浅析湖南卫视娱乐节目创新实践与启示——以湖南卫视热播节目《花儿与少年》为例

《花儿与少年》是湖南卫视2014年第二季度推出的每周五晚播出的明星姐弟自助远行真人秀节目,此节目成功接档《爸爸去哪儿》、《我是歌手》第二季湖南卫视热播娱乐节目,收视率再攀高峰。湖南卫视娱乐节目接连成功的创新实践为中国娱乐节目提供了一个新思路,开辟了一个新局面。本文主要以湖南卫视最新热播节目《花儿与少年》为例来全方面探究湖南卫视节目的创新实践与创新启示。     

湖南卫视原创真人秀的特色——以《一年级》和《奇妙的朋友》为例

《一年级》和《奇妙的朋友》是湖南卫视近年来制作的两档原创真人秀节目,节目播出之后引起了很大的反响,收视率和关注度均有尚佳表现。两档真人秀节目打破了过去完全依赖国外模式制作真人秀节目的尴尬境地,探索出一条具有本土化特色的真人秀节目制作新模式,并将节目制作的原创性提升到了一个重要的高度。本文基于湖南卫视《一年级》和《奇妙的朋友》两档真人秀播出后取得的良好效果,探讨和解析湖南卫视原创真人秀节目所体现的特色。     

浅析文化综艺节目的创新策略与价值回归--以《一本好书》为例

本文将以《一本好书》为研究对象,通过对该节目的创新路径与价值回归的分析,挖掘该节目的成功之处,从而给文化类综艺节目今后的发展提供借鉴与启示。     

浅析养成类真人秀的创新——以湖南卫视《嘿! 好样的》为例

【研究背景】随着社会不断发展,人民经济收入提高,在物质条件得到基本满足的状态下,人们开始追求精神上的消费,娱乐节目的兴起正是基于此。以我国主要的四大地方卫视为例,不论是浙江卫视的《跑男》、东方卫视的《极限挑战》,还是江苏卫视的《极速前进》,以及作为综艺节目标杆的湖南卫视《爸爸去哪儿》《花儿与少年》等等,真人秀近年来发展迅猛,成为地方卫视提高知名度,获取巨大经济收入的不二选择。放眼全国各大卫视,综艺节目都会邀请流量大、人气高的当红明星进行录制,即使价格不菲,节目方依然会与这些明星签约录制,也就是所谓的"粉丝经济"和"明星效应"。真人秀节目为进一步夺得市场,也在不断进行创新,从最开始完全复制国外已成熟的节目,到原创类节目的诞生,我国真人秀正不断发展。【研究意义】真人秀节目发展至今,种类繁多,形式各异。目前来看,拥有不错市场口碑的真人秀,主要有竞技类真人秀如《跑男》、音乐类真人秀如《我是歌手》、艺能展示类真人秀如《声临其境》、生活体验类真人秀如《向往的生活》等。于观众而言,真人秀可以展示明星们私下的生活,满足观众对公众人物个人生活的好奇心。另一方面,参加的明星艺人也同样能够借助节目,提高知名度,获得更多的曝光率。最后对节目组来说,尽管投入成本远高于传统综艺节目,通过一档火爆的真人秀节目,获得的收视率也是其他节目所无法实现的。由于越来越多的真人秀节目出现在各大卫视和网络平台上,都获得了不错的收视。那么多的真人秀,如何在激流中"遏浪前行",这是关键所在,也是本次研究的根本目的和意义。     

电视教育节目传播机制的革新——以湖南卫视《一年级·大学季》为例

近年来,电视教育节目在教育发展中发挥着越来越重要的作用,本文探讨了传统电视教育节目传播机制向现代改革的过程,并对未来电视教育节目传播机制的发展趋势提出自己的看法。     

