目的论在电视综艺节目名称翻译中的运用

随着社会生活节奏的加快和生存压力的加大,人们不断寻找和放松压力的方式。坐在电视机前观看娱乐节目是方式之一。因此,电视综艺节目也得到一个前所未有的发展,不断推层出新,吸引观众,提高收视率。近年来,国内很多电视综艺节目都在借鉴和学习国外优秀的节目形式,所以综艺节目名称往往包括中英文两部分。考虑到电视综艺节目的商业目的,该文将运用"目的论"翻译理论来试探讨其在综艺节目名称翻译的指导意义。     

浅谈央视综艺节目主持人的特点与发展

中国电视综艺节目的发展越来越多元化,不断涌现新的节目样式和风格,同时也拓展了发展得空间。这对主持人的要求就有所提高。一个好的综艺节目要靠各方面的包装,而最重要的是要靠节目主持人的主持风格来吸引受众的目光,怎么样驾驭好节目是一个主持人节目主持艺术的集中体现。本论文也针对不同内容的综艺节目,来分析各个节目主持人的风格特色。     

真人秀节目主持人的“真”与“秀”

电视真人秀节目在中国开始逐渐从边缘走向主流,制作质量和社会影响明显提高,各类综艺节目、娱乐节目都在自觉使用真人秀元素,这一变化对节目主持人有了更高的要求,主持人将如何在此类节目中进行"真"和"秀"的主持风格的"完美转身",把握主持角色与节目风格的恰当契合,最终达到满足大众自我实现的心理需求,从而影响着电视真人秀节目向更加健康的方向发展。     

从《我猜 我猜 我猜猜猜》看台湾的综艺节目

迄今为止,电视综艺节目已成为十分重要的节目样式,以台湾中视《我猜我猜我猜猜猜》为代表的台湾综艺节目发展尤盛。本文探讨了台湾综艺节目的发展趋势,介绍了台湾综艺节目的概况,从节目定位、主持风格、节目版块三个方面介绍了《我猜我猜我猜猜猜》的节目特色和优势,并以其为视角总结了台湾综艺节目的不足之处。     

试论电视喜剧真人秀在中国本土化的推进

近年来,综艺节目中喜剧类真人秀节目占据了半边天,呈现出一片"井喷"现象,高收视率的背后有其自身繁荣的原因,同时应该看到真人秀这个"舶来品"在中国生根发芽后如何茁壮成长成为人们关注的问题。中国的电视喜剧真人秀在引进中国的同时必须把中国的本土化与节目形态完美结合,发展具有中国特色的喜剧节目,才是长久之计。     

试论电视喜剧真人秀在中国本土化的推进

近年来,综艺节目中喜剧类真人秀节目占据了半边天,呈现出一片"井喷"现象,高收视率的背后有其自身繁荣的原因,同时应该看到真人秀这个"舶来品"在中国生根发芽后如何茁壮成长成为人们关注的问题。中国的电视喜剧真人秀在引进中国的同时必须把中国的本土化与节目形态完美结合,发展具有中国特色的喜剧节目,才是长久之计。     

电视综艺节目的多元化发展分析

电视综艺节目的播出样式多种多样、内容构成要素丰富多彩,构成了电视综艺节目的多元化发展格局.电视综艺节目的发展走向多元化,是中国电视走向产业化和市场化的必然结果.本文详细分析电视综艺节目多元化发展的成因及表现形式,评述其发展中表现出的低俗之风及电视传播中的低俗化问题,强调抵制俗文化、倡导雅文化.     

《金星秀》的消费文化反思与传播特征

《金星秀》是一档2015年开播走红的脱口秀栏目,开播以来已经超越了传统的明星访谈类节目和其他脱口秀节目。在我国电视综艺节目爆发性增长的表象下,《金星秀》等综艺节目的开播背后折射出消费社会以符号为消费对象、明星隐私作为摆设的后工业社会特点,处于经济转型期的个体缺乏"本体性安全"触发了社会焦虑,催生了这一档电视综艺节目的迅速走红。《金星秀》的快速走红和发展与其自身的主持人鲜明风格、栏目信息宽泛、受众的社会心理特点以及注重与新媒体的互动结合有关。     

论地方电视台节目品牌化的核心竞争力

电视受众是一个庞大复杂的人群,他们不仅收看电视的时段有差异,对节目的需求也有差异.面对竞争与挑战,怎样让自己的节目留住观众,从而在激烈的竞争中不被淘汰直至胜出,打造电视品牌化的栏目显得尤为必要.要想取得长远发展,必须找到一个更扎实和可持续的核心竞争力.本文将从内容、传播方式和节目市场等方面就提升地方台节目的核心竞争力做出分析.提出节目必须要做足深度,打造自己的品牌,抓住本土的优势,进行准确定位和改进.     

互联网与综艺节目:一种媒介学的观点

综艺节目的播放载体从电视到网络的变迁,不仅仅只是"变媒介不变内容"的简单替换。互联网作为新媒介的典型代表,其自身携带的形式特征制约着受众对文本的接收方式,指引着受众使用与其对应的、特定的"注意类型"或"阅读态度",与作者一同完成从表意到解释的传播过程。网络综艺节目与电视综艺节目的根本区别在媒介本身,因此,从媒介的角度讨论网络综艺节目的定义才能更好地把握网络综艺的本质。