宋词结构的发展

宋词的发展大约经历了由歌者之词到诗人之词再到赋者之词的变化过程。这一发展变化表现在内容题材、艺术风格诸方面。仅就结构变化来看，从柳永的以平铺直叙为主的直线型结构，到周邦彦的以回环往复为主的曲线型结构，再到姜夔的不欲明言的暗线型结构，再到吴文英的扑朔迷离的窗口式结构，便可清楚地窥见这一发展过程的变化轨迹。     

吕碧城抒怀词简论

近代著名女词人吕碧城,一生经历丰富。少时遭遇父亡家破的不幸,中年时积极参与社会活动,又终身未嫁,决定了其词多抒怀之作。她的词主要学习周邦彦、辛弃疾、吴文英等,风格以缠绵、婉约为主。与近代其他女词人相比,吕词所取得的成绩是十分突出的。     

吴文英与元好问爱情词之比较

在十三世纪的词坛上，吴文英是南宋婉约派继周邦彦之后的一位大家，元好问则是金源北宗词的代表，因此他们在以婉约为本的爱情题材中所表现出来的不同特点，更能体现南北宗词风的细微区别。本文拟从两位大家对男欢女爱、相思恨别的歌咏中比较他们在情感抒发、章法结构及表达形式方面的异同。     

王国维视域中的周邦彦词

一个诗人的成就大小、风格特征本质上是后人对该诗人的接受。不同的视域会有不同的接受,产生不同的评价。王国维视域中的周邦彦,是一个如诗中杜甫的集大成者。周邦彦以其抑扬顿挫的格调,发展了柳永、张先的慢词,形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格,开了南宋姜夔、吴文英格律词派的先河。杜甫是唐诗的"集大成"者;周邦彦是宋词的"集大成"者,王国维称之为"词中老杜",两者类比,备受学术界的关注,亦颇受质疑,多有误解。作者试图通过对周词题材、语言、音律、风格,以及多用典故、善创新调等多重角度分析,阐释王国维该评价的原因,并在此基础上,论述王国维视域中具有"老杜元素"的集大成式的周邦彦词。     

闲情：婉约词的基本内容之一

宋代写婉约词的作家众多,著名的有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、史达祖等。而“闲情”是婉约词的一大主题。所谓闲情,一方面是闲情雅趣,赏花踏春,醉酒听歌,及时享乐,安逸闲适。如晏殊的《清平乐》: “金风细细,叶叶梧桐     

写神取意——赏史达祖《双双燕》

咏物是南宋词坛的重要题材,彼时,咏物词的涌现情势甚至已超过情爱词的创作,在选题创作等方面,为后世咏物词的书写提供了示范。史达祖以长于咏物蜚声词坛,元代陆辅之著《词旨》,将史达祖与周邦彦、姜夔、吴文英这几位词坛巨擘并举而称,拈出“周清真之典丽,姜白石之骚雅,史梅溪之句法,吴梦窗之字面”作为四家特点加以强调。     

论姜夔词的气势之妙

传统观点认为南宋词人姜夔(1155-1221)"主韵".薛砺若在<宋词通论>中将姜夔、史达祖、吴文英、张炎等同列为格律派.上述众人显然有共同之处;继承了北宋周邦彦的衣钵,重音律,重字句,语多深婉韵味.历来论家对姜夔和音乐的关系、词作辞藻方面的特色颇多研究,此更证明姜夔与周邦彦相亲.陈延焯在<白雨斋诗话>中拈出气体一词,认为"气体之超妙,则白石独有千古,美成亦不能至."笔者认为如果从气的角度切入,姜夔和周邦彦的不同是显而易见的.     

浅析清真词中的顿挫之姿

本文通过对周邦彦的生世经历,创作手法(层次、结构、音律、声调等方面)的分析,来探寻其词中,尤其是其慢词长调中顿挫之姿的形成原因。     

吴文英祝寿词抉新

南宋词人吴文英《梦窗词集》中的祝寿词能契合寿者的秉性才情与趣尚而去习语,着眼久葆青春容颜、诚祷夫妻情深、盛赞才华横溢、规劝前程远瞻,所致颂词清新超拔;选取用于表达对朋友诞辰祝福的形象、事物和语言表现的手法有出尘之想,意趣新颖清雅,体现了吴文英绝不阿世取容的价值观;隐嵌寿者名字与或寿诞期、不言己贺而推己及人的祝贺是吴文英词结构方面的新巧构思。对吴文英祝寿词的研究,既填充了对宋代郁勃发展的祝寿词的内容及结构模式的考究,也让我们看到吴文英的人品词品有让我们不得不作肯定的一面。     

吴文英周密词之比较

吴文英与周密都是南宋著名的格律派词人,周密词深受吴文英词的影响,其词的共同点是色彩绚丽,意象密集。比较而言,吴文英词浑厚、丽密灵动,富于浪漫主义特征,而周密词淡薄、质实细腻、富于现实主义色彩。     