萌娃现象与电视亲子节目的拓展——以《爸爸去哪儿》和《一年级》为例

湖南卫视《爸爸去哪儿》与《一年级》的热播创造了国内真人秀节目的新高潮。在节目表现对象上,从星爸萌娃的非日常化呈现,到学童鲜师的日常化记录,"萌娃"一跃成为真人秀节目内容的新增长点;就节目主题而言,这两档节目分别聚焦于家庭培养和学校教育,展示了儿童社会化的过程,并体现了传媒对儿童社会化的影响;而这两档节目的热播,既是对传统文化的一种延续,同时也体现了新时代对新亲子理念的呼唤,由此彰显出媒介文化对现实社会语境的呼应,及其对社会文化的引领与启蒙作用。     

浅析省级电视台自制剧的发展——以湖南卫视为例

2009年,各省级电视台自制剧的发展呈＂井喷＂态势,2010年自制剧发展形势喜人。湖南卫视是自制剧的先行者,笔者以湖南卫视自制剧为例,对省级电视台自制剧的发展现状、兴起原因、存在不足等方面进行了分析。     

湖南卫视《谁是英雄》2007创新之路

在各路综艺栏目展开轮番厮杀．竞争惨烈的擂台上．湖南卫视《谁是英雄》一路过关斩将，屡创收视高峰。2007年该栏目全新改版．推出新系列《一锤定“英”》．音义双关．颇具新意．更令人惊喜的是其引入了崭新的节目形式——艺能竞拍真人秀。改版后节目的火爆程度更胜以前．这显然要归功于电视湘军源源不断的创新理念。     

消费文化语境下的电视综艺节目--以湖南卫视《一年级》节目为例

消费文化影响下电视综艺节目的发展电视把各种文化叙事和视觉艺术手段都用于消费主义文化意识形态的构建,通过各种符号使受众体验各种消费主义的快感。电视文化作为一种消费文化,消费社会对公众消费欲望的充分培养使得电视综艺节目的娱乐消费精神找到了重要支撑。《一年级》是湖南卫视一档原创校园成长真人秀节目,于2014年10月17日开播,讲述一年级新生进入校园之后的成长故事,从学生、老师、     

《一年级》的成功之道

《一年级》作为一档原创校园纪实真人秀节目,强势接档《爸爸去哪儿》第二季,因其独特的节目定位,全新的节目模式,新颖的节目创意,强大的制作团队,取得了不错的收视成绩。本文拟从节目分析、文化意义的延伸和全媒体平台的互动传播三个方面,对该节目的成功之道进行分析和探讨。     

试析央视综艺节目的创新与发展——以中央电视台《了不起的挑战》为例

娱乐的基本使命,即使人快乐.但综观当今的电视娱乐节目:文化意识淡薄、人文内涵疏高、主流价值失落充斥荧屏.过度膨胀的综艺行业不仅模糊了节目创办的真正宗旨,也渐渐证实了尼尔·波兹曼关于“娱乐至死”的可怕预言.作为中国思想文化的重要阵地,央视肩负着传承主流价值观、传播正能量、传递快乐的责任.因此本文以《了不起的挑战》为例,从节目内容的创新设计和常驻嘉宾的角色设定两大方面阐述央视综艺节目的创新与发展,并对节目现存的问题提出改进意见.     

浅析湖南卫视的整合营销模式——以《金牌魔术团》为例

面对传媒市场的激烈竞争,一些传媒品牌的发展面临困境。湖南卫视提出的＂整合营销＂模式打破僵局,树立了自己的品牌。本文以其节目《金牌魔术团》为例,分析其整合营销模式的特点。     

论电视情感访谈类节目的创新——以湖南卫视《8090》为例

本文以湖南卫视《8090》的17期节目为样本,分析其独特的节目定位、恰当的整体包装、充分的人文关怀、跌宕的故事情节、科学的嘉宾组合等创新之处,揭示其始终保持高收视率的原因。     

