散文的诗意

我曾经写过一些散文特写,自己看着,总觉得不够味,事情本来很动人,但一到自己笔下,就失去了光采,写出来的文字,缺乏感人的力量。为什么呢?最近读了刘白羽同志的散文特写集“早晨的太阳”,悟出了一个道理:好的散文,往往诗意很浓。它通过平凡的和不平凡的事物的描绘,给了你一种崇高的思想和美妙的感情,使你读完了仍然觉得余味不绝。能引起你的激动和丰富的联想。而一些不够味的散文,则总是缺乏诗意,或者诗意很淡薄的。苏联作家巴乌斯托夫斯基也说过这样一段话:     

拓展、延伸电视散文的空间

散文作为一种文学样式,千百年来一直以其独特的艺术魅力吸引并感动着读者。而电视散文更以其“思椄千载”、“纵横万里”,让观众惊叹。电视散文的广阔空间呼唤着广大电视工作者去拓展、去延伸。     

电视散文的电视化追求

将文学与电视二者交叉杂糅的电视文学,不是画面与文字的简单拼合相加,而拥有了全新的质的规定性,其核心就是文学的电视化,即运用画面、解说、音乐、字幕等电视元素表现文学,把文学的写景叙事、抒情表意及其特有的情境意趣、品位格调表现于电视的屏幕。本文以电视散文为例,探讨电视文学的电视化追求。     

电视散文初探

拿到一堆素材,题材很好,主题也很明确,但很难做成一个过程完整的纪录片。与同事们商量,如果做成一个兼抒情、纪实和音乐于一体的电视散文,可能倒是一种巧妙的方式。于是开始关注和学习电视散文,逐渐对电视散文有了一些初步的认识。 　　一、电视散文的类别界定 　　电视散文是近几年继音乐电视之后新出现的一种电视形式,是一种画面、解说、音乐齐备而且各方面都很讲究的电视表现形式。它不同于表演性质的文艺节目,也不同于一般的电视专题,而是综合运用多种电视手段的作品。电视散文更注重抒情,更具有美感,构思更精巧,画面更精美…     

论电视散文

电视散文，正以独特的艺术形式、审美特征、文化品格受到电视界乃至于文艺界和广大观众的注目。对于崛起于电视艺术之林的这一新的艺术样式，投以评论的关注和理论的探讨，已成新的课题。本文拟对电视散文兴起的背景、审美特征、发展走向等问题试作一些探讨。电视散文兴起的背景电视散文，应当说是在可以列举的电视文学诸样式中出现最晚的。在电视散文兴起以前，电视剧、电视报告文学、电视小说、电视诗歌都捷足先登。尽管在这些电视文学诸样式渐次交错，频显于屏幕之时，电视散文亦有一些发展端倪，但终因其偶有散见，而不成气候，尚未被电…     

电视散文创作之我见

电视散文,想必大家都不陌生,而且很多人都非常喜欢。那么究竟什么是电视散文呢?其实说白了就是文学作品的视听表现。散文是一种文学体裁,是不讲究韵律的散体文章。电视散文则是将散文作品用电视的手段表现出来,既不失散文的特质,又具有电视的各种属性,两者完美结合,创造出一种具有独特美感的电视文学作品。     

电视散文艺术浅谈

<正>电视散文的出现,历史非常短暂。但它反映出一种文化现象和文化规律,即:审美的需求和信息的获取,无论是表现形式还是表现内容,总是从简单到复杂,从单一到多维,最后互相借鉴融为一体。这种趋向,要求文化的物质载体既多样化,又综合化, 能够同时诉诸视觉、听觉等多方面因素。     

电视散文的艺术特质

一、搭好电视散文的艺术骨架要拍摄一个高品位的电视散文作品,首先要选好散文作品,这是制作好的电视散文的根本,为电视散文构建一个良好的骨架。     

电视散文的价值辨析

新世纪人们在享受新技术革命带来的巨大物质财富的同时,也需要精神层面的关怀和体恤.电视散文作为文学与电视相结合而成的艺术形式,具有独特的艺术魅力与艺术价值.     

