阮荣春教授画选

阮荣春，1950年生,江苏溧阳人，日本早稻田大学博士，上海大学艺术研究院院长、教授、博导。曾任南京艺术学院副院长，多次在国内外举办个人画展，专著、主编有《中国近代美术史》、《沈周研究》、《中国绘画论》等。阮荣春教授画选@阮荣春$上海大学艺术研究院     

中国画与中国诗

中国是有数千年文化积淀的文明古国,中国画与中国诗是这辉煌的传统文化中的两颗璀璨明珠。虽然诗和画分属艺术和文学,画是静止的,是具象的视觉艺术,而诗则不是具象的,是流动的、靠语言文字表达的听觉艺术,但在一定条件下却又各自异化。这就是说,绘画可以突破静止状态,在时空上延伸,而诗的语言却又可产生逼真的可视、可触的感觉,从而达到异体同化,就象苏轼赞誉王维的“观摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。中国诗和中国画的博大精深,不是三言两语便能触及的,这里仅是粗浅的概括中国画和中国诗的联系。先是以诗配画。曹植的《洛神赋》…     

论现代中国画与中国画的现代化

本文从中国画的定义研究入手,对现代中国画进行语意解构分析,在现代和传统的对立统一中把握东西方绘画艺术的未来走向。本文提出要强调中国画的民族精神和特征;要理智看待东西方文化的对立统一关系;要宽容看待现代中国画的创新实验的观点。对中国画的现代化进程有理论和实践的指导意义。     

中国画与中国诗

中国是数千年文化积淀的文明古国，中国画与中国诗是这辉煌的传统文化中的两颗璀璨明珠，虽然诗和画分属艺术和文学，画是静止的，是具象的视觉艺术，而诗则不是具象的，是流动的，靠语言文字表达的听觉艺术，但在一定条件下却又各自异化，这就是说，绘     

素描与中国画

中国画写生的目的,主要是充分理解各种物象的结构,不为表面繁琐的光暗和环境所影响,在于刻划其精神本质。要求对描写的主体,必须首先作充分的分析,具体地掌握客观物体象,然后才能胸有成竹地去刻画、提炼、取舍。     

线与中国画

线是中国画造型的基本手段,在中国有悠久的历史.不同的线,表现不同的对象,抒发不同的思想感情.     

张静如教授与中国社会史研究

分析了张静如教授在中共党史及中国社会史研究方面的主要成就,认为其指出的中共历史研究中存在的“浅、窄、粗”问题是符合实际的,其以社会史为基础深化中共历史研究的观点是切实可行的.张静如教授的社会史理论观点对中共历史和社会史研究具有重要意义.     

李思教授与中国革命史研究

李思教授与中国革命史研究李思，男，１９３１年１０月出生，福建省福州市人。１９４９年１０月考入福建军大，１９５２年９月加入中国共产党，先后在福建省委、晋江地委秘书处工作。１９６０年８月毕业于中国人民大学中共党史系，此后一直在福建大政治教育系从事中共党史...     

郭豫明教授与中国近代史研究

郭豫明,1934年生,广东潮阳人。1957年毕业于北京师范大学历史系,现为上海师范大学教授、上海师范大学中国近代社会研究所所长、历史系中国近代史研究室主任,兼任空军政治学院教授、上海市太平天国史研究会会长、上海市学位委员会学科专家组成员。 郭豫明教授长期从事中国近代史的研究与教学工作。主要研究方向为捻军与太平天国史、近代会党史、上海地方史,其特点是将政治史同经济史、社会史、地方史结合,总体研究同个别研究结合,探讨下层群众及其斗争的问题。他治学严谨,工作勤奋,著有《捻军史》、《上海小刀会起义史》(这两部著作均是国内首本全面深入地论述捻军和小刀会     

杨德广教授与中国高等教育研究

杨德广教授,194O年2月生,江苏江宁县人。1965年毕业于华东师范大学地理系。历任华东师范大学团委书记,上海市高等教育局学生处处长,上海市高等教育研究所所长,上海市高等教育局副局长,上海大学校长。1996年6月任上海师范大学校长。兼任中国高等教育学会常务理事,中国高等教育学研究会副理事长,中国高等教育管理研究     

