儿在风中歌唱》的演唱分析

《鸟儿在风中歌唱》是由作曲家刘聪,以及词作家樊孝斌共同创作完成的一首声乐艺术歌曲.除此之外刘聪还创作了我们耳熟能详的《故园恋》、《在青翠的山谷里》、《淋湿的梦》等广为流传的艺术作品.《鸟儿在风中歌唱》是一首花腔女高音独唱声乐作品,它要求表演者在演唱过程中,既需要以良好的歌唱状态为基础,通过花腔演唱技巧来表现歌曲的音乐形象,同时还需要以恰当的艺术想象和情感处理来表达歌曲的艺术风格与审美追求.     

张华对陆机“才多”之评解读

张华对陆机甚为知赏,对其文学创作亦多批评,其中有句“才多”之评。张华“才多”之评切合陆机文学创作实际和文学理论主张,有深刻的社会文化背景和张华自身的文学风格背景,且此评对后世陆机批评产生了重要影响。     

怎样求酱油瓶的容积

一天,妈妈叫张华去买酱油。张华买回酱油后,看着酱油瓶突然有了一个疑问：酱油瓶的底是平的,形状如图1,酱油瓶里现在有一些酱油,怎样才能求出酱油瓶的容积呢？张华想了很久也不知道应该怎样求。于是,他去请教刘老师。     

“变史家为说家”——《世说新语》中的张华条目研究

<世说新语>中涉及张华的七则条目,都是专注发扬他具有名士风度的风流雅事.不过,表面风雅之事实际更多呈现为当时文坛文士之间正常的文学活动,张华并非热衷清谈的狂热名士.刘义庆等人编纂"<世说>以玄韵为宗",所以收入子部的<世说新语>史料价值往往附着于小说家言,不过其所记载的片言只语仍然是我们展开研究张华会通儒学、玄理于政治生活实践颇有价值的线索.通过对比分析<世说新语>具体条目内容实际指向存在矛盾与令人不解之处,我们可以发现张华基本形象应是西晋著名作家和玄儒并蓄的入世名士.