论周邦彦的小令创作

周邦彦是北宋后期的一位重要的词人,在中国词史上有着很高的地位。本文从他的小令入手,讨论了周邦彦词作中几个特点,如抒情形象、取事用典、结构艺术、以及以赋为词的创作手法等,总结了周邦彦在小令创作方面的经验和独到之处。     

试论周邦彦词中的叙事因素

本文就周邦彦词中的叙事因素加以探讨。论述了周词如何利用叙事的方法来展开词中人物形象的描绘以及曲折多变的叙事结构。进一步总结了周邦彦词中叙事的特点。     

论梦窗词的抒情结构

吴文英作品具有独特的抒情内、外结构。内结构主要指梦窗词词心,其词心具有深幽朦胧的特质,主要表现为词人"用意不可太露"的创作宗旨与词作"句断意不断"的情感脉络;外结构指梦窗词的词境,吴文英通过意境塑造的层层关联、典故引用的浑化无迹以及语言风格的密丽幽深构成梦窗词紧密罗列的词境。在内外结构的影响下,梦窗词以沉痛家国之思为主题的作品折射出词人在特殊社会历史时期的深度无奈,恋情词虚处传神的抒情方式在普世爱情母题下具有高度概括性。     

说吴文英词

吴文英是南宋词坛一位多产的词人。在我国词史上,吴文英引起过不少争论,他的词一向被认为隐晦堆垛,另外一些人却对他极其推崇。客观地说,吴文英的词善用典故,体物入微,遣词清丽,实为难得。文章分析吴文英赠尹梅津词,总结梦窗词的特点。     

从语言与音律的运用看清真词的审美取向

从语言与音律的运用看清真词的审美取向潘裕民享有“集大成”之誉的周邦彦，其词作以独特的艺术成就，在北宋词坛独树一帜，并被南宋及后世婉约词人视为最高典范。对周邦彦在意境创造、结构布局等方面的成就，笔者曾在《周邦彦词的美学特征》（《安庆师院学报》１９９３年...     

从"首长"和"头目"说开去

清真词的成功之处在于能用回旋之笔写复杂之情,又写得深幽委婉、沉郁顿挫,这与周邦彦成功地运用了空间转换来结构作品是有很大关系的。周邦彦的清真词最为突出,而且独具面目的手段是在运用空间转换结构词意的时候,能够变直线为曲线,由一元性的平叙结构转化出多元的变化形态,往往呈现出曲折回环、顿挫变化的形态。     

论“江西派”文学思想对周邦彦词创作的影响

北宋中后期,以黄庭坚为首的“江西诗派”声势浩大,影响深远。尽管由于新旧党争的关系,不见周邦彦与苏轼、黄庭坚等人有何交游,但这股雄劲的文艺思潮必然会对周邦彦词的创作产生影响。这可以从周邦彦与苏轼文人圈及江西派人士之间的关系;从后世大量论词杂著里对他创作的相关评价,并与黄庭坚相关的诗论词论相比较;从黄庭坚、周邦彦在创作和风格上与杜甫的渊源等几方面看出。     

酒意甚浓好填词——试论周邦彦词中的酒意

周邦彦是词史上结北开南的人物,他的词浑厚凝重,耐人寻味。周词中常借助于“酒”来渲染气氛、表情达意,本文试图从文人、倦客、词者等三种身份认同角度来分析周邦彦何以对酒如此厚爱,并以此来解读周邦彦词的韵味所在。     

《词论》作者考辨

本文共分三部分。一、从《词论》的写作时间,《词论》论词标准与《漱玉词》的相左,和《词论》历评前代词人而不及周邦彦三个方面,推论其非李清照所作。二、《词论》作者应是当时词坛上声望卓著、精通音律而又力求合律、试图总前启后的词人,而这个人只能是独步一时的周邦彦而不会是年轻的李清照。《词论》的论词标准与周邦彦词“波澜莫二”。《词论》不提周邦彦,亦正可作为著作权属周的反证。三、从《词论》的体段格局看,它应是一篇词序的残篇;而从它论词的精神蕲向看,它很可能是周邦彦为大晟词人万俟咏的《大声集》所作的序。     

对清真词的再认识

清真调,即周邦彦词.周邦彦乃北宋一代名家,但古今对其词的评价,都大相径庭.自南宋直至近代,词学界对他评价一直都很高.把他说成“集大成”、“词中老杜”;解放以后.在五、六十年代,周邦彦及其词作却遭到空前的批判和否定.论者或斥之为统治者的“御用文人”,甚至有的论者认为周邦彦在词史上起过反动作用.从艺术形式上肯定清真词成就和作用者也不多见.八十年代以来,对周邦彦及其《清真词》的全面评价渐次展开、有的论者充分肯定了他在词史上