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周伟薇 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》2013,(3)
许地山的创作呈现出鲜明的生态美学特征,具体表现在世界的返魅、反人类中心主义与生态自我三个方面.其创作显现的生态美学特征植根于深厚的宗教文化土壤,尤其是基督教与佛教.基督教与佛教构成了其创作的神学基础,并给予其创作深层的理论底蕴和书写动力. 相似文献
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林语堂幽默小品的美学价值 总被引:1,自引:0,他引:1
凌逾 《广东教育学院学报》2001,21(1):34-37,42
林语堂吸纳了古今中外的审美理论 ,形成了“泛美艺术”的审美倾向 ,其幽默小品理性慧悟与达情自赏、和谐统一有独特的美学效果 ;林语堂在具体的文学实践中 ,建立了性灵与灼见合一的“闲谈体”文风 相似文献
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兰博 《中学政治教学参考》2005,(3)
●案例一:灭蝗“英雄”——鸭子新疆历史上曾发生过严重的蝗灾。灾情就是命令,新疆紧急求助浙江尝试生态灭蝗。经浙江省农科院牵线搭桥,养鸭大户杨大元所饲养的3万只鸭子作为灭蝗“战士”,分批登上飞机,空运至新疆灾区。 相似文献
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先秦哲学家、美学家老子提出了“道”、“气”、“象”的概念。他认为宇宙的本体和生命是“道”、“气”。“象”即物的形象,如果脱离“道”和“气”,那么“象”就是毫无意义的东西。沿着这个思路,魏晋南北朝的宗炳提出“澄怀味象”的命题。他的意思是,既要看到事物的具体形象,又要看到具体形象所显示的宇宙的无限生机,才是美。唐代刘禹锡明确指出:“境生于象外。”(《董氏武陵集记》)此处“象”指具体的物象,而“境”指大自然或人生的整幅图景,它们更能体现宇宙的本体和生命。至此著名的意境说诞生了。人们苦苦追求的物象背后的东西是什么?是宇宙的本体和生命。宇宙的本体和生命是什么?是运动的物质和人的认识能力及创造能力。 相似文献
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顾矣 《Journal of Zhangzhou Technical Institute》2001,(4):47
2000年初,中央文史研究馆研究馆员王世襄先生的自选集《锦灰堆》出版,当时读了王先生《许地山饼与常三小馆》一文,颇感兴趣。事后,将此事询问周遭故老,无人能道其详,常引以为憾,想写成小文以求知情者相告,后又遇家乡许地山故居被拆毁一事,心绪不佳,遂搁笔。 今年初,复翻《锦灰堆》,认为无论世情如何,还是有必要旧事重提,毁自毁,存自存,无须较真。 20世纪30年代的燕京大学校东门外有家小吃店,名 相似文献
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张小平 《中学政治教学参考》2005,(3)
一、国有三不祥从前,齐国人把老虎和蟒蛇看作不祥之物。有一次,齐景公去野外打猎。刚爬上山头,只听一声狂啸,从草丛里跳出一只吊睛白额猛虎,吓得齐景公一伙人跌跌爬爬地逃到山沟里。他们在山沟里没走几步,又见 相似文献
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蔡正兵 《中学政治教学参考》2003,(5)
1 .盲鳗现象海洋中生活着一种很小且残疾的动物———盲鳗。它的体形只有鳗鱼一样大小 ,而且眼睛是瞎的。但它对付海中霸主———鲨鱼 ,却很有一套办法。盲鳗的口像个椭圆形的吸盘 ,里面长着锐利的牙齿。当盲鳗用吸盘似的嘴吸附在鲨鱼身上时 ,鲨鱼并没有意识到自身的危险。盲鳗一点点地向鲨鱼的腮边滑动 ,不知不觉中盲鳗已钻进了鲨鱼的体内。盲鳗进入鲨鱼体内后 ,便开始大肆吞食鲨鱼的内脏和肌肉。盲鳗的食量很大 ,每小时吞吃的东西相当于自己体重的两倍。后院起火 ,在海底世界所向披靡、不可一世的鲨鱼 ,此时却无法抵抗体内盲鳗那两排长长… 相似文献
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吴桂连 《中学政治教学参考》2007,(3)
因纽特结构狗拉雪橇是生活在北极圈的因纽特人传统的运载工具。如何让一群狗多拉快跑,需要专业的智慧。狗群经常一起跑来就玩命,好像永不知疲倦似的。其实,狗跑得快的动力并不是来源于为主人效忠的崇高目的。因纽特的雪橇狗是分两个等级的,一只头狗和一群力狗。因纽特人给头狗很多优待,比如单独享用好肉、吃饱,睡单独的狗舍,从不挨鞭子抽打等。力狗待遇就差远了,大家一起抢着吃,不 相似文献
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张玉能 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》2005,33(5):528-530
随着哲学研究的重心由本体论向认识论的转移,心理学分析也就逐步深入,因而美学中有关主体的各方面问题也变得越来越突出,审美趣味的问题就成了18世纪整个欧洲美学研究的中心概念之一,几乎与美的概念具有同等重要的地位。而这一点在英国经验主义美学的成熟的代表人物那里表现得成为突出。休谟和博克对此都进行了多角度的比较深入的分析。 相似文献
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都新豪 《濮阳职业技术学院学报》2021,(2)
《论趣味的标准》是休谟经验论美学思想的一个重要部分。休谟探讨了趣味标准的可能性及其建构过程,而之后的学者针对休谟的阐述进行了相关的批评,比如:标准与主观性间的缠绕问题;理想批评家的标准和趣味标准的循环问题;敏锐趣味本身的张力问题。而基于休谟的文本和思想的内在联系可以分别对以上反驳给予回应,并明确指出休谟的趣味标准并不是一个固定的绝对的教条,而是一个有范围的界限,一种人性的要求,一种实践上的期待。 相似文献
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薛绥之 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1978,(3)
在批判“四人帮”逐步深入,文艺创作和评论日趋繁荣的时候,有不少“五四”以来的有影响的作家应该重新进行评介,许地山就是其中的一个。许地山,一八九三年生于台湾,一九四一年死于香港,活了不到五十岁。他一生中从事创作的时间并不多,作品数量也不过四五十万字左右。但是,品种繁多:有小说、散文、童话及剧本,也有诗歌、随笔和杂感。特别应该强调指出的,是他的作品在题材与风格上,都有自己的特点,在中国现代文学史上,是独树一帜的。 相似文献
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杨志明 《漯河职业技术学院学报》2007,6(3):159-160
许地山认为文学是表现人生的.他作品中的人物全生活在一个痛苦的世界之中,被现实世界、精神世界、爱情生活中的痛苦包围着,他认为命运就是一张网,这张网什么时候破和怎样破法是没有定数的,人生就是一个"织网--补网--再织网"的过程."补网"哲学是他对命运本质的透视,具体表现为作品中的人物在世俗的黑暗中不顺命,为"挣脱"世俗的重压而"退让";人物都是在世俗的重压中从"苦"里悟出"乐"来,这是他对人生的终极体验. 相似文献