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有些人,有些事,有些景就像晴空,即使在淫雨霏霏的日子里,也恒常浮于我们心头。喜欢天际,纯净的苍蓝色洗清我的忧郁;喜欢新芽,翠亮的青绿色拂尽我的脆弱;凝望苍穹,一朵朵云悄然移动。窃喜没有人发现它们的小动作,白白胖胖的耍着自以为是的小聪明。就这般活动着,自由并温暖,在这乍暖还寒之时,我的脚丫子不免在运动鞋里减起了肥。我是个怕冷的人,却 相似文献
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郁高歆 《作文世界(高中新语文伴侣)》2004,(3):35-37
有人说,生活是一首歌,或悠扬,或轻快,或激昂,或深沉。也有人说,生活是一首长诗,或阴柔,或婉约,或刚毅,或豪放。或许生命如歌,或许人生如诗,但生活绝非如此。生活应是一幅画,不是白描,不是水墨,而是浓艳的油画。生活是七彩,是缤纷,是白纸上的片片亮彩,是亮彩上的点点绚丽。是生活创造了色彩,是色彩鉴证了生活。自古以来,文人便喜爱生活中七彩亮丽的画面,从“两个黄鹂鸣翠柳”到“一行白鹭上青天”,再从“日出江花红胜火”到“春来江水绿如蓝”……文人骚客用诗句记录了画面的色彩,而正是色彩引领我们穿越时空,窥测着作者的喜怒哀乐,是色彩融… 相似文献
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杨昌俊 《和田师范专科学校学报》2010,29(6):106-107
翠姨悲剧具有新旧时代交替的特点:觉醒与蒙昧并行,抗争与绝望沉沦并重。造成翠姨悲剧的原因既有客观方面的原因也有主观方面的原因。翠姨为情而死,翠姨爱情具有含蓄性与执著性。翠姨的爱情是单相思还是两情相悦的互恋。 相似文献
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王伟 《新乡师范高等专科学校学报》2004,18(4):70-72
翠姨是萧红短篇小说《小城三月》中的主人公。她悲剧性的命运主要由两方面原因造成:自身性格的含蓄矜持和封建婚俗制度的摧残。翠姨自戕式的毁灭之路具有振聋发聩的启蒙意义。《小城三月》叙事方式独特,以一个15岁的女中学生"我"的口吻讲述翠姨的故事,同时,又间或跳入翠姨的内心世界,实现叙述人称的"跳角"。这种独特的叙事方式对翠姨启蒙者形象的塑造起到了很好的补求作用。 相似文献
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萧红的短篇小说《小城三月》,通过一个少女翠姨的爱情悲剧,寓言式地反映了中国现代启蒙的社会现实。作品通过双向视角展示了悲剧产生的根源。由于封建礼教的束缚和翠姨性格的弱点,以及启蒙者“我”和“我哥哥”的软弱无力,最终造成被启蒙者翠姨的悲剧。这是一个关于启蒙的寓言,同时也融入了作者的爱情悲剧,翠姨身上烙有作者爱情悲剧的印记。 相似文献
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蒋星煜 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》1998,(4)
“眉黛远山铺翠,眼横秋水无尘”二句在明清刊本《西厢记》中异文颇多,有的“铺翠”作“浮翠”,或作“不翠”;“无尘”作“无光”等。但无论以版本的年代久远为依据,或以明代公认的善本为依据,或以遵从绝大多数版本之取舍为依据,都只能考定其曲文应为“眉黛远山铺翠,眼横秋水无尘”,其他异文均不可取 相似文献
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本文基于准一维异核两组分玻色-爱因斯坦凝聚体的Gross-Pitaevskii(GP)方程,通过数值方法研究了亮-亮孤子和亮-暗孤子在不同的相对相位下的碰撞问题。没有外部势阱的束缚时,若亮-亮孤子的相对相位是π,它们会产生完全弹性碰撞,当相对相位是π2时亮-亮孤子对碰撞会产生能量的转移。若存在外部势阱,其相对相位为π时亮-亮孤子对产生了周期性碰撞,而相对相位是π2时亮-亮孤子对碰撞合并成一个孤子,并伴随有能量逃逸。对于亮-暗孤子,其相对相位为0或π时第一组分的亮-亮孤子对均发生了周期性碰撞,不同的是前者有一个碰撞点,后者则有两个碰撞点。进而,通过求解相应的Bogoliubov-de Gennes方程研究发现亮-亮孤子总是稳定的,而暗-暗孤子不稳定。 相似文献
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冷凝 《聪明泉(少儿版)》2006,(2)
夜色凄迷,零落的雪花现已飘飘洒洒于天地间,织成了一张大网,有谁能在这种情形下看到一只蝴蝶在飞? 木尔就能看得到。跟随在木尔身后的黛冷翠是否能看得到,只有她自己知道,因为她的秘密永远是属于她黛冷翠的。“我把她毁掉了,另一个我已经不存在了,你为什么不相信我的话呢?”黛冷翠说话的语调里的确没有了双重的回音,但木尔还是无法排除内心的恐惧,具有双重身份的黛冷翠肯定是个不祥的存在!也许就是这个原因,才促使他抱定了那个信念,他要不惜一切地在 相似文献
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王宏民 《职教通讯(江苏技术师范学院学报)》2003,9(1)
本文论述了<小城三月>中翠姨悲剧生成的原因在于她自身"林黛玉"式的弱质性格,而深层原因在于她周遭风刀霜剑般的世俗严威和群体愚昧.论文还进一步阐释了翠姨悲剧的审美意蕴. 相似文献
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程刚 《小学生作文辅导(作文与阅读版)》2012,(5)
南美洲原始森林里有一种美丽的翠波鸟,它每天忙碌地筑巢,因而显得很疲惫。翠波鸟巢穴唯一的特点就是巨大。这不禁让人疑惑,翠波鸟体长不过五六厘米,为何要建造比自己身体大几倍甚至十几倍的巢穴呢? 相似文献
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