浅析新海诚动画艺术风格

日本新锐动画导演代表人物新海诚是首位以独立动画制片人身份跻身顶尖行列的动画家,他制作了许多部优秀的动画作品,并受到广泛认可.新海诚的作品具有强烈的个人风格,提出了超越时代的动画创作理念,他的作品融合了生活、艺术、技术等多种元素,并塑造了"新海诚式"动画.本文主要通过对新海诚动画作品独特的创作背景和时代背景、新海诚主要动画作品所运用的诗意化叙事手法、新海诚动画作品的视听语言元素以及新海诚动画作品所体现的物哀感等四个方面的深入分析来探索新海诚动画作品的艺术风格.     

如何鉴赏一幅摄影作品

随着社会的进步,科学的发展,摄影被人们所越来越喜欢和普及．创作摄影作品和鉴赏摄影作品的人也随之增多。可是,懂得如何鉴别一幅摄影作品成败的人并不太多。一幅摄影作品成败的主要因素是什么？     

热播反腐剧受众接受心理分析——以《人民的名义》为例北大核心CSSCI

接受理论主要创立者姚斯认为,一部影视作品的完成,并不仅仅在于作品本身,影视作品的意义应当是一个不断延伸和未完成待续的被解读过程,其中最重要的一环在于作品的受众。根据姚斯的观点,受众对艺术作品的接受程度是检验作品成功与否的重要标准,也是电视艺术创作的主要方向。     

孤儿作品

孤儿作品指实际上已经不会再出版,不太可能找到原版权持有人的作品。取自孤儿孤苦无依且乏人重视的概念。孤儿作品及其造成的争议,常对国际知识产权关注者造成困扰。其争论的焦点主要是,"复制或发布孤儿作品"是否合理?     

俄罗斯乡村散文派作品与中国京派乡土小说创作比较

文章从比较文学类型学的角度出发,兼顾创作本体论,主要从小说的叙事立场、主题、风格、人物形象等方面系统比较俄罗斯乡村散文派作品与中国京派乡土小说,在俄罗斯乡村散文派作品中,主要以拉斯普京、阿斯塔菲耶夫、舒克申的作品来分析;在中国京派乡土小说中,主要以沈从文、废名、芦焚的作品进行研究.文章阐述贯穿两个小说流派创作的总体主题与美学特质,分析二者的异同以及呈现异同的原因.     

版权及版权保护

我们写稿、投稿,还会遇到一个版权问题。 所谓版权也称著作权。版权是基于创作智力作品而产生的一种民事权利。它主要指作者依照法律的规定对其创作的作品所享有的某种权利。这一权利不是在作品发表后产生的,即使作品没有发表,甚至刚刚写了一半,法律也不准他人抄袭。 版权的内容,包括精神权利(亦称人身权)和经济权利(亦称财产权)。精神权利主要指发表作品、在作品上署名、要求确认作者身份、保护作品完整性、     

电视新闻情感表现探析

评价一个电视新闻作品是否优秀,不仅要求内容真实丰富,主题深刻感人,还要求具有强烈的情感表现力。电视新闻的情感表达不仅可以增强新闻作品的感染力,还可以增进作品的可视性。基于此,结合电视新闻作品中情感表达的主要作用以及情感表达的基本特征,分析了情感表达在电视新闻作品中的重要地位,提出在电视新闻作品中表现情感的几点建议。     

浅析歌剧《野火春风斗古城》

歌剧作为戏剧艺术,只有具备完整而严谨的结构,才能表现深刻的思想内涵。主要介绍了歌剧《野火春风斗古城》的创作背景及内容概况,重点总结了剧中主要人物的演唱及表演特点,诠释了这部作品的音乐音响,使我们从一部作品的音乐音响中体验到它的美,从而了解整部作品。     

刍论“孤儿作品”版权保护的制度建构问题

对"孤儿作品"提供版权保护面临的最重要法律挑战之一就是制度建构问题。本文在分析国际社会对"孤儿作品"主要立法模式的优缺点,以及相关做法和经验的基础上,结合我国现行版权规范,就"孤儿作品"立法模式的选择、适用的作品范围、利用作品的条件、法律救济与限制等制度设计问题进行思考。     

热播反腐剧受众接受心理分析——以《人民的名义》为例

接受理论主要创立者姚斯认为,一部影视作品的完成,并不仅仅在于作品本身,影视作品的意义应当是一个不断延伸和未完成待续的被解读过程,其中最重要的一环在于作品的受众.根据姚斯的观点,受众对艺术作品的接受程度是检验作品成功与否的重要标准,也是电视艺术创作的主要方向.     