电视散文的剪辑技巧

虽然电视散文由创作到定型的过程日趋成熟,相关的理论和技术特点也传播开来,但是一部好的电视散文必须要有其鲜明的个性特征。随着非线性制作手段的流行与应用,电视散文的再创作过程就有了更广阔的艺术拓展空间。就《飘去的音符》、《穿旗袍的感觉》、《缠绵悱恻属沈园》这三部电视散文的创作感受浅谈这种题材在色彩、转场以及节奏方面的剪辑技巧。     

什么是电视散文

认识电视散文必须在理解电视文学的基础之上。但当前对电视散文的认识仍然停留在文本主导论层次。文章通过对电视 散文作品的具体分析,认为电视散文不是散文的屏幕再现,而是用电视手段表现传统散文的美学意境和风格,是一次全新的电视文艺创 作。     

论电视散文的魅力

随着人们生活水平逐渐提高,单纯追求物质财富的思维在逐渐的转换,用更多的时间和精力去追求精神层面的东西。又因为各种媒体的大力发展,现代的人,特     

电视散文兴衰的反思

电视散文,曾经辉煌一时,然而现在,多数栏目都已经改弦易张。所为者何?简单说来,收视率使然。但是在收视率的表面背后,还隐藏着许多东西。一、徘徊在“个人化的文学艺术”与“大众性的电视传媒”之间散文是剖露在纸上跳跃的心灵文字,带有很强的个人化色彩。散文本质上是作者个人     

电视--文化的诗意栖居

文化是有理性的人类创造的习惯性行为方式, 对于文化,“我们必须不断扩展它的意义, 直至它与我们的日常生活几乎成为同义的。”①麦克卢汉认为“媒介即信息”。电视媒介的信息应该是文化的诗意栖居。但是, 不幸的是, 电视在物欲横流的市场化空间下,患了文化贫血症。电视文艺更多地承载着一种虚假的狂欢。以他者表面的生存境遇比照受众自己的生活, 使受众在哈哈大笑之间遗失自己本来的生活面貌。“狂欢”本来源于古代欧洲宗教节日的庆典, 在狂欢节上生活本身出演, 更多地表现出一种游戏性。它让全民在笑声中“取笑自身也取笑他者”②。游…     

电视散文的对位技巧

电视散文作为新兴的电视品种,其审美特性正处在被人认识之中,其艺术特征也正处于形成的过程中。电视散文正在形成自己的创作技巧与方法,而对位技巧便是其中的重要组成部分。就一般电视作品而言,其元素为文字、语言、音响、音乐、画面、色彩。根据这些元素起什么样的作用和所起作用之大小,便形成了审美特点之差异,由这差异,产生了不同的电视品类。电视散文接近电视音乐片,它们都把“听”的艺术改变成“看”的艺术,当然,比起电视音乐来,电视散文在“听”和“看”的内容方面更多一些逻辑联系,而在语言与音乐的关系方面则有更大的分…     

电视散文的诗性品格

在电视屏幕充斥着暴力凶杀与低俗搞笑的今天，电视散宛若一股清流、一阵晨风，为荧屏带来了一分超凡脱俗的宁静、一分对生命、生活的沉思，往往能够勾起躁动不已的现代人对温情的怀往和真情的追寻。散这种中国古老的学样式在现代电视声光电的重新诠释下，注入了新的生命力，再度焕发出独特的风采．     

论电视散文的摄制

电视散文这种创作形式在电视荧屏上既是一个新兵,也是一员老兵.说它是老兵,是因为上世纪80年代的电视荧屏上就出现了它的身影.说它是新兵,是因为这种创作形式在上世纪80年代还不被人理解,到了90年代,很多电视人意识到挤在狭小创作空间的尴尬,意识到多样化的重要,于是电视散文又开始热起来.     

电视散文的生存空间新探

电视散文属于一种独立的电视节目形态,其重要特征在于审美性。在当下的电视节目竞争下,电视散文正呈现式微之势。因此,需要结合电视发展的新特点重新定位电视散文,电视散文的创作也需要主动借鉴各种电视节目中新的元素,通过不断的借鉴和吸收,让电视散文这种节目形态重新焕发生机。