中韩综艺节目的比较及启示——以湖南卫视和韩国MBC电视台为例

中国和韩国作为两个地域和文化较为接近的国家,韩国娱乐产业相对我国来讲较为发达。综艺节目作为娱乐产业一个重要的内容,近几年来我国的综艺节目发展迅速,但也有许多不足之处。笔者以韩国MBC电视台和湖南卫视为例将二者对比,找出湖南卫视的不足之处,从而为国内综艺节目把脉。     

满屏春色锁不住：湖南卫视《晚间新闻》观感

１９９９年初,改版后的湖南卫视《晚间新闻》登台亮相。主持人张丹丹、李锐以说家常话的方式播报新闻,亲切、自然、幽默,既风味独特,又妙趣横生,每条新闻完了还捎上几句短评……看后,令人顿觉耳目一新,产生一阵惊喜：原来电视新闻还可以这么做？并且如此好看！有幽默感、有娱乐性、有文化品位,完全打破了传统新闻播报的条条框框,从内容到形式都别具一格、新意迭出,具有强烈的个性色彩和栏目特色。 有人说,湖南台的《晚间新闻》有点怪,但没有人说他们播的不是新闻。 诗意地说,湖南卫视《晚间新闻》的出现为我们的电视屏幕带来了…     

湖南卫视《晚间新闻》评析

凭借综艺娱乐节目旋风而异军突起的电视湘军，并没有被暂时的辉煌冲昏头脑，他们接着又竖起新闻立台的旗帜，精雕细琢各自的新闻栏目，在各台陆续推出的一批让人叫好的栏目中，卫视《晚间新闻》是最有代表性的典型，该栏目是1998年11月改版播出后，便以自然，幽默，风趣，机智的风格，吸引了广大受众，从栏目贴片广告的火爆，我们不难推测其受欢迎的程度，如果将《晚间新闻》比作湖南卫视奉献给受众的又一杯“湘茶”，细细品味，其甘饴清香的原因有以下几点。     

湖南卫视《非常靠谱》的节目特色

湖南卫视《非常靠谱》节目以娱乐的方式解读中华民族特有的姓氏文化,赢得了广大受众和同行媒体的好评。节目之所以成功,是因为它有式样精美的节目包装、风趣幽默的主持风格、深广厚重的文化底蕴和灵活创新的表现形式。但作为一档原创性的高端文化节目,它也有需要改进的地方。     

喜剧综艺节目的创新路径探析——以《一年一度喜剧大赛》为例

2014年喜剧综艺节目扎堆出现,呈现井喷之势,基本上由各大卫视与视频平台占领主要市场.但是近三年来,喜剧题材的节目呈现疲软状态,《欢乐喜剧人》等喜剧综艺节目高开低走.基于此,《一年一度喜剧大赛》通过在内容引领、价值转型、表达升级等方面的经验积累,强势扎根荧屏,避免了喜剧市场主题和形式同质化、笑星人才断层、节目质量粗糙等...     

浅析文化类综艺节目的成功之道——以《朗读者》为例

当下,许多电视台为了吸引观众眼球、获取更高收视率,倾向于制作娱乐综艺节目,导致泛娱乐化在电视文化生态中成为较普遍的现象。近年来,文化类综艺节目的兴起也产生了一定的影响力,不仅让观众在心灵和身体得到释放的同时感受到了阅读的魅力,引发观众进行思考,更调动了观众阅读的主动性。中央电视台于2017年开创的首档大型文化类综艺节目《朗读者》,收视率的节节攀升也表明它既满足了观众的文化需求,也得到了广大观众的认可。总而言之,在当下综艺节目日益增多的市场环境下,综艺节目制作方只有不断了解受众的内心需求,才能使节目脱颖而出,这也是当代传媒人需要认真思考的热点问题之一。本文以文化类综艺节目《朗读者》为例,对我国综艺节目的发展现状和问题进行了概述,并对其热播的原因进行了分析,旨在为其他综艺节目的创作提供一定的参考借鉴。