她的爱,以永别,以决裂

<正>我偏爱理性健全,低温冷感,优雅缜密,非艺术性格的类型。茨维塔耶娃对我来说太灼热和颠簸了,看她的回忆录,简直会被灼伤。甚至一到别人转引她的时候,文字就会立即升温。茨维塔耶娃又特别喜欢破折号,每次都读得情绪起伏,暗藏激烈,好像一个言辞激动到喘息不止的人。也许正如她自己所说,她的体内有两个人,一个传统的俄罗斯妇女和一个浪漫的波兰贵妇人。她憎恶日常生活,可是,她依     

茨维塔耶娃无手之抚无唇之吻

张爱玲和萧红之间,我喜欢张爱玲,阿赫玛托娃与茨维塔耶娃之间,我喜欢阿赫玛托娃。总的来说,我偏爱理性健全、低温冷感、优雅缜密、非艺术性格的类型。茨维塔耶娃对我来说太灼热和颠簸了,看她的回忆录简直会被灼伤,甚至一到别人转引她的时候,文字都会立即升温。茨维塔耶娃又特别喜欢破折号,每次都读得情绪起伏,激烈暗藏,     

茨维塔耶娃诗歌的陌生化效果

茨维塔耶娃以其独特的个性,写下了大量新颖优秀的诗歌。茨维塔耶娃具有敏锐的感觉和奇妙的想象,诗中的语言灵活。茨维塔耶娃也非常注重诗歌写作技巧,她的诗歌具有一种陌生化效果,使诗歌与众不同。本文主要从诗歌的词语、标点符号、分行,探讨诗人独特的艺术手法,探究陌生化在其诗中的效果。     

茨维塔耶娃诗歌的陌生化效果

茨维塔耶娃以其独特的个性,写下了大量新颖优秀的诗歌。茨维塔耶娃具有敏锐的感觉和奇妙的想象,诗中的语言灵活。茨维塔耶娃也非常注重诗歌写作技巧,她的诗歌具有一种陌生化效果,使诗歌与众不同。本文主要从诗歌的词语、标点符号、分行,探讨诗人独特的艺术手法,探究陌生化在其诗中的效果。     

玛丽娜·茨维塔耶娃：俄罗斯“白银时代”的诗歌女皇

玛丽娜·茨维塔耶娃是苏联早期著名女诗人。她从学生时代开始发表作品,登上诗坛,一生手不停挥地创作了大量优秀诗歌。茨维塔耶娃的诗热情奔放、风格独特,在音韵、节奏、意向上自成一体、精妙绝伦,体现了她创新的天才禀赋,为俄罗斯诗歌史添写了极富表现力和充满激情的一页。1922年,茨维塔耶娃离开祖国,定居巴黎,1939年返回莫斯科,1941年卫国战争爆发,被疏散到叶拉布加市,在孤独和精神抑郁中自缢身亡。茨维塔耶娃在俄罗斯诗歌史上享有崇高的声誉,她和阿赫马托娃、曼德尔施塔姆、帕斯捷尔纳克并称为“20世纪俄罗斯诗坛四巨人”。     

茨维塔耶娃诗歌中的“天空”意象

茨维塔耶娃是俄国白银时代重要的诗人之一。在茨维塔耶娃的诗歌创作中,“天空”意象频繁出现,占据非常重要的位置。“天空”意象伴随着茨维塔耶娃诗歌成长的全过程,实现了从现实到理想、从迷惘到自由的超越。     

宇向:你无名,我便爱着空旷——评宇向的《你走后,我家徒四壁》

<正>宇向的诗让我印象深刻的是现代诗人的冷静、克制,也许有自白派的影子,也许是,自白派与她的个性暗中契合。一种诗派的最大价值是其彻底的个性化,是诗人个性极端表现时的完美,是语言成为强烈的风格,而风格是人的写照。这个意义上,宇向的诗指向茨维塔耶娃说的"人格化诗歌":全力以赴,让写作与生活中的人不再分离。     

玛丽娜·茨维塔耶娃的艰难经历及其创作

玛丽娜·茨维塔耶娃是俄国白银时代一位桀骜不驯而又才华出众的女诗人,孤独与叛逆的个性注定了她与众不同的生活与创作之路。＂在这里我无人需要,在那里我无法生存。＂——这不仅是茨维塔耶娃生活道路的写照,也是她不隶属于任一流派的创作之路的刻画。     

“在紧皱的眉头之下”——茨维塔耶娃与她的《屋子》

茨维塔耶娃是俄国白银时代的天才女诗人,被布罗茨基称为"二十世纪最伟大的诗人"。茨维塔耶娃早期诗歌中不乏诸多美丽飘逸的意象,于孤傲之中透着高远灵动之气。女诗人创作于后期的《屋子》一诗,与其早期诗歌相比,主要意象貌似普通平凡,却反而因之独具特性。女诗人赋予"屋子"一种独特的苦涩沉重,孤寂坚忍,颇为契合她后期整体的创作和生存境况。     

在爱的左右两翼之间

和当时很多充满憧憬的年轻人一样，我20岁时也相信爱情是最美好的。我从桂子山出发，穿过广埠屯到珞珈山，看到紫薇、桃花、樱花在沿途开放，看到手挽手的年轻恋人有着比花更加灿烂的笑容，我就觉得自己十分孤寂。——“对没有爱情的人来说，美好的事物对他是一种羞辱”，一位写诗的朋友矫情地说，他甚至在一块阳光明媚的草地上朗诵了茨维塔耶娃的这首诗，说到爱人的亲密无间，就像一个人的左手与右手，一只鸟的两翼。[第一段]     