演绎作品著作权归属分析

演绎作品是指在已有作品基础上经过再创作行为而产生的新作品。演绎作品主要包括经改编、翻译、注释、整理、汇编等产生的改编作品、翻译作品、注释作品、整理作品、汇编作品等,在文学作品基础上经改编摄制成的影视作品也属广义的演绎作品。演绎作品经过两次创作,具有双重作者,因而具有双重权利人。本文力图从有关规定中分析演绎作品双重权利人的权利范围。一、演绎作品的特点(一)保留原作品的基本内容和基本表达方式演绎不是全新的创作,在演绎作品中必须保留原作品的基本内容和基本表达方式。如将小说改编为电影剧本,该电影剧本必须再现原…     

审美——新闻作品的追求

新闻是新近发生的事实的客观报道,它的特点是真实、及时、准确、简明。但是,人们在强调新闻作品时效性、真实性的同时往往忽视了对新闻作品的审美要求。大多数的新闻作品常常生硬、粗糙,究其原因,主要是因为我国有将宣传当新闻的传统,赋予新闻作品塑造意识形态的使命,     

数字经济背景下传统文化电视作品传播路径研究

数字经济背景下传统文化传播进入融媒体时代,跨屏传播成为主要的传播形式,对内容视听化的需求越发强烈,作品是视听传播最基本的单元。以电视作品为研究对象,传统文化视听作品的传播主要分为综艺节目、电视剧和纪录片三类。数字经济背景下传统文化电视作品传播中,综艺节目要聚焦受众需求做好视听语言现代化转码,电视剧要处理好传统文化符号具象化问题,纪录片要创新视听表达方式,三者共同推动视听传播系统的数字化变革。     

探索孤儿作品问题的解决之道——以完善版权登记制度为视角

版权登记的缺失是孤儿作品产生的主要原因.通过鼓励版权私人登记组织发展以及赋予版权受让人登记义务,从版权初始登记和变更登记两个方面来完善版权登记制度,有利于扩大作品登记数量和范围,建立版权公示信息数据库,为孤儿作品利用模式提供“勤勉查找”范围,减少未来孤儿作品的数量.     

信息观念与新闻学研究

主要评介有关新闻作品、新闻文体和新闻写作等方面的问题。信息观念,首先引起了关于新闻作品特征的思考。一则新闻报道,一篇新闻作品,其作用和功能往往是多元的。它可以传授知识,可以发表议论,可以提供娱乐,也可以给人以艺术享受,但新闻作品之成为新闻作品,全不在...     

余华作品英语译介中的编辑行为研究

中国文学译介研究以翻译研究为多,余华作品"走出去"的成功案例表明编辑环节同样值得关注.通过对余华作品英译本(正副文本)的研究,发现余华作品英语译介中正文本的编辑行为主要有三类:诗学规范类编辑行为、背景知识类编辑行为和个人喜好类编辑行为;副文本的编辑主要体现在对封面、标题和版本的设计上.     

机构知识库建设中存缴和发布已发表作品的法理透析——梳理中国科学院研究所机构知识库主要著作权疑虑

作者在发表作品时,通常与出版商就著作权中的财产权签订转让协议（版权转让协议）,作者由此对其作品著作权中的财产权丧失行使权。中国科学院研究所机构知识库建设中主要的著作权疑虑源于已发表作品的作者轻易放弃了著作权中财产权的行使权。中国科学院研究所机构知识库存缴和发布的作品均为公共资金资助作品。由公共资金资助的作品存缴和发布到机构知识库符合著作权相关法律保障公共利益的宗旨,出版商无权剥夺这些作品的公众获取权。     

盟军家族再出新品 盟军敢死队3:目标柏林

《盟军敢死队3:目标柏林》是《盟军敢死队》系列作品的第三部作品。不同于以往作品的是在《盟军敢死队3》中,敢死队员将在斯大林格勒、中欧和诺曼底三个主要战场展开行动。在新作品中制作方PYRO小组重新设定了敢死队     

信息高速公路和知识产权保护

信息高速公路建设推动了人类社会信息化进程, 也给知识产权保护带来一系列新问题。文章主要就传统作品的数字化权、作品数字化的法律性质、网络传输的法律性质及数字化作品的合理使用等四个与信息高速公路知识产权保护密切相关的问题做了探讨。     

我国合作作品立法模式的缺陷与改革——以我国《著作权法》第13条的修订为背景

合作作品制度是著作权法的重要制度之一,在解决合作作者之间的权利归属和利益分享方面发挥着重要作用,各国著作权法普遍对其有所规定。就合作作品的立法模式,归纳起来,主要有以下三种:狭义模式、广义模式和折中模式。狭义模式认为,合作作品