严耀中教授与中国佛教史研究

严耀中,浙江慈城人,1947年生。1982年上海师范学院历史系研究生毕业,并获历史学硕士学位。毕业后留校任教。1994年至1995年期间先后在加拿大麦克马斯特大学(McMaster Univ.)宗教研究系和多伦多大学(Univ of Toronto)宗教研究中心做访问学     

画中国

朗诵:你画大黄河,我画大三峡;你画长城长,我画大中华;你画奥运北京日呀日日新,我画神州飞天满呀满天下。     

汪曾祺小说与中国画

从小说创作与绘画艺术的联系的新角度，探讨了汪曾祺小说的某些审美特质；认为其小说创作融注了中国画特别是其文人画的创作精神，这主要体现在三个方面：一是追求神似，二是境中有我，三是笔墨情趣。文章并从作家的绘画修养、个性情趣、哲学意兴等三个方面，揭示了汪曾祺小说创作之所以能融注中国画的传统精神的几个原因。     

试论儒学与中国画

中国文化源远流长，博大精深。中国画作为传统文化的组成部分，同传统文化有着密切关系，它既推动传统文化的发展，又在传统文化的作用与影响下，以其独特的个性与面目出现在我们面前。仰韶的彩陶、商周的青铜器、战国的帛画、秦汉的画像砖、魏晋南北朝时的石窟艺术、敦煌的壁画、绚丽多彩的民间艺术及唐宋以来的绘画等，不可胜数。当我们俩作在这些数不尽的宝藏之中，喜乐、骄傲，在我们面前树起了一座座不可逾越的高峰i与此同时，历史上的中国，几千年来一直处在封建社会的统治之下，特定的国家制度，基本不变的体制，做为集权统治手段的…     

浅谈唐诗宋词与中国画

诗书画印是中国画的构成,中国画的发展,总与中国诗歌紧密相连,诗中有画、画中有诗,山水画的意境和唐诗的含蓄、磅礴等等无不暗合。本文就谈谈唐宋诗词与书画的关系。     

南达拉尔·鲍斯与中国画

印度绘画大师南达拉尔·鲍斯在他的作品中,表现出西方美术、中国-日本美术、波斯-阿拉伯美术和印度美术等多种艺术交叉混合的特色。鲍斯曾陪同诗人泰戈尔一起访问中国,徐悲鸿接见了他们。鲍斯会见了中国绘画大师齐白石,深切感受齐白石的艺术思想,并开始学习中国水墨画技法和中国文化,取得了显著的成果。鲍斯热爱本土文化,对外来文化广泛吸纳,为探索印度绘画的民族化与现代化做出了积极的贡献。     

画卡与中国古典文学

记得那时我正带五年级一个班,有一段时间,很多学生迷恋画卡,文具盒、书包、衣服口袋里都有,不少学生一到课间就趴在地上拍卡,既不卫生又不文明,而且还培养了不良习气,学校三令五申禁止,可就是有学生不听。     

中国画理论研究初探

在个人理解的基础上阐述中国绘画理论,将中西绘画理论做一比较,引发我们对中国当代绘画理论研究的现象加以思考,并以此确定我们的理论研究方向。     

浅谈中国画的绘画构成与研究

一、现代中国画的绘画构成 自近代以来,闭关自守了几千年的东方老大帝国被西方殖民者的坚船利炮打破,动荡危急的局势迫使中华民族要在短促的时期内做出重大变革来拯救自我于水火之中,从此,本土文化也逐渐失去了她的单纯和宁静的生存土壤,被动走上了现代化道路,在近于封闭的空间中发展了几千年的中国的传统绘画也于近代开始在引入西方美术潮流的环境中发展.     

小议素描与中国画

中国画写生的目的。主要是充分理解各种物象的结构。不为表面繁琐的光暗和环境所影响,而在于刻画其精神本质。要求对描写的主体。必须首先做充分的分析,具体地掌握了客观物象,然后才能胸有成竹地去刻画、提炼、取舍。而这一切,虽然都通过作者的创造,但必须根据物象所构成的特征来决定。这也就是所谓“外师造化。中得心源”了。不是自然主义的描写,而是把握客观物象的精神本质,这些要求和现代西画的素描并不矛盾。国画的基本造型规律,