洛特曼诗歌文本分析理论研究——以茨维塔耶娃的诗歌为例

洛特曼的诗歌文本分析理论是其结构诗学的重要组成部分。在洛特曼看来,诗歌文本是一个复杂的符号系统,这主要体现在诗歌文本结构的不同要素、不同层次之间的相互联系上,这是诗歌文本建构的关键所在。茨维塔耶娃是一位极具个性的诗人,认为自己是“纯抒情诗人”,诗歌是其情感表达的重要载体。从洛特曼结构诗学的角度,研究茨维塔耶娃的诗歌,可以分析出诗人笔下同一符号所传达出的不同感情色彩,能够更深入地把握其诗歌文本的建构,了解其中的自传性特征。     

激情源自孤独：论茨维塔耶娃抒情诗

以茨维塔耶娃抒情诗的创作主题和艺术手法为界入点,探讨了诗人如何通过关注细节、断句移行、叠句和tt}比的大量使用等诸多技巧而彰显出“细腻”与“奔放”兼具的诗风,结合诗人的独特气质,分析了茨维塔耶娃抒情诗在整体面貌上的“延续性”风格。     

茨维塔耶娃：“霞光”依然灿烂

《我知道,我将死在霞光中》是俄罗斯白银时代女诗人茨维塔耶娃抒情诗中的一篇佳作。该诗通过描写对霞光、对天空的迷恋,孕育着一种超越死亡的生命意识,凝聚了诗人对诗歌的神圣感及其永恒性的追求。     

给母亲以事业心

父亲去世后,我将母亲接到郑州,不让她回老家,因为那里保留着她和父亲生活的太多痕迹,这些痕迹会日复一日地让母亲联想到父亲。还有,母亲相信老家一种说法,老夫妻走了一个,另一个不出三年也会跟着去。所以我坚持让母亲住在郑州,直到父亲三年的祭日过了,我才对母亲说,明年春天,你可以回老家住几天。于是,去年春夏,母亲在老家住了三个多月,我接她回来后,发现她身体明显好于在郑州时,我就问母亲原因,母亲说：＂人是离不开太阳的。在城里,你整日寻着晒太阳,到乡里,太阳一直跟着你。＂     

作为“技艺”的诗学——评多多的《妄想是真实的主人》

正《手艺》是诗人多多开始诗歌创作不久后(1972年开始诗歌创作),一首"和"俄罗斯诗人玛琳娜·茨维塔耶娃的诗。对照茨维塔耶娃的原诗《手艺》,多多在此强调的乃是两个文本之间的"互文"或共通。在诗坛上,茨维塔耶娃的诗歌向来以"技艺"的丰富性为世称道。有鉴于多多对玛琳娜的这样一种"酬和",我们也可以界定多多在很大程度上也是将诗歌作为一门"手艺"来看待的。所谓"手艺",即匠人们用手工从事的技     

茨维塔耶娃诗歌中的祖国主题──纪念诗人毅然回国60周年

茨维塔耶娃是本世纪二三十年代流亡欧洲的俄国女诗人,在俄国诗坛 上素孚众望,与安娜·阿赫玛托娃齐名。其诗歌的风格和特点也曾对 我国的老一代诗人产生过一定影响。她的诗歌创作来源于对祖国的 爱,作品中有占据相当分量的祖国主题。     

这个故事,是我的忏悔

在我眼里,女学生都是小蝴蝶,活泼、可爱。然而,她却是那样的深沉、忧郁,并且永远地飞走了,消失了。每想起她,我就会感到深深的内疚。无论怎样,我不能原谅自己。四年前,我被分配到一所初级中学,教两个班的英语,兼任一个班的班主任。那是开学两天后的一个中午,随着一声“报告”一个大约14岁的女孩走进我房里。她的穿着寒酸,衣领和衣袖都补过,裤子膝盖处也磨烂了。人很瘦,眼神流露出某种痛苦。     

胖丫头,瘦丫头

我和她是同省、同县、同乡、同户人。我比她大123天, 论岁数她叫我“姐姐”,论辈份嘛,我该叫她“娘娘”了。我们在一起共度了十几个春秋,踏过乡村的每一条路。我和她之间的故事如天上的繁星。小的时候,我很胖,她很瘦,于是乡邻们便叫我们一个为“胖丫头”,一个为“瘦丫头”,每当喊起我们的雅号,我们会甜甜地     

把左手给你,把右手也给你

4月3日晴她是我的QQ好友。她在QQ上对我说：她是一个被父母宠大的女孩。在家里什么活都不干,饭来张口,衣来伸手。我说一个女孩子可不能这样懒惰,将来会嫁不出去的。她说不怕,如果遇到真心爱她的人,会包容她的一切缺点。我说你真是个任性的女孩。     

缪喵,我正在想念

正她叫缪琳,但我一直叫她缪喵。她是我遇见的唯一一个像猫一样妖媚的女孩,我知道用妖媚形容一个16岁的女孩是不好的,但是正如她所说:"我觉得妖媚很适合我啊,而且我喜欢猫咪。"后来,和宿舍人熟稔了,她便很嘚瑟地告诉我们,她是天蝎座,一个有魅力的星座,而"妖媚"正好也是一个有魅力的词儿,所以她喜欢。然后她拿出一本本花花绿绿的星座书,挨个问我们的星座,问到我时,我告诉她是天秤座,她便开始大呼小叫:"王韦念,我们很不适合做朋友啊。"我扯过书来看,书上说,天秤与天蝎不适合有友谊,即使有,最终也会无疾而终。但是,谁会想到最不适合有友谊的两个人不久就成了最好的朋友呢。高一的日子还算清闲,那应是青春时期最好的时光吧,没有高考的压力,不似初中稚嫩。我